【名家自述】小花玉兰：我怎样扮演的刘慧珍
【名家自述】小花玉兰：我怎样扮演的刘慧珍
原创： 伯朗 评剧在天津
请先欣赏小花玉兰在评剧《鸿顺里》中演唱的“夜深人静朦朦月色”一段，这是1960年小花玉兰在上海中国唱片社灌制的，小花玉兰饰演刘慧珍
（略）
在思想跃进和敢想敢干的精神鼓舞下，我们剧团（编者按：民艺评剧团）发挥了革命干劲，自己创作出现代剧目《鸿顺里》。在这出戏里，我扮演刘慧珍这个角色。能够在反映共产主义的萌芽鸿顺里中担任其中的一个角色，我认为是一个演员的光荣，心里有说不出的喜悦与激动。
解放后的生活是幸福的，但是共产主义的生活将会更幸福。我内心蕴藏着一种力量，促使我决心把这个角色演好，让更多的观众看到共产主义的大家庭的美好生活，更加热爱今天的社会主义社会，鼓舞群众全力投入社会主义建设中去。
但是我开始创造刘慧珍这个人物时，是遇到了一些困难的。我想自己对人物理解的肤浅和对生活的贫乏，塑造出的人物形象是否能正确反映出劳动妇女刘慧珍的精神面貌。演现代戏一些戏曲旧的程式就不完全适用了，怎么样才能保持评剧的传统，表现好现代人物的情感呢？这确实是一个难题。
若要真实的塑造现代人物形象，首先必须认真地、细致地进行观察，体验，研究分析人物的思想感情。我随着剧团访问鸿顺里的时候，为了不影响他们生产的进行，乘刘玉珍同志吃午饭的时间，我访问了她。在交谈中，我细心的观察他的行动、言谈，了解他和宗炳贞同志的关系变化，在参加生产合作社前后情况以及她的思想动态，因而我初步的掌握了人物的性格特征。如在第二场中，资本家孙宝来破坏工人团结，故意说宗炳贞做的活儿不合规格，停了她的活儿，反而交给刘做。老鸨又趁机挑拨是非，造成宗、刘一场争吵。刘的一大段唱词是“你别着急别生气，大年底下我找个顺序，不知我哪点得罪了你，跟我这样发脾气”，我体会刘由于多年从事家庭劳动，接触外界事物较少，计较日常生活小节，心胸比较狭窄，心胸比较狭窄，遇事往往爱小心眼儿，所以我采用了“慢楼上楼”的唱腔，表面上动作迟缓不着急，口气缓和，但软中有硬，每一句话都刺激着宗的心坎里。
在第五场里，鸿顺里组织起大家庭后，妇女们摆脱了家庭事务，欢天喜地的参加了生产，而刘却仍为孩子、家务所纠缠着，忙的盆朝天，碗朝地。这时是我记起和刘玉珍同志谈话的时候，刘玉珍同志一边吃饭一边抱着一个最小的孩子，另外的四个孩子围在桌子吃饭，这个哭那个闹的情境。所以我表演的时候，我的动作是时而洗菜、切菜，时而热水、做饭，又得照顾孩子，还怕耽误了丈夫回来吃晚饭，忙的一踏糊涂。刘玉珍虽然没有参加生产合作社，但她究竟是工人的家属，劳动妇女，当她看到组织起来生产的好处，回忆在旧社会受的折磨，新旧生活的对照，使她认识到党所指的方向是一条光明大道时，便毅然的参加生产合作社。在这场戏里，刘慧珍有一段唱词“夜深人静朦朦月色，我心里有事也睡不着。看大家共同劳动多么快乐，。。。我忘了旧社会受的折磨”，根据我的体会和唱词的情感，用“反调”、“散板”、“二六”来表现刘慧珍的思想斗争过程。最后，下决心参加生产合作社时，（白：对，我一定参加！）我使用了一个动作——踹墙，这是导演对我的启发，但是这一脚我认为表现了刘当时参加生产合作社的决心，表现的思想斗争的胜利！
我在第五场所用的“反调”、“散板”、“二六”是吸收《桃花庵》、《花魁》中的唱腔，其中也是稍有些变化的。另外基本功对我的表演也起了一定作用，我想日常生活中是不会有我在舞台上那样做饭做菜，行路和举手抬足的。如一场在刘慧珍听到丈夫被工厂裁下来后，当时一阵头晕，我在那里用个“转身”，这个动作运用的是否恰当是另外一回事，但它证明了演现代戏完全可以选择运用旧的程式。演现代戏要创造新的程式，当然不是演几出戏便能完全解决的，还有待于今后努力钻研和摸索。
（这篇文章原载于《百花》1958年第8-9期）
