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标题: 约IGD [打印本页]

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-9 20:44 标题: 约IGD

IGD老弟
你一定很忙。我首先向你声明！我不是个老保守！我很愿意接受新的东西，由其是你的玩艺我是很想学的。所以希望把你多年来粘板用的胶介绍给我好吗？等你的回复！

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-9 21:44 标题: 百合老师你好

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-9 20:44 发表
IGD老弟
你一定很忙。我首先向你声明！我不是个老保守！我很愿意接受新的东西，由其是你的玩艺我是很想学的。所以希望把你多年来粘板用的胶介绍给我好吗？等你的回复！

您这么大年纪对艺术的这种执着追求深感敬佩！lgd朋友很忙平时很少来这里，关于粘板用什么胶小的多嘴了，我不管别人用什么胶，我觉得现在一般应该用快胶化学胶较好，对于经常做板胡的师傅们板胡板是不缺的，坏了再换一块有的是，我没那么多板子但是我性急，我一般都用类似501，502之类的，地摊上摆的2元钱一瓶我也不知道叫什么名字，其实不管叫什么名字性能都是一样的，实际一般的粘鞋的胶就可以，也可以去鞋料店里买很便宜的，非常使用，就是个快，我前几天说的那块板子昨天上到三半眼的飘上了，觉得效果不好，晚上用水泡了一夜，虽然没能下来，但是板边缘软了，然后用小刀片在边上一点一点的起下来了，边缘有点破损，但可以粘板的另一面，今天又上到两个半眼的飘上了，几分钟搞定声音不错，省时省事，现在生活都是快节奏了，时间就是金钱啊呵呵，另外乐器店定做的板胡回来大多都不能用，还得自己处理后才能用，小弟斑门弄斧了，说的不对请您见谅！不知道别人是怎么粘的，献丑了

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-10 09:45 标题: 回评剧爱好者

评剧爱好者
老弟，你太性急啦！也怪我上帖忘了提及502，501等水性块速胶。粘板是决对不可用！因为它会顺着板的棕眼进入板内很多，它是见缝就钻！被板吃进板里！你没发现在板的里口有它的延伸痕迹吗？它会破坏板的质地！对板有直接影响！用它粘的板，用水是根本泡不下来的！所以你只好用刀片了，万一失手，铸成大错，后悔莫及！

你说的重粘后，效果不错。我说你很幸运！是碰巧啦！我不是给你后悔药，如果你，那怕是用乳白胶效果会更好。（恕我心直）我劝你下次万万不可再用它来粘板！（在此顺便也提醒一下，想粘板的其它朋友。）

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-10 17:27

我说的是类似501，还有401等等很多种，粘稠度比501高，这种胶还没等胶水进到鬃眼里就已经凝固了，不能往板上面刷胶，网飘口上面点胶动作要快，否则胶就干了，我一直用这种方感觉法效果不错，省事快。

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-10 17:44

我一直使用这种胶自我感觉不错，另外我觉得板胡的质量主要不在用什么胶上面，我觉得一是飘，二是板，三是担子。飘和板决定音量音质和音色，担子起音量作用，如果担子有瑕疵可能音量不足，我又瞎说了，纯属个人观点，像大家学习了！

作者: wjg888888 时间: 2009-12-10 19:37

化学胶不能用来粘板，会给你以后换板带来很大麻烦的，而且在拉奏的过程中边上会出现裂痕，这是有过教训的，我现在都是用地板胶粘板，效果很好，容易使用，两三个小时就很结实了，以后换板水泡一小时就可以轻轻取下，不会破坏板，希望，朋友们试一试。

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-10 23:16

~~888老弟
你说的地板胶是不是白色乳状？如果是，它也叫801胶，也就是乳白胶。这种胶粘板是很好用，而且在换板时也极容易泡下来。但是，它的耐潮性远不及鳔胶。伏天要格外注意做好防潮！仅供参考！

作者: lgd 时间: 2009-12-13 10:08

百合老兄你好！我粘板就是用502或修鞋胶，没什么可保密的。评剧爱好者说的很对，化学胶水怎么就不能用啊，过去是因为没有化学用品，现在专业的也都用化学产品粘板了。脑子要有超前意识接受新鲜事物，我給评剧院换板用的都是502或修鞋胶，您可以听听王云珠个人演唱会，板胡都是我作的，那是什么音色。
过去用的胶我认为不适合现代的发展，说个简单的过去都用珠算算账，现在有计算机谁还用算盘啊，是淘汰的东西了。用各种乳胶粘出来的板声音是肉的。拉出来的东西也都是过去老东西傻了吧唧的，不讲究。用化学产品拉出来的东西有骨头有挺劲。当然了主要还是功夫，功夫不到多好的板胡也拉不出来那种音色。

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-13 13:33 标题: 回IGD

IGD老弟
终于盼来了你的回复，你说用502粘板，不知你是如何的用胶法？怎样的流程？以前我也试过，但是，每次都是不等把胶在瓢上打完一圈，先打的就干了，再补胶，也是来不及上板胶就干了。后来我又把瓢先按在板上，从瓢的外侧打胶，结果胶顺板的棕眼都吃进板里了，板到是粘上了，板也废了。不知你是解决这一难题的？请你祥细的教给老哥好吗？。你说的‘王云珠’演唱会我已听了多次，弦好！功夫也好！美急了！好羡慕啊！还有你说的修鞋胶，是501？还是万能胶？501和502都是水性快速胶，就是它的快！我解决不了》

[ 本帖最后由百合帮主于 2009-12-13 13:42 编辑 ]

作者: lgd 时间: 2009-12-13 16:42

百合老兄你好！你可以把板和瓢都磨平，瓢放在板上看看有没有缝隙，然后把瓢和板对好位置，用手把板和瓢掐住，把瓢和板立起来在点胶，这样胶水就由上往下流了，也可以转动瓢叫它粘的比较均匀，还可以用嘴吹胶叫它走的快。看懂了吗老兄！

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-13 21:04 标题: 回igd

IGD老弟
太感谢你，指点迷津，大梦方醒！
我以前用502粘板，失败的原因就在于瓢口，板都没处理平！因我用惯了传统方法（鳔胶）粘板，有意在瓢口用40 号砂带磨成麻面并在瓢口里面打成坡口，板也不处理平是自然毛茬，为的是瓢，板间能增加含胶量。所以，当改用502时，胶就顺着瓢，板间的缝隙被板吸入板体，（滴胶越多，板吃的越饱，可以在瓢里的板上，看到有大约一公分左右502胶的痕迹，使板体局部变硬！）铸成大错！！！好，今后再换板时，一定按老弟指点的方法做！谢啦！

作者: lgd 时间: 2009-12-13 21:37

百合老兄您太客气了。我粘板也是自己瞎弄啊！没什么依据。瓢里口倒楞我认为是比较好的。瓢与板之间接触的越多对其振动越不好，我的瓢的内壁都不厚，好多都喜欢瓢壁厚的，我认为瓢厚的不会出好的音色的，瓢的厚度最多不能超过3.5毫米最好是3.0毫米，这样的瓢拉出来的音色才能出来水音，否则瓢厚是不可能拉出水音的，瓢厚板薄振不动瓢。要听到瓢有震动声音才能饱满。

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-13 22:25 标题: 回igd

老弟还有一事不明，就是在滴胶时，是在瓢和板的结合部瓢的外侧？还是内侧？我最耽心是内侧！怕胶再顺板的文理，棕眼被板吃进。请你再进一步指点。

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-13 22:52 标题: 请教igd

老弟
还要请教一下，你做的仨眼弦，前，后口的直径是多少？我看‘王云珠’演唱会上王教授那把弦的瓢，好像在九个以上！不知对不？能把具体的前，后口及宽度以及柦子上，下眼距瓢口的尺寸和瓢与柦子的仰角是多少？能给老哥祥细的说一下吗？请教啦！

作者: 450726589 时间: 2009-12-14 10:17 标题: 不行

\百合老兄502等化学胶绝对不能用这是从专业角度来看的

作者: 450726589 时间: 2009-12-14 10:27 标题: 百合

据我所知全国重点评剧院团的板胡板没有用化学胶的也包括歌舞板胡豫剧秦腔晋剧等。。。。。

作者: 450726589 时间: 2009-12-14 11:45 标题: 高兴

很高兴有这么多朋友对评剧板胡感兴趣我以为要想板胡好听一是材质仁是震动其中震动非常重要。没有半年以上时间震动是不可能的。第三就是技巧控制

作者: 450726589 时间: 2009-12-14 11:50 标题: 百合你好

看了你的贴有的观点是正确的。不要轻易改变

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-14 11:52 标题: 回450726589

老弟
首先感谢你的建议。大家切磋嘛，互相探讨。仁者见仁，智者见智。好的大家拿！相互奉献！既然都爱玩，我想·实践的过程，也是玩！
咱不防通过实践来不断的积累。不怕失败，失败了做为教训，以后不再犯。成功了就是经验，介绍给大家。

作者: 450726589 时间: 2009-12-14 11:58 标题: 琴师

好的琴师即要有理论又要有实践操作的能力有的人理论研究很多你问他会拉不、、

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-14 13:16 标题: 回450726589

老弟
你的观点我非常赞同，做为一个好的琴师真的如你所说，既要有理论做为基础，又要有丰富的实践経验和高超的技艺！这就要靠不断的提高和充实理论基础，用理论来指导实践积累経验，才能达到技艺的成熟和完善。所以我想多学一些理论也是有必要的，咱们就是要学人所长，补己之短。你看呢？

作者: wjg888888 时间: 2009-12-14 19:25

实践出真知，不管用什么胶粘板，只要得心应手就行，呵呵，我是搞美术装潢的，每天接触大量的502和粘得牢，我知道有的东西粘的越快，坏的也快，是不是这个道理。

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-14 22:03 标题: 回~888

老弟
你帖子说的‘实践出真知’我非常赞同。经验就是由成功的实践中得到的‘真知’。关于你说的‘得心应手就行’我看欠妥！因为一块好板难得！不管用啥胶，只顾‘得心应手’不计效果，我看就‘不行’！换板的目的是追求更好，更理想的效果。对用胶不再三斟酌，怎能保证得到理想的效果？起码你要考虑得·对得起你那块好板！是不？

作者: lgd 时间: 2009-12-14 22:41

百合老兄网上能人太多了！你可以问问他们，我怎么粘的板都有，没什么理论。什么板胡拉半年才能震动开啊，震不开怎么办，在换板再震半年，那就慢慢震吧！

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-15 00:22 标题: 回IGD

老弟
看了你此帖，感到大失所望！我前天晚最后的两帖（关于仨眼瓢~等两帖）不知你看了没有？我是诚肯的在向你求教！你让我问谁？我看你不是保守的人，所以才大胆的请你示教！望你能看在，咱们都是为了评剧的未来，聚到一起的缘份上。以诚相告，我在帖子中的哪些言语不周的地方敬请谅解，好吗？（不要和一个老糊涂计较拉！）还请回示！

[ 本帖最后由百合帮主于 2009-12-15 00:36 编辑 ]

作者: lgd 时间: 2009-12-15 10:24

百合老兄你好！你没有错，你问我的问题在评剧板胡贴子里我都说过的。瓢的大型尺寸及形状没有什么具体的规定只能用肉眼看，王云珠唱用的三个眼的板胡是9个的，直腔的没有多大弧度，要求后口越大越好8.5左右。这个东西是天然的也无法去衡量它。不是看形状等都好就保证出好的音色。
乌木琴杆72.方头上园24中22下21，瓢厚3mm，板厚3mm，琴杆与瓢10-15度的倾角，有耶壳作的小底托。弓子是我给特作的，外弦28北京产常青牌扬琴弦。里弦1号占弦，黄杨轴。
就目前还没有一个能拉出王教授那种声音的，可能有高手不露。什么叫专业啊，出了天津的东西你就别提专业，就东北光盘花为媒拜寿的过门那是专业是吧，就看你手里的东西了怎么拉怎么处理讲究大器。拉出来的东西一听就是个小地方的，想拉好评剧板胡大家可以看看宋飞二胡一枝花的演奏，看看人家左右手的功夫。

作者: 450726589 时间: 2009-12-15 14:27 标题: 流派

板胡是伴奏乐器。它的演奏风格与一个地区的演员流派有关天津北京沈阳流派不同风格不同。所以板胡拉法也不同。天津的拉法力度强味串等值得我们学习和借鉴他和一个地区唱法有关。北京拉法也有特点味道音准音色等其它地无法比拟的。。沈阳拉的干净细腻也是不错的。王忠喜拉的不错但是也有不足，，，个别音不准。不细腻毛糙

作者: 450726589 时间: 2009-12-15 14:34 标题: 鉴赏能力

什么除了天津就别提专业。此提法不妥，天津郑伯文也没说过这话吧。

作者: 450726589 时间: 2009-12-15 14:39 标题: 水平

一个人的水平不同所以他表现的鉴赏能力也不一样

作者: 450726589 时间: 2009-12-15 14:48 标题: 啊

评剧板胡不能说谁第一谁第二。只能说拉的好或( ^_^ )不错。你说梅派京胡拉的好还是程派京胡拉的好、、、、、、、、、、、、

作者: wjg888888 时间: 2009-12-15 19:29

说的很好，各抒己见。

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-16 09:16 标题: 回IGD

老弟
很感谢你忙中偷闲给我回贴，你让我知道了瓢和柦子的仰角是10-15度。以前不知道这个度数，只知道按老办法做。就是用，在开瓢的上，下眼的尺寸上来找这个仰角不知道度数。现在我用量角器量了一下我做的也正好付合你说的这个度数。谢啦！还有，关于用502胶粘板时，是在瓢的外面用胶？还是里面用胶？你还没回答我，再次的请你说明好吗？

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-16 22:25 标题: 回IGD

老弟，不是老哥要说你，你在前帖里关于‘专业’的提法，实在是有些不妥！是不是有些太伤众了？你在帖子里提到‘大器’我想，首先做人就要‘大器’。不然你拉出的玩艺怎能‘大器’？
我看450726589老弟的见解很好，他把‘天津’‘北京’‘沈阳’各地的拉法优点，长处摡括的很好。还有‘吉林’的‘史林’你能说他不是‘专业’吗？我还想起前辈的一句话；师承一家，广学百家，自成一家。前辈们尚切如此，吾辈为何不能？做为我们，就是要‘广学百家’取其精华，为己所用。说句土话；不挑食，才能长膘！。恕老哥直言啦！

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-17 18:49

科技在发展，社会在进步，与时俱进，只有继承发展和改革才能进步，见仁见智，大家这样讨论太好了，这样才能使我们进步，我也在其中学到很多，尤其觉得百合老师这么大年纪的老前辈还有这么大的热情，真是太受感动了！关于粘板问题再说两句个人的遇见，传统鳔胶......有很多优点，但是也有不足，用起来很费事，再就是防潮性差，大家试想一下，如果一块板粘上后效果不理想，你还要把它退下来再用吗？我遇到这样的板当时就捅拉，我认为这样的板没有再利用的价值了，一块板的好坏粘上一听就知道了，为什么还要震动几个月？板子好手上去就有，板不好就是震动几年也不会有的没必要再震动。另外关于评剧板胡伴奏风格问题个人遇见应该是各有所长也与个人爱好有关，最好在个人演奏的时候最好根据不同流派风格把他们揉和在一起，这就要看个人的爱好和个人水平了，其实各个流派都有其特点，要取其精华柔和在一起说起来容易做起来太难了，几乎没有人能做到，只能说各有所长爱好各异，一般连一个门派的东西都还没有掌握何其取其各派精华？这就需要我们要扎扎实实学习苦练了，其实能够达到一定水准就可以了，希望大家共同提高水平，为评剧事业多做有意的事情，使这门艺术能够传承下去。纯属个人瞎说请拍砖。

作者: hyx-sgh 时间: 2009-12-17 19:09

说的有道理，支持！

作者: wjg888888 时间: 2009-12-17 20:13

支持

作者: 骏杰 时间: 2009-12-17 21:55

我觉得LGD老师所说的“专业”应该是技术难度的意思。板胡琴师演奏的技术难度，一般人很难听的出来，只能说某某的好听，某某的一般等等。虽然各有千秋，但我还是倾向于LGD老师的观点，因为虽然爱好了十来年评剧，接触了天津的评剧才发现板胡很较劲，很有个玩儿头。还有一点，评剧音乐的优美，主要还是乐队文武场整体配合的结果。言谈如有不妥，诚请各位息怒。

作者: WYS 时间: 2009-12-18 08:36

说的太好了,通过大家发表的帖子,使自己受益匪浅.可以说,评剧曲谱网是一所大学校,在这里可以学到很多日常学不到的知识。

作者: 450726589 时间: 2009-12-18 10:14 标题: \百合

百合老兄有联系方式吗

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-18 11:30

其实大家说的都不错，只有这样切磋才会有进步，就像lgd朋友所说的是有一定道理的，比如天津的演唱风格是别具特殊，用老百姓的话说就是冲，而且又不失于委婉的美，好比60度的茅台酒一样的那叫窖香浓郁，所以一般的戏迷很难学习演唱，伴奏也是一样，不了解演唱风格你就拉不出那个味来，就连弓子怎么下你都不知道你怎么能拉出那种风格来呢，手指一样的往下探，探到什么程度往回收，两手怎么配合都是有说到的，这些东西其实也是意会的东西不亲眼看到和听到是很难理解的，所以要多听多看。北京也有北京的特点，比如白派的东西是柔中带钢，新派的东西更是细腻的不能再细腻，而且新派的东西也更容易接受，所以戏迷也喜欢学习，北京也有很多著名的好琴师，比如杨殿荣老师，张其祥老师，还有赵甲申老师等等他们都是好琴师。天津的演唱风格你若是不具备基本条件是很难学的，东北的其实也不错的，沈阳的韩花筱各有千秋，沈阳也有好琴师，比如花派琴师李清明老师，他的顿三顿大过门流传至今，而且衍生出很多版本，至今演奏起来还是脍炙人口，演奏这个大过门若不能博得满堂彩那就不能是个合格的专业好琴师。天津又有不少的优秀琴师，远的不说比如懂生老师，还有像lgd朋友说的王忠喜教授，其实还有一位老前辈我就不说名字了，因为年龄以高免得他老人家受打扰，可以称之为全国著名琴师，他老人家在北京演出的时候中国评剧院的琴师都去看，就别说是评剧琴师去看，就是连京剧院有的琴师也去看他老人家的演奏，连百发大爷{伯父}的意思大家都这么称呼，说拉的比唱的都好听。lgd 说的有一定道理，天津的风格确实是别具一格。我又是瞎放炮了，不好意思，见谅！

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-18 12:27 标题: 回大家！

老百合要大喊一声；太好啦！！！
还记得吗？我在以前天的帖子里希望过，‘拌嘴才好呢’！这不，开始拌了吗，只有这样才能越辩越明！大家也就越能心明眼亮！也就有了学的方向。我看，火候还不够！哪个再来加把火？？？

作者: 伯乐 时间: 2009-12-18 16:49

LGD老师说的“拉出来的东西一听就是个小地方的”话令人忍俊不禁！
评剧爱好者网友说得非常专业，非常中肯！我个人认为，北京、天津、沈阳三大城市评剧流派三足鼎立，精彩纷呈，各有千秋，难分伯仲。《秦香莲》、《刘巧儿》、《小女婿》、《回杯记》等戏，全是经典，难以超越。

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-18 18:07

很高兴看到大家畅所欲言表的自己的心情，这样太好了，各抒己见，今天有时间那就再瞎墨迹几句，我认为作为一个琴师来讲，不管你是专业还是业余的，首先第一条要具备的就是一个德字，不管你在什么环境和条件下，不管你有种种理由或原因，只要你接受了为演员伴奏了，你就要全身心的为演员服务，并拿出你全部精力为演员伴奏，其实每一个乐手都一样，必须要做到德艺双馨只有高超的演奏技艺是不够的，德字是必须的，演员也是一样，那些个老前辈老艺术家们她他们不只是唱的好，而且品德也非常高尚，这样才能受到广大群众的崇拜和同仁们的尊敬，当然了我们不能和人家比，但是我们在我们自己的小圈圈里也要受到周围的人的认可呀，其实在演奏技艺上我们也不必非要达到某某境地，只要大家玩的开心，和和气气心往一处想团结一致，在这样的基础上再进一步的提高我们的演奏和演唱技艺，使大家玩的更开心，这里有位朋友说的好，艺无止境啊，祝愿大家共同提高演奏水平，成为一个德艺双馨的琴师或乐手！

作者: wjg888888 时间: 2009-12-18 19:11

都说的很好，成为一个好的琴师看来真不容易，遇到一个好老师也是很幸福，我结识的著名琴师评剧大师郑云亮老人家，就是一个难得的好老师，只是老人家年岁大了，不好老是打扰去，现在后继无人的情况明摆着，年轻人不爱好评剧也是一个原因，我们这里玩评剧的年轻人就很少，多是五六十岁的老人了，看来评剧复苏是任重而道远，我们的评剧曲谱网在这方面是起到了推动作用了。

作者: lgd 时间: 2009-12-19 00:56

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-16 22:25 发表
老弟，不是老哥要说你，你在前帖里关于‘专业’的提法，实在是有些不妥！是不是有些太伤众了？你在帖子里提到‘大器’我想，首先做人就要‘大器’。不然你拉出的玩艺怎能‘大器’？
我看450726589老弟的见解 ...

拜寿过门拉的就是不讲究。专业的怎么能那样走呢，傻不傻啊。为什么不走下把高音，多了也不说，慢慢想去吧

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-21 19:41 标题: 回评剧爱好者

老弟，我想，就‘退下来的板’能否再用的问题和你商榷。
你在粘板之前，对板一定是精挑细选后才把它粘上的对吧？那么，发现了不理想就把它‘捅了’岂不可惜？为什么不把它粘到另一个瓢上试试？也许就理想了。几十年的经验告诉我，要想达到理想的效果，就得靠不厌其烦的试验。因为，做为我们这样的业余玩家，对板的综合因素很难做出科学的测试，板本身有很多的未知因素我们不了解。（再高的手也难保证板粘上后，就能达到某种予想的效果）理想的效果，只能是我们主观的一种企盼。用我的话说，换板的过程，就是撞大运的过程。碰上算！没有谁能很有把握的创造出来理想的效果。所以，我建议你今后不要轻易的‘捅了’。就是拉膛了的板，也不要轻易的扔掉，也可把它翻过来用在，个头小一点的瓢上试一下，也许它会让你想象不到它的效果！总之一定要做到物尽其用才好。你的意见如何？

[ 本帖最后由百合帮主于 2009-12-21 19:50 编辑 ]

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-21 22:02

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-21 19:41 发表
老弟，我想，就‘退下来的板’能否再用的问题和你商榷。
你在粘板之前，对板一定是精挑细选后才把它粘上的对吧？那么，发现了不理想就把它‘捅了’岂不可惜？为什么不把它粘到另一个瓢上试试？也许就理想了。几 ...

谢谢百合老师指点！遇到好板我是不会轻易捅了的，一块好板不说用一辈子也能很多年，好板不管用什么胶粘的，如想再用只要细心就能起下来，您说的有一定道理，谢谢您的指点！

作者: 大嘴 时间: 2009-12-21 22:06

很赞成百合老兄的做法：把拉堂了的板取下来，换在小的椰瓢上的做法！学习了！

作者: 百合帮主 时间: 2009-12-22 00:24 标题: 回评剧爱好者，大嘴

两位老弟
不知道你们在换板后都有哪些感受？我真的感受到，有时就是‘撞大运！’不论你事先怎样挑怎样选！结果是事与愿违！有时很不经心的粘上一块，它确让你大为惊喜！有时为了应急，在手头没有‘好板’的情况下，把以前换下来的旧板或是认为不能用的板，粘上后它还真的给你一个意想不到的结果。怪不？

作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-12-22 21:16

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-22 00:24 发表
两位老弟
不知道你们在换板后都有哪些感受？我真的感受到，有时就是‘撞大运！’不论你事先怎样挑怎样选！结果是事与愿违！有时很不经心的粘上一块，它确让你大为惊喜！有时为了应急，在手头没有‘好板’的情 ...

确实如百合老师所说那样，有的板看上去一般但是有时候效果还不错，有的板看似很好但是不一定有好的效果，前几年有一次在天津买了十几块板看上去还可以，结果都捅了。

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