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李金顺 （1902～1953）

[font=黑体][size=5][align=center]李 金 顺 （1902～1953）[/align][/size][/font]
       李金顺，天津武清人，生于1902年，是评剧早期的女演员,她是评剧进入“奉天落子”时期的最主要的代表人物，评剧四大名旦之一。
       李金顺14岁时曾在天津学习河北梆子与京韵大鼓，16岁拜孙凤鸣（艺名东发红）为师学唱落子。由于她的聪明好学，刻苦钻研和演出实践，在老师的培育下迅速成长起来。长期在天津及关外演出，很受观众欢迎。
       李金顺在音乐上的创造很多，许多评剧女演员也争相模仿，她的演唱坚实有力，有所谓“大口落子”的高亢、粗犷的风格。她熟悉许多曲艺的腔调，如京韵大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、牌子曲、什不闲等，并将这些曲调吸收到评剧音乐中。她能根据感情的需要大胆突破原有成规，当时有人称她的唱腔为“自由调”，引起不少人的反对，但著名音乐家马可则这样评价：“今天看来却完全是评剧的‘古典的’曲调”。
       李金顺是评剧史上一位承前启后的艺术家,她创立的李派对后辈影响甚大,刘翠霞、白玉霜 、芙蓉花、花云舫、筱麻红、喜彩春、鲜灵霞、喜彩莲等均受其教益和影响。她留下的唱片有《杜十娘》、《移花接木》、《三节烈》、《珍珠衫》、《书囊记》等，至今仍广泛流传。
       李金顺嗓音高低兼优、刚柔相济。一十年代末她首将F调提高为A调，音域能超两个八度。她的演唱在冀东语音的基础上，带有明显的天津语音，并保留了某些说唱艺术特色。念白多采用半白半韵的方法。由于受津门曲艺的影响，其“慢板”起唱，一改早期头眼起唱、板上落腔的格式，变为顶板、头眼、中眼、末眼和闪板等多种起唱方式兼而有之。节奏变化也较为多样，如顶闪结合、赶板夺字以及唱中夹垛等，均有较多运用。又由于唱中衬词、衬字的大量运用，造成了句型结构的紧缩的扩展，从而使句幅产生不同的变化。在旋律上，她更大胆地吸收入卫梆子(二六板) 音调的皮黄腔。她还在《三节烈》一剧的旦腔(二六板)仍保留了男旦时期(二六板)的某些特点，但旋律润腔却有了新意（唱段中见《三节烈》“心中有事火烧身“唱段曲谱”)。李金顺的唱腔在某种程度上保持了说唱艺术的韵味，在多年的实践中形成了腔美韵浓、节奏多变，刚劲委婉、说唱结合的艺术风格。
       此外，她的伴奏曾一度尝试加用二胡、三弦、琵琶等乐器，伴奏时采用起唱伴奏停、行腔伴奏弱，过门慢——快——慢，落板强而火等方法，使演唱同伴奏达到有机结合，这种方法沿用至今。李金顺一生为评剧女腔的发展起到了开拓性作用，是评剧发展史上的重要里程碑。
       李金顺不仅是个天才的表演艺术家，而且具有高度的爱国热情和敢于抗争的胆略。1928年，在哈尔滨主演了爱国反日的时装戏《爱国娇》,引起极大的反响。许多从来不看评戏的学生和知识分子，也都来看她的演出。李金顺为了演好这出戏中的留学生，自己首先剪掉头发，并冲破重重阻力，又动员其他女演员都剪了发。著名戏剧家洪深盛赞此戏“富于正义感”。
       1933年，由身体原因退离舞台。1952年，欣然接受天津市文化局安排她做培养评剧青年演员的工作。1952年，因心脏病复发，于翌年冬病逝，终年51岁。（转贴）

[b][font=黑体][size=4][color=Blue][color=Red]李金顺[/color]   李金顺，评剧女演员，工旦。她是第一代评剧演员，“李派”创始人；是评剧进入“奉天落子”时期的最主要的代表人物。其父为高腔演员。李金顺幼年曾习京韵大鼓、京剧、小调16岁拜孙凤鸣为师学唱落子。1920年到哈尔滨演出，因唱腔大鼓味过浓，观众把椅垫仍到台上。李金顺没有后退，投到倪俊声处学艺，并转艺多师，终于形成了吐字清晰，纯朴又充满感情的大口落子演唱风格。
李金顺其貌不扬,肤黑又有点水蛇腰,一双小眼睛还近视.但凭高超的技艺,她领衔的元顺居社在几年里红遍关里关外.1928年,在哈尔滨主演了爱国反日的现代评剧《爱国娇》,引起极大的反响.连许多不看评戏的知识分子也赶来看戏.戏剧家洪深盛赞此戏"于正义感".
李金顺是评剧史上一位承前启后的艺术家,她创立的李派对后辈影响甚大,刘翠霞,白玉霜 ,芙蓉花,花云舫,筱麻红,喜彩春,鲜灵霞,喜彩莲等均受其教益和影响.她留下的唱片有《杜十娘》、《移花接木》、《三节烈》、《珍珠衫》、《书囊记》等十余种唱段.[/color][/size][/font][/b]