gwf88

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原帖由 老骥 于 2009-1-11 20:15 发表
看了楼上讲的，反而感到更难了，正调还演奏不好呢，一换指法那就更没评剧味了，还不如换琴不换指法呢。请问专业演出就是用的换指法吗？

豫剧一把板胡变调换指法,评剧没听说过,不知专业剧团实际如何?

夜色中秋

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原帖由 伯乐 于 2009-1-11 14:43 发表
请问夜色中秋朋友，你所创新的那个“中间厚边缘薄”的板胡是大瓢还是小瓢呢？具体直径是多少，请描述一下。

小瓢,90CM.
我这几天的体会是边缘薄可以让板胡声音亮,中间厚可以保持下把音的正常发音.如果中间薄了绝对出不来高音2.这样的板胡不好听.

夜色中秋

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原帖由 雁群 于 2009-1-11 18:52 发表
我所见过的琴师就用一把大板和一个小板，演出时再带一大一小备用。如有换调门的情况出现，琴师只要在演奏时，变换指法就可以了。比如由G调变A调，演奏时由5：2弦改为4：1弦就行了；又如G调变C调、F调，演奏时改为2:6 ...

您 说得很专业,确实应该如此,只是业余的人们难以做到,学海无边尚需努力!谢谢!

yjz1949

板胡采用变指法变调在拉歌曲时是普便采用。我向专业人员请叫在评剧中只有两种定弦法正调52弦，反调15弦，越调52弦反越调15弦。现在业余的，F调为了方便不变弦拉63弦。

夜色中秋

有人说用改变指法达到变调的目的时拉出的板胡不对评剧味,不知道这种说法是不是正确?根据评剧曲调的特点就应该用52弦或者15弦的指法来拉,才能体现评剧特点.呵呵,各说一词吧.

夜色中秋

我和 我们市评剧团的第一把板胡师有较多接触,我的老师退休前就是我们县评剧团专业拉板胡的,在我们接触的过程中他们很少采用变指法来变调的做法.他们的说法是变指法后不对味,若时间允许还是应该物理方法松紧琴弦来升降调.当然上场时间不允许也只能先满足演员需要.其实在现实演奏中,变调也只是大弦的事,其余乐器均是改变指法,而用几种不同调式的板胡放在琴师身边就什么 问题都 解决了,这也是现实演奏中的常规做法.

wwmwps

豫剧板胡采用一种指法,用变调千斤来变调,可否用在评剧板胡上?

[ 本帖最后由 wwmwps 于 2010-4-21 21:27 编辑 ]

28948950

板胡用的板在磨的时不要向那位老师所说，边磨的中间厚的，周围薄的，你这把板胡那就没有个出好听的声音，那你就磨坏了，必须磨的一样平，不－样平是出不了好音的

风上人

谢谢了！

924408052

看到以上网友讨论有以下几点谈谈个人看法1板胡板中间厚边缘薄，这种方法不可取。因为板胡板。瓢，担子，轴子，码子，琴弦，这些主要元件的材质，制作配合得当，调动合理才能发挥最佳震动频率。板薄厚不均影响震动。2评剧演出只用两把板胡，特殊情况例外，，，至于调的高底，因团而论。业内叫关中弦60年代中评3眼弦。沈平2.5眼各团不一样，主要根据主演嗓音条件而定。伴奏风格也不一样。中评突出中音，圆润，柔和。沈平突出高音，清脆嘹亮。対板胡的要求是不一样的。所以不能一律要求规格的统一。