钟供钟秧

小议“花派”与“筱派”评剧《杨八姐游春》“骂君王”原创 2017-06-24 慧空 松说评剧
《杨八姐游春》是我们熟悉的评剧传统剧目，故事讲得是：宋时某天，杨八姐与九妹到郊外春游，恰遇圣上宋仁宗出宫也来游春，宋王看上杨八姐，派王延陵到杨府找佘太君提亲，佘太君要彩礼，激怒宋王，命刘文进去抢亲，佘太君痛诉家史，宋王最后回心转意。
该戏流传最广的当属筱俊亭版本，最为人津津乐道的莫过于“要彩礼”、“一见万岁来赔情”等经典唱段，筱俊亭先生用熟练的唱法，俏皮的气口，朗朗上口的唱腔为我们演绎了智勇双全的佘太君这一经典艺术形象，深受广大戏迷朋友的爱戴。
但，花月仙先生的《杨八姐游春》，也非常好，别是一种味道，如老酒般醇厚。
今天我们仅就花月仙先生的“问君王”和筱俊亭先生的“一见万岁来赔情”来作一对比分析。
评剧《杨八姐游春》问君王 花月仙
唱词
喝一声尔等们与我后退，
不由人怒火攻心恨锁双眉。
我太君不能做不白之鬼，
我定要论一论曲直是非。
问君王你三宫六院相匹配，
难道说少我八姐来伴陪。
问君王你苍苍须发半百年岁，
你该不该选我的八姐做嫔妃。
问君王我为八姐要彩礼，
难道说我犯了你的法来违了你的规。
问君王我不允八姐入宫内，
该不该问斩刑就往午门外推。
你只知整日里花迷酒醉，
有那三千粉黛紧相随。
可曾想我杨家肠断心碎，
骨肉分离泪双垂。
你只知金口玉言心意遂，
不遂心意动天威。
可曾想我杨家功丰绩伟，
为君业冒生死不顾安危。
我先祖老杨衮青史名垂，
救君王离沙场杀出了重围。
我的夫杨继业人人赞美，
忠君王灭敌寇视死如归。
这也是潘洪贼坐看败溃，
他兵困在两狼山下，
内无粮草，外无救兵，
盼兵不到，盼子不归，
身上无衣，腹内无食，
可怜他年迈苍苍碰死在李陵碑。
我的儿七郎八虎英雄辈，
保君王闯幽州势如风雷。
大郎儿替君王去赴双龙会，
被那番邦识破把他的命追。
二郎儿短剑下身首两地，
我的三郎儿被马踏尸骨全没，
四八郎失番邦天南地北，
到如今死活无有音信回。
我的五郎儿看破红尘身隐退，
五台山出了家他不管人间是和非。
七郎儿搬兵马押运粮秣，
哎，可怜他被潘洪绑在芭蕉树上，
一箭一箭，乱箭穿身，
血肉横飞，一命把阴归。
只有我的六郎儿转回朝内，
坐三关扶君王免受垂危。
食君禄为君业忠心不悔，
抛头颅捐身躯杨门的光辉。
我恨的是君王你太昏聩，
你不该不信忠良宠奸贼。
先宠奸贼潘仁美，
那潘仁美他伴君王胡作非为。
又宠奸贼刘文进，
那刘文进他伴君王狐假虎威。
我们杨家将外有外寇需对垒，
更何堪这内有内奸来相摧，
内外交加受敌腹背，
只杀得血流成河尸骨成堆。
可怜我这一生心血全白费，
八个儿子七不归，
满门的男儿半为鬼，
孤儿寡母守门楣。
到如今君王你信谗言害忠臣，
选我八姐斩我太君，
奇耻大辱无端罪名，
俱都加在我杨府内，
伴君王如此下场哪个忠臣不心灰。
花月仙这大段的“问君王”，很吃功夫，该段唱板式安排得当，层次清楚，散板起唱，佘太君严厉地质问君王，唱得力量雄浑，理直气壮。后来转慢板，唱腔一连四个“问君王”和两个“该不该”，在唱法上有抑有扬，伸长缩短，晓之以情，动之以理。其中“该不该问斩刑就往午门外推”吸收了京韵大鼓的润腔方法，花月仙唱得极具韵味和特色。
佘太君想起自己一门忠烈，俱剩女眷的场景，当唱到“骨肉分离泪双垂”，一个低徊婉转的下行腔十分动情感人。当说道潘洪贼陷害忠良，刘文晋进谗言越说越气以跺板、快跺板、流水不断递进，花月仙唱得情绪饱满、气量充沛、喷字有力、快而有序、一气呵成，是一段集中体现花派艺术特色的典型唱例。
筱俊亭的这段“一见万岁来赔情”主要体现一个“怨”字，太君在金殿讲述杨家的功勋与历史，讲述自己几个儿子不幸，这是戏曲界佘太君的惯用唱法，京剧的《四郎探母》、《杨门女将》都有类似唱段。筱俊亭先生埋怨宋王忠奸不分，埋怨宋王对已如此境地的杨家仍然步步紧逼，这段唱的旋律相对来说比较简单，情绪变化比较单一，由于筱俊亭先生唱红了这出戏，所以这段唱因为其容易上口和知名度广受到大家的追捧和喜爱。
个人认为，花月仙的版本无论是唱词的文学性，板式的设计，情绪的处理，还是唱腔的内涵都要略胜于筱俊亭的版本。两位先生都已作古，都是在评剧历史上举足轻重的人物，我仅就这段唱的两个版本进行横向比较和赏析，别无他意，如果有其他想法，欢迎一起探讨学习。