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孔广山，1924年出生，艺名刘小亭。天津市宝坻县人。13岁入山霞社拜刘宝山为师，学评剧小生，21岁独立演出。1948年在北京入再雯社。1950年回津入正风剧社。参加天津评剧（团院）作主演及编导，后任专职导演。先后与刘翠霞、白玉霜、爱莲君、鲜灵霞、小白玉霜、李兰舫、郭砚芳、新凤霞、等合作。孔广山代表剧目有《刘伶醉 ...
伊宝琴老师谈学习评剧白派唱腔几点心得体会作者：伊宝琴 -评剧艺术在其形成和发展过程中，出现了很多流派，代表了艺术家们各自的演唱风格。其中白玉霜创立的白派唱腔艺术可谓群芳之首。继她以后，筱白玉霜又将白派注入了新的内容：将音域扩展，增强了唱腔的力度和广度，灵活地运用演唱技巧和各种共鸣、装饰音，丰富了唱 ...
作者：红鬃烈马1. 运气与发声· 气乃声之源，气为音之帅。“气”指呼吸。唱腔要靠声音的来源——“气”的运送，才能使气息冲击声带时产生声音。京剧名琴师陈彦衡提出：“……夫气，音之帅也。”所以气是声音的统帅。· 声由气，气成声；有气才成声。· 一偷气，二换气，三运气，四喷气。在一字、一词、一句、 ...
作者：范永亮 -京剧传统发声方法的艺术效果——范永亮刘曾复说，陈德霖、余叔岩、程砚秋是传统的提嗓唱法——即用丹田气“拱”着嗓子唱。二百年来，在有关京剧的文字史料中，主要论述大多是有关字韵、四声及唱念的技巧特色等，而对发声方法却鲜有论及者。因此可以说，刘曾复提出的传统提嗓唱法，是在发声方法上具 ...
(2007-02-02 09:32:38)转载我们评剧讲脑后音，实际上就是头腔共鸣，这是很重要的音。我学戏时师傅说："小肚子用劲"，就是运用丹田，唱什么也得用上丹田气。西洋唱法，民族唱法，都要用上丹田气才能唱得丰满，呼吸匀称，丹田气用不上，唱的气力不足，共鸣也不好。程派发声特点：声腔上 ...
第一部分 发声系统训练朗读的时候，声音到底该如何？这个是没有定论的。但是，如果一个好的朗读者，发音不够清晰、准确，语音语调不很恰当，甚至带有地方口音，朗读的效果势必会有影响，可大可小。更何况用嗓不科学，容易造成声音嘶哑、喉咙红肿，甚至声带病变，都是对自己不好。系统科学地提高发声能力（气息和共鸣控制 ...
京剧身段---台步[ 本帖最后由 玉芙蓉 于 2011-1-29 06:59 编辑 ]
演唱时要养成良好的习惯，不论站着还是坐着，身体都要保持正直、自然，不要前后左右摇晃。站着唱时要站稳，重心最好略侧重于稍前的那只脚；坐着唱的时候，应注意背部不宜靠在椅背上。头部要端正，脸部和颈部肌肉要放松，下巴不要向前突出。唱段的思想感情应当通过面部表情和眼神反映出来。口型应根据字的发音要求自然张合。 ...
演唱的呼吸方法古人云：“善歌者，必先调其气。”可见呼吸在歌唱中的重要性。戏曲三种唱法的动力和基础是气息，掌握正确的呼吸方法是三种唱法的根本。由于每个人呼吸器官的大小存在差异，用于呼吸运动的肌肉的控制力大小不同，对唱腔中呼吸应用时的体会和经验总结不同，形成了“胸式呼吸”法、“腹式呼吸”法和“ ...
吊嗓时要边走边唱，就象散步一样，始终保持着松弛自如的姿态。要松弛，不要松懈，而是外松内紧，注意使声音共鸣保持准确位置，行腔运气保持长久稳定，不是仅把力量用在喉咙处，而是全身都在运动。持续两三个小时，吊完嗓不会觉得喉咙疲劳不堪，说话的声音仍然明亮。吊嗓时，口腔上颚微微吸起，下颚松弛，口形不大，两肩不垂 ...
《戏曲表演知识三讲》2