查看完整版本: 谈四功之“打”

玉芙蓉 2010-10-12 09:25

谈四功之“打”

[font=黑体][size=4][align=center]谈  四  功  之“打”[/align][/size][/font]

       下面讲四功的最后一项“打”。
       “打”也叫做“武打”。它是表现各种不同的战斗场面。打的套路很多,而且有它的固定程式,使用的武器也不一样。比如么二三、搭、兜、磕、过合、漫头、鼻子削头、亮相,接着耍下场。这一套武打程式,“削头”就表示险些把头砍下来,亮相后败者仓皇逃下,胜者耍枪(或刀)下场,是表示打了胜仗的威风和喜悦的心情。武打与唱、念、做一样,都有个和人物身份、人物感情结合的问题。比如《梁红玉》的武打和《穆柯寨》的武打就有区别。梁红玉与金兀术的对阵,是见了敌人,分外眼红,战斗打得非常激烈。《穆柯寨》的穆桂英,一见杨宗保就产生了爱慕之心,有意结为夫妻,因而这个仗打得招招架架。如果我们硬把《梁红玉》的武打,放在《穆柯寨》当中,杨宗保就很可能被穆桂英杀死了,那就不是《穆柯寨》这出戏了。有些同志认为武打功夫是对武戏演员而言,对于演文戏的演员无关紧要。其实不然,文戏演员演文戏,同样需要有武打基础,因为有了武打基础,身体灵活,动作起来轻盈洒脱,没有生硬的感觉。比如演《失街亭》的诸葛亮,一上场的几步走,如果演员有一定的武功底子,掌握了一定的武打技术,走起来就会显得顺溜和谐、庄严潇洒,比没有武功基础的演员要好看的多。上面讲的唱、做、念、打四功,是戏曲演员必须掌握的表演手段,也可以说是戏曲演员的基本功。我们在舞台上塑造出栩栩如生的艺术形象,都是离不开唱、做、念、打这些技术的。基本功掌握得越扎实,在塑造人物时,就越是得力。那么,怎样才能掌握唱、做、念、打这些表现手段呢? 除去掌握这些技术的方法要领外,重要的在于锻炼,还要加上“刻苦”二字。这个“刻苦”,不仅仅是流点汗水,还要战胜皮肉之苦。比如练腿功,难免腿部肌肉红肿疼痛,但这是过程,从不痛到痛,再到不痛,腿功就出来了。我年逾花甲,演出载歌载舞的《汉明妃》,在舞台上能够跑几个大圆场,还能够表演“卧鱼”等动作,这都是幼年苦练过的结果。
       ——摘自《戏曲艺术二十年纪念文集.戏曲表演卷》中国戏曲学院编,中国戏剧出版社出版
页: [1]
查看完整版本: 谈四功之“打”