老吹头儿909

关于一把半和过桥一说的见解：六十年代末，我曾经问过一位在开滦评剧团的老琴师，我问他：三哥你在剧团干什么？他说我拉一把半，经他解释才知道一把半就是板胡。老艺人们把现在的把位叫一，二，三把。板胡的千金和马子的距离小，相应音阶的距离自然就小，就g调5.2弦而言，板胡的最高音是2.外空弦是中音2，食指控3，中指控4.5.无名指控6，小指控7.1.2.。在不倒把的情况下，第一把位2.3.4.5.6.《这就是所谓的一把》第二把位是7.1.2《即所谓的半把》传统叫法把1把，2把，3把之间叫桥，拉弦的叫二桥分明《也就是把要倒得干净利索》就5.2弦而言，在不换把的情况下用小指拉出7.1.2。就是越过了第一把位的2.3.4.5.6。小板胡不换把还要拉出高音的7.1.2这就叫过桥不换吧。这也与lgd老师说的过桥不换把不谋而合。不知对否，望众师友指证。老吹头儿909

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老艺人总结的经验和技巧很有道理，一句话，找到窍门就得狠练，才能出效果。

老骥

     老吹头909老哥讲述得非常详细，透澈，“二桥分明”之说非常新颖！我想： “一把半”和“过桥不换把”之说，应该是我们评剧板胡最鲜明的特色吧！

百合帮主

   老弟   你提到的‘一把半和过桥一说’是板胡最老最老的说法。那样切弦法手指的分工，已不能满足现代唱腔的需要了。有的特殊乐句不变指拉，是拉不利索的。所以必需在一把半（不串把）的把位上改变一下手指音位的分工了。供你参考！

老吹头儿909

老哥哥你好，您的帖子我看了，你说的很对，现在看老黄历只能是借鉴，不能作为标准。一准是您看的太匆忙，请你在仔细看一下见谱以后；是用现代的指法套的，过桥就是在第一把位上拉第二把位的音。所以叫过桥不换把。这一回对了吧老哥哥。望老帮主莫见怪；请耐心的教诲弟兄们。我们都盼着哪。老弟弟909

百合帮主

   老弟   你太客气啦，是我没理解你说的在不换把的情况下用小指拉出7.1.2。以为是只用小指来拉高音的7，1，2。在特殊乐句不变指是拉不利索的。没理解你的‘过桥’一说。

老吹头儿909

老哥哥你太热心了，而且这么谦逊，这使我特别感动。老哥哥像你我这一把年纪，还有什么用；只是能把年月里积累下来的一点点也叫经验吧，抖落出来，或需对后来······评剧的明天有些许好处，心里也就爽快了，而且还遇上了你这样的知音，您说对吧老哥哥。谢谢啦！老吹头儿909

百合帮主

   老弟   咱哥俩是同病相怜那!一样的想法来到这里的。我就是想借这快宝地，摆摆摊抖抖老底的。现在已抖落的差不多啦！就该看老弟你的啦！