dt828 2014-4-7 08:17
请教各位戏友
[b][size=6][color=Blue][size=6] 请教各位戏友：新凤霞老师演唱的《会计姑娘》太阳东升红满山，属于什么调式。是正调还是反调，或许是女腔里很少见的越调。本人不清楚，望请赐教。[/size][/color][/size][/b]
dt828 2014-4-13 18:01
怎么已经好几天了，还没有老师赐教我
[b][font=楷体_GB2312][size=6][color=Blue]怎么已经好几天了，还没有老师赐教我。那我就大胆地说是越调。请哪位老师批评指导我。[/color][/size][/font][/b]
常子金 2014-4-13 19:53
[font=楷体_GB2312][size=6][color=Black]请各位网友积极参与讨论，发表自己的见解！[/color][/size][/font]
abs 2014-4-14 09:14
讨论
[size=6][color=Navy]今天偶然进入网站 看到你的帖子 本人认为旦角只有两个调门 即正调和反调 你说的那段唱腔 只是调门低一点 但唱腔设计较高 故定为E调 应该走正调 用5 2弦拉。仅供参考[/color][/size]
yqdxgls 2014-4-15 15:04
[quote]原帖由 [i]abs[/i] 于 2014-4-14 09:14 发表 [url=http://www.pingju.com.cn/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=40077&ptid=15205][img]http://www.pingju.com.cn/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
今天偶然进入网站 看到你的帖子 本人认为旦角只有两个调门 即正调和反调 你说的那段唱腔 只是调门低一点 但唱腔设计较高 故定为E调 应该走正调 用5 2弦拉。仅供参考 [/quote]
用63弦拉味道可能更好些，自己可以用两种弦分别拉，录音后比较，哪个好听就用哪个
dt828 2014-4-15 19:01
个人的瞎想
[b][font=楷体_GB2312][size=6][color=#0000ff] 我个人琢磨如果是正调，正调最低也就是F调。不应该低到E调，如果是反调（用15弦），反调一般比较低沉，如“恨父王”、“华堂上”，可是这段很欢快，所以我认为既不是正调，也不是反调。是不是越调，用15弦拉。[/color][/size][/font][/b][b][font=楷体_GB2312][size=6][color=#0000ff]女腔是不是也可以有越调[/color][/size][/font][/b] 。[b][font=楷体_GB2312][size=6][color=#0000ff]这纯粹是我个人瞎想。我想我们这些戏友们一定有知道的。[/color][/size][/font][/b]
常子金 2014-4-23 22:18
[font=宋体][font=新宋体][size=5][color=Black]在中国戏剧网找到一篇文章，
评剧调式
正调：它在各类声腔中居于主题位置，是评剧的基本腔，正调调高（以1音为宫）一般在F宫至bB宫之间（因人而异），住奏乐器板胡定弦（低音5 ，2）。正调唱腔曲调明快、粗旷、清越、高亢，板式齐全（五大主体板与三类附属板）。这类声腔能适应各种戏剧情绪的需要，并具有 生动、自然、朴实、流畅以及语言真切等特点，听来明白如述，生活气息浓郁。次外，凡字大慢板即使正调下五度宫系统的派生唱腔。
反调：它是与正调相对相反的一种声调，两者之间是一种异腔异调的关系。反调的曲调深沉、细腻、委婉、凄楚。反调调高的演唱音域低于正调四度音程，属于上五度宫系统，如正调为G宫，反调则为D宫。主奏乐器板胡定弦（1，5）。传统反调不如正调丰富，仅有慢板、垛板以及迷子、搭调板式，但是解放后，却有很大的发展变化，不仅板式齐全，并可配套组合，常用于一出戏中主要角色的重点唱段。60年代初，在《无双传》一剧中第一次出现了反调大慢板。
越调：越调一词尚有待考证，但他既不同于河南湖北的地方戏曲“越调”。评剧的越调是正调上五度宫系统的派生声腔，如正调为G宫，越调即为D宫。从实践中来理解，越调的“越”似乎借用“翻越”之意，亦即翻越正调的一种声腔。越调演唱音域低于正调四度音程，两者曲调基本相同，是一种同腔异调的关系。主奏乐器大板胡定弦（低音5，2）。越调又可分为男腔越调和女腔越调。
1. 男腔越调：这种声腔是在50年代发展起来的，通过《秦香莲》《金沙江畔》《夺印》以及《钟离剑》等一系列剧目逐步丰富，发展和形成，板式亦日趋齐全。越调的出现打破了男女同调同腔的局限性，解放了男腔音域偏高的束缚，也打开了中、低音区，开辟了花脸、老生等行当唱腔；与此同时又增强了和丰富了男腔在现代戏中的音乐功能。所以，越调的出现不能不认为评剧声腔发展史上的一个里程碑。
2. 女腔越调：这种声腔始于著名作曲家马可在为评剧《志愿军的未婚妻》作曲中的【锄草调】，是在喇叭牌子基础上发展起来的。它在越调系统中与男腔越调是一种同调异腔的关系，两者调高相同，但曲调结构不同，其乐句与过门相互呼应、对称，曲调欢快、喜悦而又抒情，多为二六板结构形式。
反越调：这种声腔是借鉴了女腔反调形成的。它是与越调相对相反的一种声腔（相当于正调与反调之间的关系），多为男腔。反越调是越调上五度宫系统的声腔，故两者之间是一种异调异腔之间的关系，如越调调高为D宫，反越调则为A宫，后者的演唱的音域低于前者四度音程。主奏乐器大板胡定弦（低音1、5）。由于反越调的功能与女腔的反调相同，所以又叫男腔反调。
民歌小调：民歌小调出现在“对口莲花落”时期，它伴随着评剧声腔发展的各个不同时期而生存下来，并发挥了其作为人物的特定唱段或是插曲的功能。这些小调主要有【喇叭牌子】、【锔缸调】、【太平调】、【茨（儿）山调】、【大悲调】以及新编的【蜻蜓调】、【船夫调】、【降香调】等。
西路调：西路调系由西路评剧中吸收过来的一种声腔，多为二六板结构形式，曲调奔放、粗犷、活泼、欢快，常常用以增加曲调的力度气派，或作为小花脸、彩旦等行当的唱腔，以突出喜剧色彩。主奏乐器板胡（低音5、2）调高多以正调或越调的调高为据。[/color][/size][/font][/font]
[[i] 本帖最后由 常子金 于 2014-4-24 21:41 编辑 [/i]]