建议您参考一下“百合帮主”师傅的有关帖子。我摘录了一部分，供你参考：
在调试过程中可能出现的问题：
（1）拉出来的音形扁平，音飘，尖燥或唦哑。
一般情况下有两种可能。一是，弓毛太少绷的又太紧，致使弓毛呈圆柱形，等于把几百根弓毛变成一根，这就造成弓毛与弦是点接触所造成。
改善的办法；一是换新弓。再就是重新拴弓，马尾一定要在400根以上。弓毛不可绷的过紧，要达到运弓时弓毛能立得起来！起码要达到弓毛与弦有1公分以上的面接触。这样拉出来的音才能实。
二是，手劲不足，造成切弦力度不够。
改善办法；适当加大切弦力度，达到切弦要实！但不可用力太狠，形成‘抠弦’的状态，乃是一大忌讳。因为‘抠弦’会造成音偏高，导致音不准。
(2) 外弦上把字音色，音量都很好，只是下把1，2音量偏小，高音1不横！
原因：小码位子靠上。
改善办法：把小码下移，每次移1个髦左右，最多不能超过半个码位，否则将影响到里弦2音。
（3）下把字瘪，或音量特小。
原因：可能是在板的打磨过程中不慎把板的下边打薄了，致使弦与板面产生了逢隙导致小码受力不匀造成。
改善办法：用一段1公分左右的牙签垫在弦下就可以了。
（4）在调试过程中还常出现下把字的7，1，2的燥音节，
原因：瓢的下眼（柦子出口)开的过大或过偏，致使柦子与瓢接触不实或形成点接触，导致瓢与柦子达不到很好的共震。
改善办法：仔细捡查柦子的小方与瓢的方口，找出所大的距离，然后用牙签蘸502胶涂在瓢上撒上椰壳粉末逐面补好，达到四面都能接触严实。再提醒大家还要注意瓢的上口与柦子也要达到接触严实，这样才能使柦子与瓢达到很好的共震。
（5）在调试过程中关于弦的匹配问题，前帖忘了介绍一号占弦的匹配，有的朋友用杨琴28#配一号占弦，结果造成里外弦不平衡。
所以建议，一号占弦一定要用杨琴27#或是用北京福音牌评剧套弦加粗的外弦来匹配，里外弦的音量才能平衡。供参考！
（6）在调试过程中还要随时捡查腰码的弦口是否偏离了瓢和柦子的中心线？在拆卸或上瓢过程中由于不注意，极易碰歪腰码，使其偏离了中心。结果造成里外弦的发音都不实。供参考！
就‘音量’‘音色’‘音形’问题再说几句。
通常情况下很多人都有个误解，在调试过程中只是一味的追求‘音量’响就行了，认为响就是好弦。其实不知，不是什么样的板胡都能拉评剧的。
唱评剧，要有条唱评剧的嗓子才能唱出评剧味来，拉评剧，同样要有拉评剧的板胡才能拉出评剧味！这就涉及到‘音色’的问题，而‘音色’和‘音形’又是个栾生体。一般情况下，只要‘音形’圆了，‘音色’也就好了。具备了这两种音素才能算做能拉评剧的板胡。大家还记得IGD老弟在他的帖子中常提到的：“音要鼓”就是这个道理。但是，这两种音素又根据个人所追求的风格不同而不同。
就像我在回WYS老弟的帖子中打的比喻：一串山里红和一串山楂，就看个人喜欢哪口了。
所以，在这里再次提出这三大要素，希望大家在对板胡的调试过程首先着重追求‘音色’‘音形’。‘音量’可放在后期追求，因为还有个‘开膛’过程，‘开膛’了，音量自然就好了。供大家参考！
再给大家提个醒！
关于小码的高度问题，也是常常被忽视的。有时下把字不亮，在板的最下面弦下垫一牙签，立即就亮了。这种现像就是说明小码矮了，就需要换一个高一点的。供参考！
还有，小码的材质也常常被忽视，
以前我在帖子中提到过小码对板，有个谐震频率问题。就是要通过不同材质来进行试验，因我们没有仪器进行校验，只好凭‘震感’来感受它。
‘震感’强的，谐震就好！音量，音色就随之改变。我的体验是：乌木，紫檀的‘亮’，竹质的‘宽’檀香木（中药店有）的‘柔’大家不妨试试。供参考！
[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2013-8-20 14:54 编辑 ]
