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常子金
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从小爱听戏、学习京胡。戏曲知识知道的较少,爱好京剧、评剧。热心肠,为人正直。
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戏曲演员舞台上表演须牢记的基本要求演员在舞台上表演手势的基本要求:举手到眉边,拱手到胸前;云手如抱月,指手到鼻间。旦角手势种类兰花指:拇指搭住中指指根部,食指用劲而有力,形如兰花。旦角指时,食指用力翘起,大、中指形圆型,无名指弯曲,指尖靠中指中节,小指弯曲靠近无名指中节。旦角常用的五 ...
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在网上搜了一些关于演唱方面的资料,整理了一下发上来大家参考,希望对大家有用,也希望大家能批评和提出宝贵意见。演唱中的吸气方法在唱慢速度的唱腔时,如慢板与速度不快的板式,来用鼻吸方式。而在唱快速度的唱腔时,如快板和速度较快的板式等,因鼻吸换气来不及,也可以采用口吸,但嘴不能张得太大, 可半张半吸。在吸气 ...
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我们说话时不需要考虑在什么时间,以什么样的方式进行呼吸。气息的进出量,只要觉得合适,可多可少,因为我们有充分的时间去呼吸,不必一定要把气吸到某个地方,也不必把吸入的气息固定在一个位置以支持一个特定长度的声音,换气的速度也没有限制。这样的呼吸应该是随意和自由的。但这种貌似“自由”的呼吸真的不需要 ...
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什么是提拎者唱、噙住唱张再峰◆ ◆ ◆ ◆提拎着唱”(噙住唱)是京剧唱法的核心演唱方法。“提拎着唱”也有称“提拎劲、提溜劲、的溜音”。“提拎”是北京方言,即用手提起的意思。“提拎者唱”在京剧演唱中其实就是以丹田气托着声音,将气息与声音位置提起、集中,让所有的共鸣腔体(尤真是胸腔、上腭等 ...
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唱戏,有一定的规律,可以说有特定的规律。就吸纳吞吐、吐字亮腔、声腔和韵、都有一定规律,并非是随意演唱而来。戏曲演唱的腔、情都是因字而生的。戏曲演唱的吐字发音是互相依存的。它们的关系,如同鸭子浮水一样。清李渔著《闲情偶寄》“授曲,字忌模糊”中说道:“……字从口出,有字即有口,如出口不分明,有字若无字 ...
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搜到一本书,《笙的演奏方法》。发上来,供吹笙的朋友参考。1—15页[ 本帖最后由 常子金 于 2016-11-14 19:04 编辑 ]
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十三辙练声经中国京剧——戏迷票友之家发花辙:五花马,夸他吧(发花辙:嘴似喇叭状,牙齿张开,扩大胸腔共鸣,喉,鼻音随同;)梭波辙:莫说破,莫罗索(牙齿微启,舌尖后缩,嘴一直张开,扩大鼻共鸣腔。)乜斜辙:姐解鞋,爷灭写(嘴唇微收,舌尖后卷,喉腔打开,胸腔发声)一七辙:提起你, ...
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看到朋友的空间的这篇文章,觉得有用,发上来大家看看。喜欢戏曲的朋友,哪个不想张口唱?只是很多戏友不知怎么开口唱,如何唱?尤其真假声,更是摸不到头脑,今天小编就整理了一些关于戏曲练声方法,希望能给戏迷朋友带来一定帮助。不少演唱者在演唱方法上存在不少各不相同的毛病。一、漏气:表现为不能完整地唱完一段戏 ...
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第一阶段:未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下,每分钟呼吸16—19次,每次呼吸过程约3、4秒钟,而演唱时,有时一口气要延长十几秒,甚至更长,而且吸气时间短,呼出时间长,必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领,所以要先做:(一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。其要领是:先学会“蓄气”,先压一下气, ...
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编者按:被称为“四大名旦”之一的梅兰芳,一直被认为是我国梨园行的一支奇葩,他的扮相和嗓音一直深受京剧迷的欢迎,在《移步不换形》的自传中,梅兰芳给俞玉英的信中,第一次把自己保护嗓子的秘诀透露,无论是对声音工作者,还是对普通人保护嗓子都有着借鉴意义。  一年四季要练嗓我在幼年时代,身体就很结实,因此 ...
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抽空看看有关评剧、戏曲方面的书,看到有些东西对我们的演唱可能有帮助。摘取一段,内容我没怎么看太明白,可能和吐字发声有关,发上来大家研究。[ 本帖最后由 常子金 于 2015-11-3 19:18 编辑 ]
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关于评剧的正调、反调、越调、越反调以及定弦方法和调式的一些资料(图片)479-493
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关于乐队伴奏的问题,大家发表了很多看法,其中有很多观点值得大家学习和研究。找到一些和伴奏有关的图片,发上来大家参考。435-449页[ 本帖最后由 常子金 于 2015-4-2 18:48 编辑 ]
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在网上搜了一下,找到一本《评剧音乐大全(下)》。里面有关于评剧锣鼓经,发上来大家供参考。
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作者:陈钧1999岁末,在安徽卫视台某次《相约花戏楼》节目中,一位著名评剧演员向观众介绍评剧时说道:“评剧由于说普通话,所以能在全国流行。”当场一位青年提问道:“评剧用普通话,为什么现在未能在全国普及?”这位演员一时语塞。评剧用普通话这种看法,在近几十年里几乎已是评剧界中青年演员的共识了。近些年来,在 ...
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板鼓的指挥手势【范儿】口诀说明:壹领左手伸·扬·抬。(分为四个动作姿势)一:伸式,又分为挎板伸式,与不挎板伸式两种,将要开点子时,先将挎板或持楗子的左手伸放于鼓边,是开转点子的预令动作。用伸式开的点子很多。故也有人称为开式。1挎板伸式:①演奏大锣点子时,鼓师挎板的左手呈翻腕状,(虎口朝 ...
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新凤霞谈演戏经验(摘自网友的空间‘翠竹小屋’)【导言】新凤霞是是我国著名评剧演员,有“评剧皇后”的美誉。她曾写下一篇文章,向青年演员介绍她的演戏经验,既强调苦练功夫,又重视为人处世的品德,全篇读罢,让人对戏曲工作者们肃然起敬。作者:新凤霞在旧社会,不唱戏没有饭吃,演个小孩、院公、零碎的,你 ...
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作者:湖北星领艺文化传播有限公司声音的表现力和语言的表现力,都是为了表现角色的思想和感情的,有了丰富的表现力,才能很好地表现出作品或角色的思想和感情。但这种表现力不经过培养和训练是不能具备的。它需要在正确方法的指导下,经过较长期的训练和培养,以及演员自身刻苦的磨炼和勤奋的学习方能掌握。?...
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找到一本书《戏曲表演知识三讲》,把其中第一讲第一章‘戏曲表演的程式性’(12页)发上来,大家参考。[ 本帖最后由 常子金 于 2014-8-28 20:40 编辑 ]
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作者:唐山劳动日报为纪念评剧创始人成兆才先生诞辰140周年,更好地传承发展评剧事业,提高广大评剧戏迷票友艺术水平,促进评剧创作演出,唐山市评剧发展促进会决定于今年下半年举办全市城乡业余评剧团折子戏交流观摩演出。  一、报名时间:自本通知发布之日起至7月31日止  二、报名地点:唐山市京剧团院内(建 ...
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看到一位网友的空间有这篇文章,觉得很好就发上来了,虽然是说京剧的,但是里边的演唱技巧等对我们演唱者应该有用。唱程派最应当注意气息的运用,以气催声,以气领音,气为主,气为帅。在气息的运用上一定要做到举重若轻,贵在自然顺畅的用力。相反,吐字要做到举轻若重,字头、字腹、字尾都要交代清楚。  1 ...
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作者:陈钧文化部在我国第一个文化遗产日到来之前,公布了第一批国家非物质文化遗产名录,评剧榜上有名,这是一个令人欣喜的消息。近百年来曾被几代人视为低级庸俗、简单落后的传统评剧一下子成为受国家保护的非物质文化遗产,这对传统评剧来说的确是一种迟到的幸运。贯穿于创作、表演、和传承之中,蕴含在艺术发生、发展 ...
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作者:陈钧有些人认为东北的艺人将东北语音带入评剧了,这的确是存在了将近60年的事实。但是在传统评剧唱腔音乐中东北语音是不存在的。东北语音出现在评剧唱腔和演唱中是1950年代以后的事。此前评剧唱腔和演唱中中没有东北语音。早期评剧女伶绝大部分是从天津出现的,她们在天津艺术环境的熏陶下,将评剧男旦艺术 ...
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作者:左玉山1982年,师弟周连生要以当时正在演出的《血手印》“法场”一折,参加吉林省青年汇演,为此,想听听我的意见。当时我想,省级青年汇演多少年不搞一次机会难得,按周连生的条件,只要选准剧目一定能获奖。可是《血手印》并不是人们普遍熟悉的戏,单拿“法场”一折,恐怕多数人很难理解戏的情节,也就势必影响评 ...
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