评剧的黄金时代
如今，电视台也偶尔播放一些评剧选段，剧场也有演出，但是从观众反应和演出效果看，似乎都感到比起昔日评剧的黄金时代相差甚远。倒是在一些公园内，能听到不少老人在清唱评剧选段，围观的也大部分是老人……
评剧作为我国戏曲艺术中的主要剧种之一，已有百余年发展历史。其诞生至今，它的艺术魅力和极强的生命力在我国，特别是在华北、东北等地区呈现剧目繁多、流派纷呈、人才辈出的辉煌局面。尤其是它的通俗流畅、曲调动听的艺术风格，带有亲和力和感染力的戏曲特征，更是使其成为广大平民百姓喜闻乐见的具有巨大影响力的剧种。
我从小就喜欢听评剧，至于怎么爱上评剧的我也说不清，大概用“潜移默化”一词来形容比较合适吧。
我五岁那年，经常听到胡同里的一些人边走路边哼唱：“我十九，他十一，事事他全不懂的（读音di）……”、“巧儿我自幼儿许配赵家……”等曲调。我当时并不懂他们（她们）唱的是什么，只觉得挺好听的，于是不知不觉地也跟着哼哼。我们对门儿住着一位大哥哥，他的笛子吹得非常好，没事他就站在他家院门口吹笛子，其中常吹的一首曲子就是“巧儿我自幼儿许配赵家”。后来，我问我母亲这是什么“歌”这么好听，母亲告诉我，这是“评剧”，人们唱的是评剧《小女婿》、《刘巧儿》等唱段，你大哥哥吹的也是《刘巧儿》唱调。从此，“评剧”二字连同它的唱腔，开始记在我的脑子里，天长日久、潜移默化，竟成了我的终身爱好。听评剧、唱评剧、联欢会上表演清唱评剧等，几乎在我学习、工作、退休后的每个生活阶段，都和评剧结下了不解之缘。
记得上世纪50年代初，由著名评剧表演艺术家新凤霞主演的评剧《刘巧儿》，以老剧目、新唱腔问世，再加上新凤霞等出色的表演，迷倒了广大观众。那时候，几乎北京城里的大街小巷、各个大院里，都有人唱着剧中的唱段“巧儿我自幼儿许配赵家，我和柱儿不认识怎能嫁他呀……”、“巧儿我采桑叶来养蚕，蚕做茧儿能卖钱……”等；更有不少男孩子戴个小帽头儿、拄着一根棍儿学剧中的地主王寿昌的动作，经常惹得大人们发笑，使胡同里、院子里充满生气。接着，随着时间的推移，在上世纪五六十年代，一出出新剧目不断推出，一段段优美的唱腔迅速传唱，评剧唱火了京城的各个角落，赢得了广大观众！
在上世纪的五六十年代，中国评剧院三个剧团演出的古代大戏有《秦香莲》、《花为媒》、《朱痕记》、《闹严府》、《金印记》、《恩仇记》、《御河桥》、《意中缘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《无双传》、《钟离剑》、《包公赔情》、《窦娥冤》等及现代剧目《刘巧儿》、《小女婿》、《家》、《三里湾》、《向阳商店》、《南海长城》、《降龙伏虎》、《夺印》、《金沙江畔》、《祥林嫂》、《杨三姐告状》、《野火春风斗古城》、《李双双》、《红色联络站》、《阮文追》、《千万不要忘记》、《骆驼祥子》等。那时候可以说是新戏不断、场场吸引人。特别是由评剧一、二团联合演出的、反映红军长征历史史诗的大型评剧《金沙江畔》，集中了小白玉霜、新凤霞、马泰、张德福、魏荣元、席宝昆、陈少舫、喜彩春等名角联袂演出。这出评剧的演出可以说是轰动了北京城！ 小白玉霜在剧中那段“小酸枣儿”的唱段；新凤霞关于“格登太子”的唱段；马泰的“红军的激流永远向前”等唱段，大人小孩都爱学唱。
那个时期，北京城里广大市民的生活水平还不高，电视机还没有出现，人们只是聚在一些有收音机的住户家去听戏，或有收音机的住户调大音量让邻居听。特别是某个剧目刚演出，电台里播放演出实况录音时，北京城似乎可以说是万人空巷，大家都集中听戏去了！到了市场上出现了9吋的黑白电视机时，能购买的也是极少数人家。记得当时我们附近有一个面积较大的房屋，原来是个做棺材的。这家房屋的所属单位买了一台9吋的黑白电视机，每当电视台转播评剧演出时，就卖票给附近居民观看，票价是每张5分钱，结果整个屋子的观众挤得满满的。就这大家都感到非常满足，可见那时人们的生活水平和文化娱乐生活是什么样。
不少评剧唱段出自男女老少口中，成为大家喜唱的唱段。我至今能一字不漏地唱评剧《秦香莲》、《包公三勘蝴蝶梦》、《夺印》、《金沙江畔
