筱桂花与筱白玉霜的一次联合演出
珠联璧合 相得益彰
——记筱桂花与筱白玉霜的一次联合演出 作 者 姜 恩
一九六二年早春时节，一场不同寻常的演出轰动了北京城。热心的观众们潮水般涌向鲜鱼口胡同的大众剧场，争看著名评剧演员筱桂花和筱白玉霜同台演出的《打狗劝夫》。
五十多年以前，筱桂花曾与筱白玉霜的母亲——白玉霜同台演过戏。白玉霜比筱桂花年长一岁，两人是一师之徒，都是孙家班孙凤鸣的弟子。筱桂花十四岁拜师学戏的时候，白玉霜已出师搭班唱戏去了。在一次随师流动演出中，师父接来白玉霜唱“台柱”，两人才得相遇，合演了《五女哭坟》，白玉霜演主角大女，筱桂花演配角三女。尚未出师的筱桂花，缺乏舞台经验，演出戏来不懂得去顾应他人，初次合作，并不和谐，一出戏下来，白玉霜便告假他奔了。
以后，她们在各自辗转奔波的艺术生涯中，开创了自己的艺术发展道路。白玉霜依照自己的嗓音低宽、浑厚、深沉等条件，发展了低回委婉的唱腔，形成了鲜明的“白派”艺术特色。筱桂花则发展自己高亢明朗、刚健奔放的演唱风格，在二十年代后期便成为评剧艺术上的另一流派。白玉霜三十六岁不幸夭折了，她的女儿——筱白玉霜继承和发展了“白派”艺术。她以低沉宽润的嗓音、浑厚委婉的韵味、传神的表演功夫，成为四十年代以来著名的评剧表演艺术家。如此两大流派的艺术家，又将同台演戏，自然是令人瞩目的。这次，筱桂花和筱白玉霜演出剧目定为《打狗劝夫》，演出前，她们兴致勃勃地参加排练，，筱白玉霜为筱桂花细心地挑选戏装和彩鞋，并亲手给她化妆、贴“片子”、“包大头”、插鬓花。演出的气氛十分热烈。筱桂花饰演赵连芳之妻桑氏，刚一出场，剧场里便响起了热烈的掌声。当戏进行到桑氏劝导丈夫去找兄长求援、促使兄弟和好一段时，筱桂花运用她植于使用垛板的演唱方法，以急切诚挚的情绪、轻快流畅的运腔、喷口气口的功夫、抢板夺字的技巧，准确表达了人物的思想感情，以体现出她高亢奔放、淋漓酣畅的艺术风格，博得了全场的掌声。
紧接着是筱白玉霜扮演的赵连壁之妻张氏上场。只见她身着青衣，拖着长长的水袖，翩翩而至，那稳健轻盈的台步，怅然若思的眼神，传神地表现了这个贤慧善良的人物形象。她的唱腔与筱桂花相比，鲜明地体现出了两大流派的不同艺术风格，可谓珠联璧合，相得益彰，使观众得到一次难得的艺术享受。
演出结束时，筱白玉霜搀扶筱桂花走向台口，真诚地表示出对老一代艺术家的尊敬，筱桂花则极力撤下身来，将筱白玉霜让到主位。这生动的场面又一次激起了观众的掌声，把整个演出推向最高潮。
从筱桂花与白玉霜同台合演《五女哭坟》到筱桂花与筱白玉霜同台合演《打狗劝夫》，相隔约四十年，这个不平凡的历程，不仅展示了评剧两大流派的艺术风格从萌生到成熟的历史进程，也深刻地反映了时代的变革给了艺术家们以新的艺术生命和新的道德情操。四十年前，筱桂花为白玉霜配戏，所走的是艺术竞争的路；四十年后，又与筱白玉霜同台演出，所表现的却是志同道合、共攀高峰。这次不同寻常的演出，距今已有十九个年头了。筱白玉霜被迫害致死，筱桂花也被迫害致残，追忆评剧两大流派的些许往事，也是对两位艺术家的纪念吧！
文章来源：《中国戏剧》（1981年第五期）
[ 本帖最后由 玉芙蓉 于 2010-7-11 06:59 编辑 ]
