标题:
关于弓法
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作者:
李树棠
时间:
2010-6-16 12:50
标题:
关于弓法
您说的七分弓三分指法是非常重要的,也是关键所在。在拉弓时,吃弓的深浅度、弓速快慢、行弓的长短是发声好坏的关键,拉弓好拉,推弓不好拉,外弦好拉,里弦不好拉。好多戏迷朋友,跟光盘套拉也好,在跟唱伴奏也好,总放不开手脚,一味去照着人家路子走。我想根据自己的理解、特点放开手脚的去练习,然后再对照,一定是收获很大的,朋友们,不妨试一试。
总之,拉一手好板胡,必须具备良好的心理素质,良好的心理节奏,快捷的反映能力,良好的识谱能力,心、左右手必须合一。做到快儿不乱,慢儿不断,这样就行了。
胡乱说几句,不妥之处,请包涵。
作者:
百合帮主
时间:
2010-6-16 13:24
标题:
回李树堂
老弟 你这个老会员怎么老是不露面呀?一定是很忙吧?我去年就是被你的帖子所吸引到网里来的。可是自我来后确很少看见你的帖子了,真的希望能常看到你的帖子。
关于弓法,你所言极是,没有好的心里素质,不能放松的练是收不到好的效果的。把你的好经验多向网友们介绍一些。好吗?
作者:
李树棠
时间:
2010-6-19 20:46
标题:
回百合帮主
百合帮主,
您过讲了,我确实工作很忙,我也好拉板胡,但拉得不好,得好好向您学习。
我和原宝坻新蕾评剧团李恒增老师接触是他说过,评剧板胡主要是音准、入境、抒情。要把唱段要抒发的感情通过弦抒发出去,必须用心去拉,这样,拉出的味儿才好听。董生老师也讲过,弦拉的要好听才能打动人,才能使演唱者有轻松感,才能使演唱者发挥真实水平。所以,板胡演奏员在伴奏是必须做到托、保、随、带、垫。因为评剧来自民间,所以他的唱腔具有原来的很多随意性,后来人在处理这些问题是很麻烦的,所以,要做到行腔时要托腔、激情时要保调、平和抒情时要随唱腔、情感发生突变是要带腔,垫就是过门,过门也分几种情况,如二六版、垛版的短小过门,与前后的速度基本相同,较长的过门拉的要比前面的速度稍快一些,但最后落点速度应与后面相同,特大特长的过门,中间的速度变化是很大的。速度慢时邀轻啦 ,速度快 是要用力 拉。这样才能拉出评剧的特色。
胡乱说几句,不妥之处,请批评指正。
作者:
百合帮主
时间:
2010-6-19 21:38
标题:
回李树堂
树堂老弟 你给了我一块‘脆沙瓤’啊!真解渴!
你的帖子条条入理,句句在行,都是实践中的真知。真的希望老弟能把这样的好帖在百忙中发到网上大家共勉。
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本帖最后由 百合帮主 于 2010-6-19 21:42 编辑
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作者:
李树棠
时间:
2010-7-12 12:07
谢谢。
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