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小议“花派”与“筱派”评剧《杨八姐游春》“骂君王”

[b][font=黑体][size=4][color=Blue][color=Red]小议“花派”与“筱派”评剧《杨八姐游春》“骂君王”[/color]原创 2017-06-24 慧空 松说评剧
《杨八姐游春》是我们熟悉的评剧传统剧目，故事讲得是：宋时某天，杨八姐与九妹到郊外春游，恰遇圣上宋仁宗出宫也来游春，宋王看上杨八姐，派王延陵到杨府找佘太君提亲，佘太君要彩礼，激怒宋王，命刘文进去抢亲，佘太君痛诉家史，宋王最后回心转意。
该戏流传最广的当属筱俊亭版本，最为人津津乐道的莫过于“要彩礼”、“一见万岁来赔情”等经典唱段，筱俊亭先生用熟练的唱法，俏皮的气口，朗朗上口的唱腔为我们演绎了智勇双全的佘太君这一经典艺术形象，深受广大戏迷朋友的爱戴。
但，花月仙先生的《杨八姐游春》，也非常好，别是一种味道，如老酒般醇厚。
今天我们仅就花月仙先生的“问君王”和筱俊亭先生的“一见万岁来赔情”来作一对比分析。
[color=Red]评剧《杨八姐游春》问君王 花月仙
唱词[/color]
喝一声尔等们与我后退，
不由人怒火攻心恨锁双眉。
我太君不能做不白之鬼，
我定要论一论曲直是非。
问君王你三宫六院相匹配，
难道说少我八姐来伴陪。
问君王你苍苍须发半百年岁，
你该不该选我的八姐做嫔妃。
问君王我为八姐要彩礼，
难道说我犯了你的法来违了你的规。
问君王我不允八姐入宫内，
该不该问斩刑就往午门外推。
你只知整日里花迷酒醉，
有那三千粉黛紧相随。
可曾想我杨家肠断心碎，
骨肉分离泪双垂。
你只知金口玉言心意遂，
不遂心意动天威。
可曾想我杨家功丰绩伟，
为君业冒生死不顾安危。
我先祖老杨衮青史名垂，
救君王离沙场杀出了重围。
我的夫杨继业人人赞美，
忠君王灭敌寇视死如归。
这也是潘洪贼坐看败溃，
他兵困在两狼山下，
内无粮草，外无救兵，
盼兵不到，盼子不归，
身上无衣，腹内无食，
可怜他年迈苍苍碰死在李陵碑。
我的儿七郎八虎英雄辈，
保君王闯幽州势如风雷。
大郎儿替君王去赴双龙会，
被那番邦识破把他的命追。
二郎儿短剑下身首两地，
我的三郎儿被马踏尸骨全没，
四八郎失番邦天南地北，
到如今死活无有音信回。
我的五郎儿看破红尘身隐退，
五台山出了家他不管人间是和非。
七郎儿搬兵马押运粮秣，
哎，可怜他被潘洪绑在芭蕉树上，
一箭一箭，乱箭穿身，
血肉横飞，一命把阴归。
只有我的六郎儿转回朝内，
坐三关扶君王免受垂危。
食君禄为君业忠心不悔，
抛头颅捐身躯杨门的光辉。
我恨的是君王你太昏聩，
你不该不信忠良宠奸贼。
先宠奸贼潘仁美，
那潘仁美他伴君王胡作非为。
又宠奸贼刘文进，
那刘文进他伴君王狐假虎威。
我们杨家将外有外寇需对垒，
更何堪这内有内奸来相摧，
内外交加受敌腹背，
只杀得血流成河尸骨成堆。
可怜我这一生心血全白费，
八个儿子七不归，
满门的男儿半为鬼，
孤儿寡母守门楣。
到如今君王你信谗言害忠臣，
选我八姐斩我太君，
奇耻大辱无端罪名，
俱都加在我杨府内，
伴君王如此下场哪个忠臣不心灰。
花月仙这大段的“问君王”，很吃功夫，该段唱板式安排得当，层次清楚，散板起唱，佘太君严厉地质问君王，唱得力量雄浑，理直气壮。后来转慢板，唱腔一连四个“问君王”和两个“该不该”，在唱法上有抑有扬，伸长缩短，晓之以情，动之以理。其中“该不该问斩刑就往午门外推”吸收了京韵大鼓的润腔方法，花月仙唱得极具韵味和特色。
佘太君想起自己一门忠烈，俱剩女眷的场景，当唱到“骨肉分离泪双垂”，一个低徊婉转的下行腔十分动情感人。当说道潘洪贼陷害忠良，刘文晋进谗言越说越气以跺板、快跺板、流水不断递进，花月仙唱得情绪饱满、气量充沛、喷字有力、快而有序、一气呵成，是一段集中体现花派艺术特色的典型唱例。
筱俊亭的这段“一见万岁来赔情”主要体现一个“怨”字，太君在金殿讲述杨家的功勋与历史，讲述自己几个儿子不幸，这是戏曲界佘太君的惯用唱法，京剧的《四郎探母》、《杨门女将》都有类似唱段。筱俊亭先生埋怨宋王忠奸不分，埋怨宋王对已如此境地的杨家仍然步步紧逼，这段唱的旋律相对来说比较简单，情绪变化比较单一，由于筱俊亭先生唱红了这出戏，所以这段唱因为其容易上口和知名度广受到大家的追捧和喜爱。
个人认为，花月仙的版本无论是唱词的文学性，板式的设计，情绪的处理，还是唱腔的内涵都要略胜于筱俊亭的版本。两位先生都已作古，都是在评剧历史上举足轻重的人物，我仅就这段唱的两个版本进行横向比较和赏析，别无他意，如果有其他想法，欢迎一起探讨学习。 [/color][/size][/font][/b]