钟供钟秧 2017-5-20 10:13
评剧“筱派”的艺术特色及其形成过程(节选)
[b][font=黑体][size=4][color=Blue][color=Red]评剧“筱派”的艺术特色及其形成过程(节选)[/color] 景娟荣
“筱派”是评剧艺术流派中的一个重要流派,创始人是我国著名评剧表演艺术家筱俊亭,可谓寿艺长春。
在长达七十多年的演艺生涯中,她不辍研究,积极探索,大胆创 新,根据自己嗓音较低但浑厚优美的特点,学习各家运用低音之 长,并吸收单弦、大鼓等演唱方法,逐渐形成了低回婉转、韵味 醇厚、细腻传神、节奏灵活、剐柔兼备、俏丽多姿、收放自如的 艺术风格。
筱俊亭在吸收前人艺术营养的基础上大胆改革创新, 她在评剧旦角唱腔的基础上,改变润腔方法,拓宽评剧声腔的表 现力,创造出庄重沉稳、开阔大方、风格独具的老旦唱腔。同时 摸索出一整套老旦表演模式,创立了评剧领域前所未有的“老旦 行当”,被誉为“中国评剧老旦第一人”。
她还与琴师合作,创 造了【哭调】、【反调尖板】、【反调回龙】、【反调二六】、 【慢中板】等板式,丰富了评剧的板式种类。
多年的演艺生涯中,筱俊亭塑造了众多血肉丰满、栩栩如生的艺术形象,她饰演 《杨八姐游春》中的佘太君、《对花枪》中的姜桂芝、《小院风波》中的钱奶奶等,给广大评剧爱好 者留下深刻印象,丰富了评剧舞台的艺术形象,为推动我国评剧 事业的发展起到了积极作用。
“筱派”艺术的形成是漫长而艰辛的,对评剧艺术满腔的热 爱和长期的舞台实践是筱派艺术的根基,
下面就以几出代表剧目 为例证来谈一谈“筱派”的形成过程。
[color=Red]《玉虎坠》——[/color]尝试走中、低音新路—一萌芽期筱俊亭13岁开始流动搭班演出,工青衣、花旦,在河北、 山东一带已颇有名气。15岁在天津劝业场“天乐戏院”搭班,与 爱莲君同台,其艺术逐渐走向成熟。但随着演出剧目和演出场次 的增加,她感觉到自己中低音的嗓音特点按当时流行的“高腔” 走极为困难,意识到必须根据自己的嗓音特点来发展唱腔。16岁 时,筱俊亭和名角花巧玲在唐山永盛戏院演出《玉虎坠》。与花 巧玲高亢的唱腔形成鲜明的对比,她试着往低里走。这次她以浑 厚优美的中低音和细腻传神的表演同样赢得了观众的阵阵掌声。 从此,筱俊亭受到启发,在广阔的中低音区施展才华。但是这对 于当时的筱俊亭是非常大的考验,单凭心灵的的感悟、听觉的辨 别和演唱的经验,用中低音和高音配合无疑是大胆的、困难的。
[color=Red]《打金枝》——[/color]改革青衣唱腔——雏形期《玉虎坠》之后,筱俊亭不断摸索,在新剧目中继续发展 自己中低音特长。19岁以《白蛇传》轰动津门,后有相继排演 了《刘翠屏哭井》《安安送米》《珍珠衫》《马寡妇开店》等多 部戏,自此成名,大红大紫。此阶段“筱派”唱腔是零散的,不 规则的,并带有一定的盲目性和随意性。筱派唱腔的正式形成是 在解放后。1952年,筱俊亭进京观摩第一届全国戏曲观摩演出 大会,令其眼界大开。晋剧《打金枝》中郭子仪上场拜见唐王一 个下跪动作,[/color][/size][/font][/b]
钟供钟秧 2017-5-20 10:18
[b][font=黑体][size=4][color=Blue][color=Red]《游龟山》[/color]一剧中旦角胡风莲一个拨船动作,都赢 得了观众热烈掌声,筱俊亭疑惑不解,后慢慢悟出原来是演员极 富生活化的表演打动了观众。于是她决定除在唱腔上下功夫外, 还要在身段表演上精益求精。之后她着手移植沪剧《罗汉钱》。
[color=Red]《罗汉钱》[/color]在此剧中,他与琴师、鼓师共同研究唱腔,每段都经过定腔、定 谱,不再用即兴发挥的演唱方法,并巧妙得将沪剧优美的唱腔融 入到自己的唱腔里。此剧一经公演即受到观众好评。《罗汉钱》的创演成功,大大激发了筱俊亭的创作热情,她明白了唱腔、表 演均要为人物服务这一道理,同时有意识将自己的演唱风格加以 整理、规范。.可以说这出戏是她艺术流派风格上的一个新起点。
1953年,筱俊亭排演了根据晋剧移植的[color=Red]《打金枝》,[/color]她扮演沈 后。其中“劝万岁”唱段可以说是筱派唱腔的代表。在此段中她 创造性的运用了从属调开始,旋律音降低四度,下旬回旋转于原位的演唱方法,从而形成“羽”“宫”交替的调式,充分发挥了 她在演唱上“低回婉转、刚柔兼备”的演唱风格。“她说她是金 枝女,不能向臣子把头低”两句唱,采取了主旋律加花,又以 “腭腔”装饰的演唱方法。上下旬处理成一个对称的句子,将 “金枝女”“把头低”几个字以一连串似断不断,且富有弹性的 腭音轻巧灵活地唱出来,似珠落玉盘,圆润华丽。筱俊亭在此唱 段中,将垛板处理的字字有腔,句旬有腔,运用掏、闪、项、垛 的方法变化节奏,运用小腔的韵味来表述情感。唱到沈后讲述老 亲翁对江山的功劳时,人物的感情慨然激动,运用了“垛字”演 唱技巧,“你今不把别的看”这个上句为七个字,“你应当念咱 的老亲翁为咱的江山东挡西杀南征北战费劲了心血年满苍苍不容 易,”这个下旬为三十四个字。筱俊亭将上句作为铺垫,下旬节 奏紧缩,密集字位形成紧张度,紧紧衔接,最后,节奏拉开甩腔 落板,一气呵成,使全段唱腔的情绪达到高潮。“腭腔”与“擞 腔”的交替使用是筱俊亭演唱艺术最为主要的特点。这出戏唱腔 既发挥了筱俊亭演唱已有的特点,又有创新与改革,是她二十年 演唱艺术的结晶,也是在艺术上成熟的标志。
[color=Red]《杨八姐游春》——[/color]创立“老旦行当”——成熟期1956年筱俊亭36岁,她的嗓音已然定型,体型开始发胖, 再演一些青年女子己不大合适,为了使自己的艺术之路长青, 充满活力,她开始有了新的想法:创造出一个全新的评剧老旦 行当。根据这个路子她排演了纯老旦戏《杨八姐游春》。凭借自 己多年的舞台经验,在唱腔创作上,筱俊亭以评剧青衣唱腔为基 础除掉华丽部分,吸收男腔刚劲、浑厚的风格,以二六板和垛板 为主,创造了一整套全新的唱腔。表演上借用小生、老生挺拔、 俊秀的身段,幽默诙谐的动作,结合剧情创造出符合人物性格的 身段。此剧中“要彩礼”一折,唱词幽默诙谐,表演细腻传神, “后金殿”一折扣人心弦,堪称筱派的经典唱段。此剧首场演出 一炮打响,剧场效果强烈。一向演青衣花旦戏的筱俊亭改变风 格,推出以评剧舞台上前所未有的以老旦担纲主演的剧目,令观 众耳目一新。
[color=Red]《对花枪》——[/color]完善老旦行当———确立期《杨八姐游春》的演出成功对筱俊亭是一个极大地的鼓舞, 此后她全心致力于老旦行当的创演。1962年偶得豫剧剧本《对花枪》,又一次激发创作欲望。他调动多年的艺术积累,研究剧 情、分析人物,反复推敲,打开思路。一方面依据人物的情感变 化创造性的运用多种板式打破单纯女腔的规律,将男女行腔结 合起来,又充分发挥自己粗犷、浑厚的中低音特长,使唱腔既有 宽厚素直的一面又有轻柔华丽的特色,表演上则不拘泥于行当的 限制和传统的程式化动作,结合角色注入新的血液。“叙家史” 大段唱腔充分展示了筱俊亭节奏灵活、俏丽多姿和垛字方面的技 巧。她在声音上加以雕饰,以不同的嗓音、语气、动作,活灵活 现的表现了丫环、姜母、罗艺和姜桂枝本人等不同人物的情感世 界。“打二将”“训罗成”“斥罗艺”几个场次,筱俊亭在演唱 上倾注了细致入微的情感,节奏灵活,板式多样,表演生动、极 富生活化,巧腔迭出。“怪不得四十年来无信息”,“四十年” 唱高腔,“无信息”采用垛字唱法,掷地有声,铿锵有力。“原 来他在外又另娶了妻”,“在外面”与“另娶了妻”中间闪了两 拍,做咬牙切齿状,传出心中无比的愤怒。《对花枪》集中了筱 俊亭唱、念、做、打的全部才能,“叙家史”等大段唱段是她一 生的唱腔结晶,是筱派里程碑式的剧目。文章来源于网络.[/color][/size][/font][/b]
戏迷老老乐 2017-5-20 20:33
筱派唱腔回味悠扬
筱派创始人筱俊亭老师的所有唱段,我都喜欢。尤其是井台会的一段【数九隆冬雪花飘】那如诉如泣的旋律,像邻居大嫂把苦难身世向世人倾诉的影像,在筱大师的高超演唱中,李三娘肩挑水桶,脚踏积雪,步履艰难,在北风呼啸中,回想起身世的苦难,哭天不应,呼地不灵的景象。犹如一幅画像深深的嵌入我的脑海,久久不能挥去。筱大师虽已离我们而去,但她的音容笑貌永远留在我们心中,筱大师留下的筱派艺术定会代代相传,流传万代。
张树栋 2017-5-23 11:54
戏迷老老乐您好
建议您应多发表各种见解和好听的评剧唱段与曲谱,不胜感谢。