（关于评剧锣鼓的一点看法
浅谈评剧的打击乐器
评剧的伴奏乐器有很多种类：拉，板胡、二胡等；吹，竹笛、大小唢呐等；弹，三弦、琵琶等（又名文场）。板鼓、锣、钹等称为打击乐器（又名武场）。它是以武打身段为主，节奏鲜明。评剧打击乐，在剧中伴奏，它对戏里表演的情节内容，情绪表现起着帮助和烘托的作用，所以锣鼓就有不同的锣鼓点，不同的转接方法，不同的情绪用法。写出来的称为锣鼓谱，念出来的叫锣鼓经。
板鼓在打击乐里起着特别重要的指挥作用。打什么样的锣鼓点，用什么样的表演速度，是强是弱，中途要转接，在什么地方转，什么地方接，什么地方收，所有的乐器都要听从板鼓的指挥。评剧把演奏板鼓的人称作打鼓佬。司鼓实际上是整个乐队的指挥，他不但要有很熟悉的演奏技术，且更要精通各种锣鼓点，熟悉所伴奏的每一出戏里的唱、念、做、打以及丰富的舞台艺术实践经验。
锣鼓在评剧里起着什么作用呢，评剧表演有很重要的特点，就是它的节奏性特强，无论唱、念、做、打都不能没有节奏。评剧里的唱需要有板有眼，节奏丝毫不能含糊。而做与打必须有着鲜明的节奏感，没有节奏，便难以舞起来。至于念白，它和我们平时说话不一样，有强有弱，有节奏。所有说，没有节奏，评剧表演就失去特色，锣鼓正是这么明亮的节奏乐器。有了锣鼓伴奏，评剧表演性便能得到充分发挥。但是，除了演出要有严明的节奏外，还需要有饱满的情绪，有浓烈的气氛。这仅仅依靠表演来表现是不能满足要求的，也还需要锣鼓的烘托帮助。它可以运用各种锣鼓点在节奏上变化，运用各种乐器组合方法造成音色的改变，来表现情绪，使得表演所要表现的情绪气氛得到强烈的夸张、渲染。因此，评剧的表演绝不能没有锣鼓伴奏，它依靠锣鼓来突出节奏，渲染评剧中情绪，制造出舞台气氛。
评剧锣鼓有几种分类，一部分叫做身段锣鼓。这种锣鼓是专为配合表演身段用的。一个人物的上下场，他走的是什么步伐，是什么身份和性格，上下场情绪如何，都是靠锣鼓伴奏把他表现出来。《三看御妹》中公主上场的锣鼓用的（慢长锤）节奏是缓慢的，气氛是庄严的，这就表现公主是一个大家闺秀，举止端庄，并有众多丫鬟们的前簇后拥。像这种不同锣鼓，就充分体现人物的不同身份，性格，不同情绪。锣鼓里有一种叫做“开唱锣鼓”每一种唱腔，不论它什么板式，在起唱和过门之前，都有一套锣鼓点，作为“入兴”如导板之前有“导板头”慢板之前有“夺头”快板、流水之前有紧锤、闪锤。散板或摇板前要有“凤点头”等。开唱锣鼓在节奏是起承前启后的作用，打击乐演奏出的锣鼓点，在剧目中具体作用是复杂的。不是三言两语或写一篇文章就能说明的。一套套的锣鼓点，也可以说是评剧锣鼓的基本“锤式”，虽然能数的清这些套路，实际运用起来却是极为灵活的，变化多端的。加以运用，可以千变万化，无限丰富。
创造或运如何一种锣鼓，要受以下两条艺术规律的约束，一要符合剧中人物情绪，二要有节奏上前后的统一连贯。连贯的很多“规矩”都是根据这两条要求所形成的。因为艺术创造是没有止境的，所以要突破旧的，就必须先了解它；懂得它。创造它的程式，必须掌握旧的规律。只有只这样，新的创造才不会走弯路。只有勇于探索，积极创新，与时俱进，才能真正弘扬民族文化，振兴我们的评剧事业。
（这是我从网上抄来的，不让下载，我从新编辑了一下。希望能对大家有所启发。）
