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关于音分七色（3）

[b][font=新宋体][size=6][color=darkred]   带；是为了加重音色，使音色即圆滑又有力度的一种难度最高的技巧。手指动做要领；在切弦时双指同时切弦，而下一指在主音刚一露头就很快的离开。比如，要把外弦6拉成带音，就需三，四指同时切弦，然后四指在弓子抽动6音刚出来的同时，四指很快离开弦。是装饰音‘前寄音’的一种拉法，又叫，‘带小帽’拉法。它与‘打’的区别是；‘打’，是某一单指先切弦后，下一指做打的动做。而‘带’，则是双指同时切弦后，下一指很快的离开。此功必需下大力气练，才能拉的利索，不然就拉出了‘大舌音’了。[/color][/size][/font][/b]

[[i] 本帖最后由 百合帮主 于 2013-7-24 20:37 编辑 [/i]]

[font=微软雅黑][size=5][color=DarkRed]    没想到此帖是您点错了键先给发出来了！这样更好！太长的帖子一下记不住。先拜读了！[/color][/size][/font]

即兴敬复

[size=5][color=darkred]拜读了老哥哥的帖子，好一个音分七色，揉，压，滑，打，带，勾，拨，之“带”字了得，板，二胡演，伴，奏技巧中最难表现就是帯法，它几乎没音程，只靠保留指的下指闪电般的一带的效果，难得很呐。但是通过老帮主这么一描述，虽然是以字传音，但真有绕樑三日之感。 请不要误会，我不会上传音频，但是我能为朋友们推荐一段以“带”字技巧音效为代表的作品，敬请各位反复听听宋飞的二胡独奏；江河水，虽是二胡，但是可以举一反三仔细推敲。一孔之见，[size=2][color=black]老吹头儿；909[/color][/size][/color][/size]

回老吹头909

[b][font=新宋体][size=6][color=darkgreen]   老弟  很佩服你对‘带’法的理解和扑充（它几乎没有音程······），此帖发到网上你是理解最透彻的了，真是知音哪！可见你的功底了。你说的很对我们拉板胡的就是要向二胡，京胡借鉴指法，如二胡曲‘空山鸟语’里555音的三指轮奏，效果何等之美呀？还有京胡的‘吼’音（也有叫‘虎’音的）如果借鉴到板胡上来，不是又增加了板胡的表现力吗？那可就不是‘七色’啦 :lol 。和你切磋！  :handshake [/color][/size][/font][/b]

[[i] 本帖最后由 百合帮主 于 2010-4-7 22:18 编辑 [/i]]

[font=楷体_GB2312][b][size=5]    [color=Red]百合老先生今日喜遇“知音”，可能三月不知肉味！那就和老吹头儿909聊个三天三夜，我们也好从中受益！[/size][/b][/font][/color]

回老骥

[font=新宋体][size=6][color=darkgreen]   老弟   让你说对了，在这里探讨的目的，就是通过我俩的探讨让大家也弄明白，认为有用就拿去。 :lol [/color][/size][/font]

[font=楷体_GB2312][b][size=5]    [color=Red]您这种灵活的方式更容易为大家所接受！如果只是照着书本用念书的方法那就太枯燥了！[/size][/b][/font][/color][/color]

回老骥

[b][font=新宋体][size=6][color=darkgreen]    目的就在于此，能尽量的通过各种方式和大家交流，把我们所知点滴奉献给大家，不是最大的快事吗？ :lol [/color][/size][/font][/b]

喳；909回老哥哥话

[size=5][color=darkred]尊敬的老哥哥，您好哇。昨天看了您的帖子使我很兴奋，我也是即兴而发，我理解呀并列音只能有两种，即上并列下并列，上并列二指同时按弦，装饰音刚一冒头下指即离开，由保留指来完成主题效果，下并列也是二指同时按弦，待主题音刚一冒头即离开，由保留指来完成主题音程，但是两种并列的装饰效果是不一样的。第一种清脆第二种浑圆。其实这与手法，技巧，功力，是密不可分的，我说的对吗老哥哥，一孔之见请指教。[/color][/size]

回909

[b][font=新宋体][size=6][color=darkgreen]   老弟  你说的很对，你用上，下说出了‘带’法的两种效果，可见你对‘带’法的熟练程度。我想还是就‘音分七色’来和你进一步探讨关于‘并列音’拉法。我的老师在教我‘七色’之后，又给了我一个‘并列音要有变化，怎么变由你’的课题。当时我费了很大的劲才悟透了他的要求，我想给了你‘七色’就是让你用，所以也就下了很大的功夫练，后来在他给我验功时得到了肯定。我的拉法是：并列音如；6666 666（抱歉不会打谱）第一个6，用‘带’法，第二个6，拉本音，第三个6，用‘下滑’，第四个6，用‘小回滑’，第五，六个6，拉本音，第七个6，用‘带’。这样就把并列的七个6音变化了四种音色，也就把音符拉活了。只有活的音符才有味可品，你想，一个欢快，抒情的乐句又变化了四种味道的效果和只靠弓头找的效果比较一下？所以老一辈的拉法真是奥妙无穷的。他们要你掌握‘七色’又要你会灵活运用。不知你的看法如何？请你发表一下你的高见好吗？[/color][/size][/font][/b]

请教百合老兄,您说的6666 666我可以理解如:<<谢谣环>> 忽听的堂上一声喊 后的小间奏......7777 777吗?

7是四指不能拉带音，只能拉滑揉

回WYS,弦乐

[b][font=新宋体][size=6][color=darkgreen]   二位   关于7777 777拉法，我常用的是：前三个7，拉本音不加装饰，在拉到第四个7之前很快的抬一下小指再拉7音，出现一个不占唱时的6音来装饰第四个7，用同样的方法拉第七个7。关于弦乐朋友说的7是四指不能用‘带’，只能用滑揉。也不尽言，如果变一下指，用二指拉6音三指拉7音照样可用‘带’法，只不过因7是半音，处理不好反到画蛇添足了。不知二位有何高见？[/color][/size][/font][/b]

谢百合老兄的指教.

请教百合老先生，您所说的带音，是否就是“垫指"的技巧？因为我是新手，懂得甚少，求知若渴，所以才向您请教。谢谢!

[font=新宋体][size=6][color=#8b0000][b]   沧州戏迷  老弟，关于‘垫指’我没研究过，所以不敢随意解释，如你想学‘带法’只希望你把‘带法’技巧的手指动作要领弄明白。最好别找捷径。[/b][/color][/size][/font]

百合老先生您好！您的帖子我拜读过了。关于带音的问题，可能是地区的叫法不同，我 个人认为就是我们这所说的“垫指”，因为我的二胡老师和评剧板胡老师都教过我，他们都是沧州人，拉出来的音效和您所说的相同，所以我理解为“垫指”技巧就是您所讲的“带音”，只不过叫法不同罢了。再次谢谢百合老前辈的耐心指点！

看了百合老师的文章真想拜你为师，太好了，太激动了