标题: 有一个伴奏问题想听听大家的高见 [打印本页]
作者: hyx-sgh 时间: 2009-4-16 20:53 标题: 有一个伴奏问题想听听大家的高见
我见到很多地方上的业余评剧伴奏小乐队，过门奏完，演员刚一开口，乐队就开始伴奏，从始至终不停弦儿，甚至比演员唱的还响，板胡拉多快，演员就跟着唱多快。这样就形成了演唱跟着伴奏跑，板胡不响，演唱的不敢张口的被动局面。
我仔细听了听光盘的原唱和专业院团的演唱伴奏，不是这样的。究竟伴奏应该什么时强，什么时弱？在唱腔里，板胡应该什么时候，什么情况下插弦儿起奏，什么时候停奏？板胡和其他乐器（如：二胡、弹拨乐、低音胡等）如无特殊标明，有没有一定的分工规律？
我一直想弄清这些问题，希望专业师傅和懂得的朋友给予指点一二，不胜感激！
也希望戏迷朋友各抒己见，发表您的高见！
作者: LSG 时间: 2009-4-16 21:40
我与老乡有同样的困惑！
作者: 大举子 时间: 2009-4-19 07:44
引用:
原帖由 hyx-sgh 于 2009-4-16 20:53 发表 
我见到很多地方上的业余评剧伴奏小乐队，过门奏完，演员刚一开口，乐队就开始伴奏，从始至终不停弦儿，甚至比演员唱的还响，板胡拉多快，演员就跟着唱多快。这样就形成了演唱跟着伴奏跑，板胡不响，演唱的不敢张口 ...
作者: bingfu51 时间: 2009-4-20 15:21
这些在曲谱中有注明的.可能有的曲谱注的不太详细,希望杜老师标注详细一些就可以了.
作者: gwf88 时间: 2009-4-22 20:27
演员唱时以唱为主，伴奏声音小，过门和唱段高潮时 伴奏声音大而强，一个唱段的高潮时是由演员和伴奏共同完成的，缺一不可。。。。。。。。。。。。。
作者: hyx-sgh 时间: 2009-4-22 20:48
有道理！请您继续发帖，多讲一点，详细点就更好了！
作者: zhaoqi49 时间: 2009-4-23 10:26
说的很对，演员唱时伴奏声音要小一点。二胡及其它乐器的声音也不能高于板胡。
作者: zhaoqi49 时间: 2009-4-23 10:33
乐器的声音不能有高有低，要象一股绳一样出来。才好听。
作者: yqdxgls 时间: 2009-4-23 14:12
引用:
原帖由 hyx-sgh 于 2009-4-22 20:48 发表
有道理！请您继续发帖，多讲一点，详细点就更好了！
作者: 中秋夜色 时间: 2009-4-23 16:11
除过门外,一板三眼的第一眼伴奏时可以不出声音.伴奏是一个复杂的问题,特别是要体现整体效果得有个合弦问题.一个专业的伴奏曲谱是按主要乐器来分别记谱的.那得专门设计伴奏曲谱,这方面大多业余者都 是随心所欲.把杜老师的谱进行合成配器,太复杂了.现在我们网站上登载的曲谱主要记录的唱腔和以板板胡为主旋的曲谱,其它乐器很少涉及.若再记录成合成曲谱那杜先生的工作量就太大了,他对我们戏迷已经够奉献的了.现实中找一个老师写一下谱子还得让人家吸支烟呢,而杜先生得到 了只是精神鼓励呀.
[ 本帖最后由 中秋夜色 于 2009-4-23 16:19 编辑 ]
作者: hyx-sgh 时间: 2009-4-23 17:17
看了以上各位的帖子，收获很大！希望内行经验多的朋友，多多指点，使我们这些初学乍练的戏迷有更大进步，在此多谢了！
作者: gwf88 时间: 2009-4-23 22:04
专业剧团都有总谱，包括打击乐器和各种弦乐，
作者: lgd 时间: 2009-5-1 12:21 标题: 评剧板胡
为什么叫伴奏，不叫全奏。评剧板胡是专为伴奏评剧用的，要突出一个” 伴“字。注意主次之分，当好绿叶，衬出红花。要明确自己的位置和作用。注重伴奏的方法。慢板时不“托”演员，垛板时不“抢”演员。让演员在演唱时感觉轻松自如，充分发挥演员自己的演出水平。演员发挥的好，也就表明乐队伴奏的好。
作者: hyx-sgh 时间: 2009-5-1 22:25
lgd 师傅的帖子给我启发很大，大部分理解了，但有一处说：慢板时不“托”演员，不太理解，是不是不“拖”演员？请您指教，多谢！
作者: gwf88 时间: 2009-5-2 06:41
经过对本帖的学习，懂得了许多板胡演奏方面的知识
作者: 夕阳红戏迷 时间: 2009-5-2 12:53
要想伴奏,先会自己演奏.
作者: lgd 时间: 2009-5-2 18:34 标题: 评剧板胡
引用:
原帖由 hyx-sgh 于 2009-5-1 22:25 发表
lgd 师傅的帖子给我启发很大，大部分理解了，但有一处说：慢板时不“托”演员，不太理解，是不是不“拖”演员？请您指教，多谢！
作者: sqy 时间: 2009-5-15 17:55
引用:
原帖由 中秋夜色 于 2009-4-23 16:11 发表
伴奏是一个复杂的问题,特别是要体现整体效果得有个合弦问题.一个专业的伴奏曲谱是按主要乐器来分别记谱的.那得专门设计伴奏曲谱,这方面大多业余者都 是随心所欲.把杜老 ...
作者: 天生我才 时间: 2009-6-16 19:03
板胡是评剧的重要标志，玩戏曲的都有评剧比京剧较劲的感觉，特别是在伴奏方面，板胡既要为演员拖腔保调，又要随时听着鼓师给出的节奏变化和板式变化，现在不少业余大弦儿不会或不干下手活，不认得鼓，应该学学。
作者: 疯子 时间: 2009-6-17 10:32
sqy网友讲得有道理，业余人不好凑合，得要水平。
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2009-6-18 18:25
关于伴奏这个问题我说两句，前面的几位朋友说的非常好，其实我也不是很懂，一般的专业团体乐队比较大的比如20人左右的乐队是需要配器的，配器是一项很繁重复杂的工作，是要专业人士来做的，配器的效果要比不配器效果要好，各声部都能很丰富的表达出唱腔音乐的的感情，但像我们一般的小乐队就不需要配器了，一般哪里有弹拨的或是有低音的也要写上，乐件少再配器就显得有些和单调了，但是我们在伴奏的时候，第一演奏时候的音要准，第二节奏要准，这两点是非常重要的缺一不可，这两点有一点做的不好就不协和了听起来不就不舒服，在速度和节奏上总的来说乐队要听演员的，但是乐队也有自己指挥的，就是鼓师和琴师，乐队在演奏大过们的时候乐队以板胡为主，该强的时候就要强上去这时候鼓也要催上去整个乐队都要拧成一股绳，在演员唱的时候一般不要太强，有的地方要弱一点，但是需要强的时候就得强，该弱就弱要根据情节。关于哪入哪停再说几句，在唱之前需要一个有经验的乐手，或拉板胡的琴师把谱子事先画一下记号，画记号的方法有几种，我们只要一种就行，就是你觉得或者你听录音感觉乐队到哪不伴奏，你就在那谱子位置的上方写个停字，完了再听到哪有伴奏乐就在上方写个入字就可以了，以此类推，在伴奏的时候乐手一定要齐，不要在停的时候有任何乐件出声音，那样就破坏整个情节，就好比一盘好菜里面落一只苍蝇，呵呵说的有点过了，我说的也不好大家可以试试。
作者: zhang6365 时间: 2009-6-18 22:56
看了大家的帖子受益匪浅。我认为伴奏和演唱必须有默契的配合，一般情况下，伴奏水平高能托着演唱者；演唱者水平高能带着伴奏。最好还是多磨合形成默契。
作者: WYS 时间: 2009-6-19 08:38
说的好.
作者: 疯子 时间: 2009-6-19 08:44
有点专业的意思
作者: 板胡小马 时间: 2010-3-29 11:34 标题: 唱腔伴奏
评剧的唱腔伴奏不是什么深奥的。戏友们可记住一个简单的方法：过门拉完了先不要急于往下拉，等！！！！！，等什么呢？？？等演员张嘴唱。演员唱到地三小节时再入进去伴奏。前两小节停止伴奏，演员一张口唱，速度有了，这时伴奏有了节奏，再拉就不会出现两张皮了。戏曲伴奏讲究：保、随、托、带、入。把这几个字弄清楚是一个伴奏员的基本常识。怎么保这演员声腔？怎么跟随演员唱腔走？怎么托住演员、怎么带着演员、伴奏怎么入？这都需要不断地撮合一点一滴的积累经验。
作者: hyx-sgh 时间: 2010-3-29 17:03
讲得非常好，简明扼要，一语中的，愿大师多多发表这样画龙点睛的好贴！
作者: 疯子 时间: 2010-3-29 20:09
请问板胡小马师傅，评剧中什么样的唱腔伴奏都向您所说的“等”吗？请赐教。
[ 本帖最后由 疯子 于 2010-3-29 20:10 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2010-3-29 21:51 标题: 回板胡小马
小马朋友 你在帖子中提到的：演员唱到第三小节时再入进去伴奏，前两小节停止伴奏。很难理解，是“小节”还是“拍”或是那一眼？请进一步说明，好吗？另外，什么时候入，也不能一概而论吧？和你探讨。 
作者: 板胡小马 时间: 2010-3-30 08:33
笼统了，确实所说不清楚。应当是停两拍子，不是两小节，前提是二六板。尤其是在节奏变化大的时候更应当注意进入的时机，快了，和演员两张皮，慢了就脱节了。
作者: 黑土 时间: 2010-3-30 09:16 标题: 板胡小马师傅讲得好
小马师傅讲得好，伴奏顾名思义就是就是伴奏，不是乐器演奏，更不是独奏。就是要以突出演员的表演为主。可对于自命不凡、表现欲极强的人来说很难做到。所以这样的人不能从事戏曲伴奏，只能练练独奏啦。是不是？—— 个人愚见
作者: hyx-sgh 时间: 2010-3-31 20:27
接着“黑土”网友的话题，确实有的人在伴奏时极力表现自己，拉的比唱的还响，和其他伴奏员甚至和演唱人员“抢戏”，这样在乐队里是格格不入的，这也应该是乐队里一个大忌吧！一个好乐队，不同的乐器应该各有各的角色，什么时候停，什么时候入；什么时候强，什么时候弱；什么时候独奏，什么时候合奏，我认为应该是有明确分工的。总之，伴奏乐队要突出一个“伴”字，演员、伴奏文场、武场要合成一个整体，这样才会有一个精彩辉煌的舞台效果。不懂专业术语，更不敢在各位师傅面前“班门弄斧”，只是一点想法，望指教！
作者: 百合帮主 时间: 2010-3-31 22:37 标题: 回黑土hyx-sgh
二位老弟 所言很有道理，这种现象在业余玩家里确实大有人在。只要是加强点‘艺德’修养就好了。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-3-31 22:49 编辑 ]
作者: wjg888888 时间: 2010-4-1 18:36
讲的很好，伴奏过程就是想法让演员唱着舒服，和旋，业余的 ，说着容易，可是实践起来就需要用心了。老一辈的艺人越来越少，怎样传承下去任重道远呀。
作者: WYS 时间: 2010-4-2 11:30
请教诸位戏友:我朋友有一中阮,其中一根老跑弦,有没有方法处理一下让它不跑弦了.
作者: 百合帮主 时间: 2010-4-2 19:48 标题: 回WYS
老弟 如果是木轴的，可用板胡瓢上积的松香粉末加一倍的香灰拌好，把跑弦的轴子上抹少许鞋油在粉末上滚一圈粘上了粉末，就可以了。
作者: WYS 时间: 2010-4-3 08:57
怪我没说清楚,是机轴的.
作者: 老翁 时间: 2010-4-11 23:12
不能喧宾夺主，听从鼓板指挥。保演员
作者: 百合帮主 时间: 2010-4-11 23:41 标题: 回WYS关于机轴跑轴
老弟 关于机轴，跑轴问题我已前在帖子里有专题介绍，你可以看一下。
作者: 故园秋 时间: 2011-8-29 06:02
我给人伴奏就是有一个音符拉一个。 看了老师的帖子才知道这是外行，呵呵。惭愧！受教了！
作者: lcx 时间: 2011-8-29 10:13
过去乐队伴奏就是“兜屁股”，特别是给名角伴，因为他们台上临时发挥的很多，所以要等，随着发展，乐队拉的越来越多了，但也分演员，都是和乐队磨合好了的，也就是定好了的，每个团有每个团的风格，不一样的，但大概的思路和目的都是一样的，一是为了齐，二是把演员亮出来，观众听的是演员，比如新派，疙瘩腔的地方要停乐，即使乐队伴奏音量也不能大，至于第几拍开始入，第几拍停，所有句子都不一样，没什么固定规律，只能记住或在谱子上标出，过去伴奏没有看谱子的，所以只能记住。因为每句唱词所表达人物的思想感情不一样，所以当有思想感情变化时的那句开始都要停一下。但也有一般规律，比如三眼，巧儿我采桑叶来养蚕，前面过门完了，停乐，我字出来以后入乐，小过门完了停乐，叶字出来以后入乐，小过门完稍停，来字出来又入乐，过门完转入下一句。大概是这个规律，可每句又都有小的区别。个人的一点见解，不对之处，请各位老师指正！
[ 本帖最后由 lcx 于 2011-8-29 10:14 编辑 ]
作者: gwf88 时间: 2011-9-3 21:18
看了大家的帖子受益匪浅。
作者: 951753 时间: 2011-11-12 14:37
不过现在好多段子都是自始至终伴奏都跟着的，叫票友确实摸不到头脑
作者: 王家 时间: 2011-11-13 09:45
何谓精华、。
作者: 王来明1 时间: 2011-11-29 09:26 标题: 乐队伴奏要根据剧情
伴奏要根据剧情的发展， Lgd和sqy两位朋友讲的很对，伴奏体现出“伴”字，托腔要体现出“托”字，以演员的唱为主，演员是“花”乐队是“绿叶’，要根据剧情的高亢、优美、欢快、悲愤、低沉、沉闷等剧情来定夺乐队的伴奏方法。做到大家一盘棋，不拖、不抢、不随便加花，做到自然、和谐。充分体现剧情及人物的心态变化、发展来演奏。说的有点啰嗦，不知对否。望指正。
作者: huangjianwen 时间: 2012-2-4 18:03
业余剧团的伴奏水平有限，没经过培训学习，各自为政，伴奏应以演唱为主，司鼓应对剧情唱段了如指掌，有一位专家说过唱是流水板似渠，伴奏应是托腔饱调，不应该拖腔抢板，知识浅薄说几句。
作者: 顺其然 时间: 2012-6-15 19:16
我不太懂专业用语，不敢乱说话，但特爱听老师们的讨论，越听越过瘾。
作者: lhb9986 时间: 2012-7-29 11:07
引用:
原帖由 huangjianwen 于 2012-2-4 18:03 发表
业余剧团的伴奏水平有限，没经过培训学习，各自为政，伴奏应以演唱为主，司鼓应对剧情唱段了如指掌，有一位专家说过唱是流水板似渠，伴奏应是托腔饱调，不应该拖腔抢板，知识浅薄说几句。
作者: lhb9986 时间: 2012-8-18 21:14
伴奏应是托腔饱调
作者: 1553655613 时间: 2012-10-5 22:19
同样困惑！
作者: 顺其然 时间: 2012-10-6 12:25
演员在进行人物塑造时，主要是通过唱腔来表达人物的内心情感，因此乐队伴奏是帮衬烘托演唱者更完美的表达人物的思想感情。伴奏的停.入.可借鉴专业院团的录音，并在曲谱上统一做出标记。乐队必须熟悉唱段，把握剧情，以情带弓声情并茂，才能真正起到为演唱者塑造人物的服务作用，否则伴奏技法再高超也没有用处。
作者: 924408052 时间: 2013-3-15 21:46
有关伴奏问题，应该区分传统老戏与新排现代戏。传统老戏业内要求大弦不动其他文场乐件一律不准抢入。下手活的出入强弱是根据板胡的变化而变化的，没有半点商量。当然板胡对唱腔是非常熟悉的。评剧半托腔。达不到以上要求那就是外行。戏班子说话比这个损叫血外行。传统老戏没有排的，新角打炮说说戏。台上见。没有一套严格演出规律戏是没法演的。地不分南北。团不分大小到哪都是这样。
下面再说说现代戏伴奏方式。新戏都有谱子了。大团有专职作曲唱腔设计其中包括配器。所谓的配器就是在主旋律的基础上分部写出分谱这里需要规定进出和旋等。省级以下团这类工作都由拉板胡的完成。配器也是简单的配下和声而已。因为评剧调式不稳定无法区分主属宫商谈不到和旋问题，有时间今后探讨。业余伴奏你们可以借鉴传统方式为好。
作者: 火花 时间: 2013-7-30 10:17
“腔尾跟坠”是评剧伴奏的一大特色。不像京剧那样满腔满跟、加花点缀。在实际伴奏中什么时候入有一定的随意性。即使是同一出戏同一个琴师每次伴奏也未必都一样。但要切记在大弦没出来之前其它乐器万万不要支出来。在紧打慢唱大哭大嚎等段子中是不用等的。为了乐队的统一，什么时候等提前可以标明。在较正规的乐队中是走配器的。
作者: hyx-sgh 时间: 2013-7-30 21:26
火花朋友说的很有道理，伴奏又有它的灵活性，又要有他的限制性。要想成功的伴奏，配器设计是相当重要的。火花朋友开始提出的“腔尾跟坠”特色含义很深，同时又强调了板胡的主导作用，很有见地，很值得探讨。
[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2013-7-30 21:32 编辑 ]
作者: 张兴祥 时间: 2013-7-31 15:17
这个现象非常普遍。不光乐器一拉到底，甚至还有下手弦领先板胡拉的，人还坐在板胡前面;另外还有一个问题，大家评论一下。就是有的琴师从没听过原唱，按着戏谱就乱指导演员怎么怎么唱，结果和原唱大相径庭，他还自以为得意。
我倒有个建议：就是在目前下面没有专业人员指导，曲谱标注难以完备的情况下，解决乐器何时起弦，那个乐器先起，哪个后起，何时重奏何时轻拉，个别乐器的分谱另是什么音符；唱腔精确的速度，韵味。。。。等等，都在唱段的音频上去找答案，就能基本解决这些问题，那上面就有这些问题的实况。不知对否，请大家指教。
作者: 秦朝2014 时间: 2013-12-2 21:55
今天看到各位老师有提问的，有回答的，像是一家人，很受感动。在下是学中阮的。弹民乐合奏时，由于都有分谱，因此好掌握按谱弹即可，可给评剧唱段伴奏就无章可循。1，何时介入 2，何时打轮3,有同伴告诉我，每句唱到最后，如遇到有长拍2拍以上的随主旋打轮即可，这样行吗 这里还请各位老师多多指教啦 ---
作者: 弦乐 时间: 2013-12-3 06:53
这个问题关键是看唱的叼住了吧，业余唱叼不住，一般就得跟弦给唱的遮丑，好演员演唱时拉特别舒服，在哪入弦是有位置的，伴奏就是托腔保调。为演员演唱达到其效果而装饰唱段，引导演员抒发情感，把一出场戏推向高潮大弦起一定主导作用，大弦演奏也分主次，辅角演唱拉法就不一样了，所以一出戏演出效果好与赖与大弦有一定关系，拉主弦必须具备的音乐涵养，对剧情理解，乐理，拉弦功夫，音乐旋律，板眼，以及好多方面的水准来衡量一个琴师，那个位置不是说拉段子好就能坐那的，
作者: 温柔男人 时间: 2013-12-3 15:00
各位老师说的都很好，评剧伴奏这个问题要是专业的剧团就不用多讲了，主要是业余的和广场伴奏的问题很多，其主要原因就是：一是不懂戏曲瞎拉还要体现自己有多好，二是没有专业的老师指导，自以为是，有的个别的拉大弦的骄傲自满，唯我独尊，自高自大，不懂装懂，我个人认为还是要向老一辈艺人和老师们多学习，多请教，都说评剧板胡不深奥，我认为这里的奥妙太深了，艺海无涯，学无止境！向各位老师学习，大家一起来振兴评剧！
作者: 秦朝2014 时间: 2013-12-3 15:17
大家谈的都挺好的，希望朋友们更加涌越发表看法。
我还是希望有用弹拨形式给评剧唱段伴奏的老师、朋友谈一谈自己的体会，在下从心里万分感谢！
作者: 火花 时间: 2013-12-3 22:21
秦朝2014朋友：你有参加民乐合奏的基础，学习评剧伴奏应该说不是太困难。你提到“打轮”，请问你在弹奏时是用拨片还是用指甲？
[ 本帖最后由 火花 于 2013-12-3 22:22 编辑 ]
作者: 秦朝2014 时间: 2013-12-4 12:29
至火花朋友:
1,我弹中阮用拨片。打轮也用它。
2,用拨片给评戏伴奏，可能不如用手指好听吧？
3，如果能用拨片伴奏的话，还请您不吝赐教啊！
作者: abs 时间: 2013-12-4 19:33
我记得有人讲过 过去评剧伴奏 要体现 随 保 托 而现在要求 随 保 托 带 垫 有时上句只拉半句 下句要满拉 个人见解 瞎说了各位见笑了
作者: 924408052 时间: 2013-12-5 07:22
我看到以上网友对伴奏问题提出的见解都很正确。说明在伴奏方面已经达到较高水平。不想多说因为题目很大，字面理解一个伴奏问题？其实我们评剧乐队就是伴奏乐队？如何发挥伴奏技能，较高水准服务于演员，也是困扰我们，我们前辈多年的宿求。讲不清楚。至今有好多关键要素没有明确答案？列如配器和旋问题？尚未确定唱腔调式？FGD先生前几天和我探讨以拼音规律使板胡接近口语化问题？目前评剧韵白属那种？也没有明确答案？还有很多类似？号。说不明白。那么根据现状我们应该怎样较完美的服务于演员那？还是说不太明白，我只能将我通常做法介绍一下。粗略的可分为两部分，传统与现代？在这两部分中囊括几种多种门派之分。简单说吧白玉霜唱腔风格与鲜灵霞完全不同？乐队服务于演员伴奏谁的唱腔就得随谁的风格。在伴奏方面场面没有任何自主权，情绪，节奏，喜怒哀乐是根据演员的变化而变化的？乐队，是由板鼓，板胡掌控这些，这种关系一定要明确。掌握了这种程序你就应该知道其他乐件所处的位置板胡是领奏乐件，它不领其他乐件不准切入，其他乐件的情绪，强弱是根据板胡的变化而变化。至于全托半托那是板胡对唱腔的理解，现今不应该硬性规定。过去评剧是半托腔较呆板。至于新戏另当别论，以上方法仍适于票房现状。
作者: 秦朝2014 时间: 2013-12-5 23:49
“火花”朋友您好啊！
我发现在业余评剧小团体中，拉弦乐的师父要多于用弹拨的，使用弹拨的较少。 而如何用弹拨乐器伴评戏，有一定经验，又愿意在曲谱网上谈出来的师父少之又少。而我却是求之不得啊
您在楼上曾谈过“腔尾跟坠”让我琢磨了许久，好像是有点儿明白，可具体怎样掌握，又感到有些无从下手。是与“民乐中的合声有关吗？在民乐的弹拔分谱中是有同时要弹出二至三个音，比如1,3,5--。 现在，在评剧唱段中，有标出弹拨的部分，比如：'”小院风波”，“三笑”，“花木兰”，“谢瑶环大堂”等。
我急想知道的是：有多数唱段一点儿都不标，或只标一点儿，唱段没标出的部分，哪些主旋需要弹，怎么弹？如果能举些实际例子就更好啦！
[ 本帖最后由 秦朝2014 于 2013-12-5 23:57 编辑 ]
作者: 枫之韵 时间: 2015-4-2 09:53
各位老师我也说两句：照直说伴奏就是《随手》，主要的任务是为演唱者服务、起到烘托气愤、承上启下之作用。而业余演奏者只雇眼钉曲谱、不听演员唱、不听节奏鼓。不分唱腔与过门都是一个劲。造成喧宾夺主，演唱内容听不清乱成一锅粥。另外、虽然曲谱上标注快、慢之速度，但速度中的‘度‘应该由演唱者自己来掌握，演奏者不能善自自己作主。解决办法：一、指导伴奏人员掌握了解剧情、演奏方法；二、在曲谱上用粗实线划定须伴奏的地方；三、提前熟习曲谱做到心中有数。瞎说几句、不知对否。
作者: 梧桐2014 时间: 2015-5-5 12:44 标题: 关于伴奏
我认为鼓师琴师演员是金三角的关系。三者缺一不可。琴师听鼓师的，鼓师看演员的，演员听琴师的，三者都是为剧情服务的。伴奏也要讲究抑扬顿挫。评剧的伴奏挺不容易，许多时候都要把演员亮出来，唱的时候伴奏要轻，过门要亮。节奏也变化很多。我不懂，想和朋友们聊聊，说的不对的地方请见谅
作者: 梧桐2014 时间: 2015-5-5 13:07
秦朝2014你好！我也学中阮的。很喜爱评剧，爱唱也喜欢伴奏。我听乐队师傅说阮伴奏音符不能太多，要减字，许多地方用轮也不好。因为它是中音乐器，起到中和高音低音的作用，使乐队听起来柔和厚重，我只是这么看，个人见解不一定对，说出来请大家指正
作者: hyx-sgh 时间: 2015-5-6 16:46
看了几位师傅的帖子，受益匪浅，各有各的高见。
尤其是924408052师傅的帖子涉及到的两个观点，又开阔了我的视野，给了我很大的启发。那就是：一、伴奏乐队也要体现出各门派的风格。二、传统老戏（过去称梁子调）和解放后经过改革的传统及现代戏的伴奏差异。所有这些，都需要戏迷网友们仔细切磋探讨，各抒自己的高见，恭候指教！
作者: 荒野 时间: 2015-8-9 10:08 标题: 应出版评剧伴奏总谱
专业剧团或出版单位为什么不出版些评剧伴奏总谱？使业余剧团提高水平，少些困惑！
作者: lcl 时间: 2015-8-30 08:25
我作为业余伴奏的看了你们的高见受益匪浅，谢谢大家
作者: 桃源 时间: 2019-2-15 11:15 标题: 伴奏问题
其实乐队何时切入的问题要视具体情况而定，不同板式，不同氛围，伴奏的进入也不完全一样。一般情况下，乐队需要总谱，哪里入哪里停，哪里强哪里若都应在谱上留有标记，鼓师必要时也会现场指挥。至于伴奏的强弱应与演员的演唱的节奏相辅相成，板强眼弱是基本规律。托、保、衬、垫、补是乐队伴奏的基本原则。乐队的伴奏还应充分体现人物心理、情感、情绪的变化。
作者: lesliehuang 时间: 2020-3-10 19:38
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作者: 13739737566 时间: 2020-12-18 08:41
演员和乐队需要时间的磨合，才能给观众完美的一部戏。
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