戏曲演员舞台上表演须牢记的基本要求演员在舞台上表演手势的基本要求：举手到眉边，拱手到胸前；云手如抱月，指手到鼻间。旦角手势种类兰花指：拇指搭住中指指根部，食指用劲而有力，形如兰花。旦角指时，食指用力翘起，大、中指形圆型，无名指弯曲，指尖靠中指中节，小指弯曲靠近无名指中节。旦角常用的五 ...
在网上搜了一些关于演唱方面的资料，整理了一下发上来大家参考，希望对大家有用，也希望大家能批评和提出宝贵意见。演唱中的吸气方法在唱慢速度的唱腔时,如慢板与速度不快的板式,来用鼻吸方式。而在唱快速度的唱腔时,如快板和速度较快的板式等,因鼻吸换气来不及,也可以采用口吸,但嘴不能张得太大, 可半张半吸。在吸气 ...
我们说话时不需要考虑在什么时间，以什么样的方式进行呼吸。气息的进出量，只要觉得合适，可多可少，因为我们有充分的时间去呼吸，不必一定要把气吸到某个地方，也不必把吸入的气息固定在一个位置以支持一个特定长度的声音，换气的速度也没有限制。这样的呼吸应该是随意和自由的。但这种貌似“自由”的呼吸真的不需要 ...
什么是提拎者唱、噙住唱张再峰◆ ◆ ◆ ◆提拎着唱”(噙住唱)是京剧唱法的核心演唱方法。“提拎着唱”也有称“提拎劲、提溜劲、的溜音”。“提拎”是北京方言,即用手提起的意思。“提拎者唱”在京剧演唱中其实就是以丹田气托着声音,将气息与声音位置提起、集中,让所有的共鸣腔体(尤真是胸腔、上腭等 ...
唱戏,有一定的规律,可以说有特定的规律。就吸纳吞吐、吐字亮腔、声腔和韵、都有一定规律，并非是随意演唱而来。戏曲演唱的腔、情都是因字而生的。戏曲演唱的吐字发音是互相依存的。它们的关系，如同鸭子浮水一样。清李渔著《闲情偶寄》“授曲，字忌模糊”中说道：“……字从口出，有字即有口，如出口不分明，有字若无字 ...
搜到一本书,《笙的演奏方法》。发上来，供吹笙的朋友参考。1—15页[ 本帖最后由 常子金 于 2016-11-14 19:04 编辑 ]
十三辙练声经中国京剧——戏迷票友之家发花辙：五花马，夸他吧（发花辙：嘴似喇叭状，牙齿张开，扩大胸腔共鸣，喉，鼻音随同；）梭波辙：莫说破，莫罗索（牙齿微启，舌尖后缩，嘴一直张开，扩大鼻共鸣腔。）乜斜辙：姐解鞋，爷灭写（嘴唇微收，舌尖后卷，喉腔打开，胸腔发声）一七辙：提起你， ...
看到朋友的空间的这篇文章，觉得有用，发上来大家看看。喜欢戏曲的朋友，哪个不想张口唱？只是很多戏友不知怎么开口唱，如何唱？尤其真假声，更是摸不到头脑，今天小编就整理了一些关于戏曲练声方法，希望能给戏迷朋友带来一定帮助。不少演唱者在演唱方法上存在不少各不相同的毛病。一、漏气：表现为不能完整地唱完一段戏 ...
笙的演奏方法