评剧故里

924408052师傅此贴就这么沉了？

924408052

       感谢网友参与。当前面临春耕时节，我在做这方面准备。耽搁发稿，早晨翻看网页见到又有几位新朋友加入很感欣慰。我经营农作物场地比较偏僻，没有宽带，没有无线设施很闭塞。春暖花开时别有一番景象，就是那么样的环境，老妇人亲自主持盖了一个剧场，置办比较全的戏剧服装，全套文武场乐器，舞台设施齐全。三桌六椅二杖子。长年摆在台上自赏，没正式演出一场。那个地方没有多少人，有人也是蒙古族能喜欢京评剧吗？网友们看到一定会说；精神病。焉也，通过她的表现可以说明我等年龄段的艺人，她对钟爱评剧事业的执着，迷恋，不服输其实我也很同情她，，，，，。这么好的艺术，深受广大群众欢迎的艺术，就这样完了吗？       书归正传，我们还是研讨下板胡基础问题；上面有网友比较系统的介绍了文场与打击乐的关系很不错。我提倡这种精神，讨论需要发言各抒己见，才能说的深，辫的透，达到预期效果。板鼓都知道在戏剧乐队的重要位置，只所以重要是因为它既是指挥乐件又是伴奏乐件，是用声响语言，肢体语言完成它的指挥伴奏目的地。板鼓基本功练习，及打击乐件练习暂时先不做介绍。我们讨论的是板胡。业内都知道鼓，首先你必须管住弦。当然是用你的鼓键，也叫鼓条子。板胡是主弦领奏，伴奏。怎么领？怎么管？是经验，是学问。后期讲解时能遇到 当前不多说了。我先介绍一下评剧眼前常用的锣鼓经。开头。入头，住头，等。锣鼓经做为主弦必须掌握，掌握的第一步要了解他的构成，起码须知道他的节奏型是几分之几拍。列如剁头，大小之分，变格之分，四分之二拍。轮顿大大大大仓来才来仓大朴呆仓。我的电脑弄不出增减时线，小节线。讲这些东西没有谱太费劲。抽头，顿八打仓大巴来呆七呆来。反复，结尾空仓，就是扑灯娥。前面也可叫滚头子。手锣穗。小锣脆头，马腿，带锣。梆子穗，七锤子，三锤，串子，大安板，尖板，水龙吟，尾声，拜场，工尺上，罗罗。哭批，我只是举例而已需板胡掌握的还有许多，干牌子，混牌子，太多了学不完。这些是眼部前需用的。怎么用？逐步讲。

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再一次拜读了924408052师傅的帖子，真是感觉又遇一位相见恨晚的朋友，请您继续把您“百宝箱”里的真经，晒给网友们。像您这个年龄段，且有有着丰富的艺术经验，又能上网来至本网站的人，真是少之又少，真可谓凤毛麟角了。感谢您为传承和发展评剧艺术，所做的真诚奉献，请您继续！

924408052

        早晨发稿后去趟农场刚回来。接前面话题谈谈过桥，2356  3235音符简单，我是以它举例以一翻三易懂。前面说过演员，跟着乐队走，打鼓的跟着拉弦的走，违背规律。当我们在曲谱中与到类似实例往往强调反复遍数，这就是违背常规。他的正常使用是听鼓的列如；2356 3235打鼓的在强拍狠狠打上一键就把6561  5635  2   22  打了出来。再列如；2356 3235打鼓的在强拍加了本大 大大就变成带锣23  23反复。在这个基础上又加衣打 衣0变成6561 5635  2   22）接唱又列如；2356 3235打鼓的在强拍连续加强，速度减缓拉弦的就应该明白他是要2356  30  1111 6543 2 22列如2356 3235打鼓的开了衣崩衣仓仓仓才来仓，三锤就该拉5635 21612222散板接长锤剁头。接串子七锤子，多得是说不完。介绍以上目的就是想说明戏剧板胡你的行动是板鼓支配的。
板鼓必须熟悉全场，唱念做舞。果敢，坚定，要当的起家。业内明白叫搂腔打挂，唱腔搂的准，挂打的严。鼓套子干净利落，不该打的一下别多，该打的一下别少。上面引出1111  6543 2  22下面谈谈这类挂的拉法主意事项。我再三强调，我所说的每一项都是我自身体验。我不看书本，我觉得书本上的东西呆板，谱子也是一样任何谱子她只能记录主要旋律，而艺术是多变的。打击乐也是如此。师傅要求锣经背诵必须念出调门，要念出情感，加深印象，融化在血液中。只有这样你演奏出来的东西才能生动感人。我们这行，讲究口传身授就是这个道理。出版物锣经上不了口，念起来别扭，更谈不到调门了。没有诋毁含义，我是提示业余朋友你们在学习中会与到的实际问题。

评剧爱好者！

非常感谢老先生，百忙之中还能来这里给大家讲解传授真经，而且讲的非常细致全面，都是一些实际的、常用的、必须东西，这些都是开头范畴必须要掌握的，希望老先生劳逸结合，注意休息保重身体！闲暇时间常来指导。另外我对搂腔打卦还有另外的一种理解，好鼓不仅傍好演员，在特定情况下也要懂得榜弦，比如一个大挂下来能否来彩，这与鼓有直接关系，鼓要打到心窝上，班门弄斧了，请见谅！

百合帮主

  好帖！先替网友们谢谢二位的真传！      俩位老弟都是行家里手，所言都是非常实用的宝贵经验。一个‘过桥’道出了，鼓佬与拉弦的默契配合的重要！过了桥该怎么走？全靠拉弦的能否看明白打鼓的‘范儿’（手势），能否听懂‘点子’的结构走向。同时又道出了，‘锣鼓经’对于拉弦的是多么重要。还望大家能认真研读他们的帖子，从中吸收一些好的经验。请二位继续传经！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-4-9 22:35 编辑 ]

924408052

      很好，以上网友参与正是我希望得到的效果。提出问题，解决问题，补充，润色，使答案更加完美。这个网页就办活了。也证明我这个砖没有白拋，搞一言堂，好为人师那是人生忌讳的大事情。如果没有以上网友大力支持，我的介绍就该画句号了。希望热烈参与。       我的介绍比较杂乱，没有章法赶到那说那。上面过桥引出1111  6543  2  22）板胡短强弓技巧，1的后面有符点，一个点1。拉推弓敏捷要求力度。过桥的变奏引伸部分一定要抱键，2356 30干净利落，强而不造，穿透力强。我理解LGD先生的钻天猴效果可能就是这类地方。
短强弓前面没讲，可能事先哪位老师已经介绍过，我不重复。我只介绍一下初学者容易出现的问题，持弓方法以介绍不同的是持弓力量，母指位置。联系到平稳音，噪音问题？应当肯定的是两种结果都是弓子造成的。不同的是与持弓松紧问题，我要求初学者必须持紧弓子，必须调紧马尾。因为只有这样你才能练出功夫。噪音出现是你没有练出小臂腕子造成的，传导力量失控，不是拉出来，是蹩出来的。破坏琴弦正常震颤发出来的声音。再加上给力分散，不应当给力的地方给上力，右手使劲压琴弦造成音准失衡，胡琴再好也不会出好味的，LGD先生很客气的说；像拉锯。其实会拉锯的很有节奏，绰落从容。不会那么难听。
       干我们这行的讲究腕子，无论文武场。其他门类暂不讲。我们说的是板胡，单说短弓练习，短弓快弓是不准大臂介入的为了防止不自觉介入，练功时腋下夹件物品不准脱落。马尾是紧的，持弓是紧的，大臂不准介入。拉出来的声音不虚不噪，就只有用腕子小臂完成。你们试下是不是这个道理？至于怎样用力合理？文武之道一张一弛，功到自然成。

评剧爱好者！

百合老说的，‘范儿’（手势），就是形体语言，每个鼓师的“范”都各自不同，但是开出的“点”应该是一样的(特殊情况例外)，鼓弦之间的配合时间长了就互相熟悉了，另外924408052先生所说的，“其实会拉锯的很有节奏，绰落从容。不会那么难听”比喻的很好，如果两个人面对面拉大锯，如果配合不好，那么两个人都会感到非常的累，如果两个人配合的非常协调，那就会感觉到非常轻松省力，我想这方面百合老比我有发言权，鼓和弦的配合也是一样的道理，一个专业鼓师和一个业余初学板胡的合作，肯定是不会很协调，反之也一样，924408052先生上面讲的这些，是拉评剧板胡的必须掌握的最基本的条件，当然了还有很多很多，说到家，我们作为一名乐手都是为演员服务的，在场上演员对，我们对，演员错，我们错，但是我们必须要尽最大努力保证不让演员出错，就好比“托腔保调”。希望我的发言能给这个帖子添把火加加温，请继续！

百合帮主

   说的好！两位老弟一个说出了‘腕力’，一个又道出了‘借力’。其实拉锯也是要有腕力，没有腕力，锯也不走正道。我们场面上的每一个人都要有腕力，没有腕力谁都‘借’不上力！评剧爱好者老弟‘拉大锯’的比喻非常恰当，拉上，下锯的配合就是互相‘借力’。当拉‘上锯’的向上提锯时，拉‘下锯’是往上送力，当拉‘下锯’的向下拉锯时，拉‘上锯’的是往下送力，这样的互相借力才能轻松。我们的演员，鼓佬，拉弦的在舞台上就更讲究的是互相‘借力’，只有互相能‘借力’了，才能达到更好的互相‘服务’。是不是这个理？请继续！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-4-11 12:43 编辑 ]

924408052

     过桥，引出一些话题。前面我提到过桥很重要，是它带我由业余走向专业，是它伴我走过坎坷戏剧生涯一生。在这里我仍借助它的魅力向你们介绍，评剧文武场衔接基本要领。通俗易懂。    我今天还是比较忙。文化局又换了局长约我们这些退了休还能动弹的人会面。昨天约我到我那一直闲置的剧场录了像。今天还要在哪录制非物质文化遗产拉场戏上报音像才料。总算有人关注了应该是好的开端吧。在这之前文化主管部门从没人过问过。据了解这种情况是普遍的，由此可见戏剧怎能发展？同志仍需努力吧。
上面我介绍了持弓力度，引出拉锯，有劳二位重笔浓彩粉饰一新。其实隔行不隔理，万物相通。初练时必须持紧弓是有依据的。我们接触到的大挂，弓子不持紧是无法完成的，小的辍弓抖弓不持紧弓子不会用腕子是不行的。弓子松，捏不紧弓杆，是小臂完成的。从物理角度讲，那叫虚接，虚接的结果产生涡流失真，无功损耗。就拉琴来讲，弓杆不准碰琴筒，弓子握的松弓杆是抬不起来的。当然这是对京胡一类抄琴要求。板胡不可能完全达到。当熟练后，那就运用自如了张弛灵活掌握。练的是否正确检查一下你的右手食指茧子越厚越不正确。到点了我去见局长。

924408052

       上午打一篇稿发丢了，今天下午协会活动，最近看到网友关于琴弦，板胡板，手套，驴皮。等问题，我想就以上问题向你们介绍一下供参考。       手套，60年以前银制驴皮外套，以后逐渐由塑料管代替，塑料管材质不一。薄厚软硬都有，受一定室外温度限制，优点耐磨更换方便，被多数拉弦师傅采用。最近听说有用点滴针管的，我没有试过，我估计也能不错。驴皮好用，熟好的成品皮越来越少把时间花费到这方面不划算，因为你只要选好塑料管完全可以替代，不会影响音质。
       琴弦，60年以前全用丝弦，里弦用占弦，外弦用老弦。以后外弦用钢弦，逐渐里弦也用合金缠绕钢弦，用什么弦合适？没有统一标准，因为板胡与板胡间区别较大，同样材料做出来效果也不是统一的各部位搭配合理才能共振。影响效果的不能强调琴弦一方，我的体验钢弦优于丝弦，敏捷，反应快，声音纯正嘹亮，不用总换弦。至于你的胡琴用什么弦合适也就不难区分了多试几回。            
       琴板，板也让朋友们头痛，有的朋友不知用几号砂纸打磨，磨薄了下把没音了，岂止没音那叫糖了，不能用了。我们不用砂纸，也不要求打光，歌舞板胡才打光。板胡板是经常换的，两三年就得换掉，换板也比较简单，胶干后，板厚用刀削，板稍厚用破玻璃刮，要求薄厚均匀留出一定量，供磨合适应期用。桐木板看上去越糟越好，要糠的软的，实在没有硬的就要弄薄了。实在不行就要用热气熏，桐木板一熏就像毛孔张开状麻面。效果也不错。