玉芙蓉 2010-10-12 09:39
谈四功之“念”
[font=黑体][size=4][align=center]谈 四 功 之 “念”[/align][/size][/font]
念，在戏曲中也称“白口”，“白口”的通俗解释就是讲话。人在日常生活中是少不了讲话的，而且每一个人的讲话，都是为了让人听进耳里去的，所以任何一个人的讲话，总是力求把话讲得清楚、明白、动人。舞台上的念白何尝不是这样呢？在我幼年学戏的时候，老师对我念白上就特别注意。记得小时学戏，为了一个“老天爷”的“爷”字念不对，不知挨了多少打。根据我在台上演戏的经验．在念白上应当做到这样四个字：真、正、情、劲。
“真”就是念得清楚，让观众一听就知道是什么字，这是念白最起码的要求。当然嗓子的响亮与否，对于念词是起着作用的，不过它的作用只不过是声音大小的问题，而使观众把字音听得清楚，更重要的在于吐字的真切有力。有一位演做派老生的前辈，名叫贾洪林，他的嗓音不怎么好，可是念起话白来清澈有力，坐在后楼看戏，也能听得清清楚楚。把话白念清楚，关键在于口齿上的功夫，我将在下面谈到。
“正”是指字音正确无误。我认为字音的正确与否，关键在于分清四声。因为同是一个字音，由于四声的不同，字义就可能完全变样。比如在《桃花村》这出戏里，鲁智深洞房痛打小霸王周通的一场戏，当小霸王周通入洞房的时候，有这样一句话：“怎么没点灯啊?”如果把“点”字的四声念错，就会变成“怎么没电灯啊?”词义就完全错了。所以说分清四声是字音正确的保证。
“情”是指在念白中要表达的感情。有些演员话白念得很响亮，字音也正确，但是听起来像背书一样，毫无味道，缺乏感情，同样不算是好的念白。话白中的感情，我觉得就是我们平时说的语气。有的同志在研究念白时只注意从青衣、花旦、刀马旦等一些行当上去下功夫，这是不行的。比如同是花旦戏，《拾玉镯》的孙玉姣和《春香闹学》的春香，由于人物性格不同，环境不同，剧情也不一样，在念白上也必须有所区别。把台词念得有感情，有语气，重要的在于研究人物，因为语气是从正确的分析人物得来的。比如“哟！”这简短的台词，在《乾坤福寿镜》中的胡氏和寿春都要用，可是由于人物不同，剧情不同，在运用上就完全两样。胡氏的“哟”，是用在精神疯癫的情况下，具体的情节是胡氏疯癫后，误认一个路上行人是她的儿子，拉着丫环寿春欲向前追赶，寿春用于阻止，这时胡氏用了一个“哟”字，语调较重，声音从高渐低，意思是“你甭管我!”而寿春的“哟”，是在胡氏精神恢复正常后，见到长大成人后的儿子，不敢相认，并向寿春说我的儿子是个婴儿，这时寿春见胡氏病愈，是在心情高兴的情况下说了个“哟”，语调轻而略向上挑，意思是“您可明白了!”如果不去分析研究这两个“哟”字的具体人物和剧情，两个“哟”字念的是一个味儿，那就根本谈不上语气了。
“劲”是讲念白时嘴里的劲头、分量。念白无力，会给人以轻飘无力的感觉，但力量也不能过分，力量过分，就会使人感到生硬、拙笨。力量用的适中为好。打个比喻，就如同大老虎叼着小老虎搬家，由这座山搬到那座山，穿山越岭，全凭大老虎的嘴叼着小老虎，但不能叼重了，叼重了小老虎就死了，可是又不能叼得太轻，太轻小老虎就掉到了山涧里，要叼得不轻不重，小老虎才能安然无恙。念白的劲头就像是大老虎叼小老虎的口劲一样。只有用力适中，念出的话白才能圆润悦耳。
——摘自《戏曲艺术二十年纪念文集.戏曲表演卷》中国戏曲学院编，中国戏剧出版社出版