评剧爱好者！

"手音"，大家常说的两个字，某某先生的手音优美．．．，手音的好坏也是衡量一位琴师水平的重要标准，那么什么是手音呢？简单的说，就是一个拉弦的，通过两手的配合，加上两手的各种技巧融合在一起，所拉出来的美妙声音．另根据个观察得出一个不成熟的结论，觉得每个琴师的手音又各不相同，这可能有一部分原因是先天决定的，另一部分是后天的学习与开发决定的，或者也是一种自然现象，就好比天上飘的的雪花一样，虽然都是六角型，但是世界上找不到两片完全一样形状的雪花，手音也是这样，哪怕是同门弟子也不会完全一样的，只能是大体相近，演员流派风格也是这样．

[ 本帖最后由 评剧爱好者！ 于 2013-3-7 10:34 编辑 ]

评剧鉴赏家

        我们通常所说的手音，是指人们对拉弦乐器的音色的评价。有的人拉出来音色很美，有的人拉琴尽管和乐谱没有差别，但给人一种感觉音色不圆润，这就是手音技巧的差别。什么是手音，很难用一种简单的语言进行定义。
        拉弦乐器和键盘乐器不同，键盘乐器不存在手音问题，同一个键子，谁按都会出同一个音。而胡琴的弦乐就不一样了，没有固定的按弦位置，左手按弦的同时，要靠演奏者通过耳朵进行修正，每个演奏者修正这个音肯定存在差异，如从一个高或低的位置滑到音准位置的快慢、强弱不同，这样就产生了手音问题。如同大家所说，耳音不准，修正这个音就不到位，会出现差异，只有耳音准才会较好的修正。手音是老师教不出来的，是靠自己的耳朵听出来的，也就是大家说的是自己凭乐感灵性“悟”出来的。先天耳音不准，可以通过后天的练习不断地提高，但要注意的是演奏者的手音差别是微小的，必须在安静的环境中才可以听的准，模仿的准，切不可以天天在公园嘈杂的环境中练手音，这样是听不准的，可以说在这种环境中拉一辈子琴，也很难提高。（非洲京胡）

[ 本帖最后由 评剧鉴赏家 于 2013-1-20 03:30 编辑 ]

百合帮主

  评剧爱好者老弟提出了“手音”这一话题，我认为大家有必要进行讨论。如果能把“手音”弄明白，一定会对提高琴艺有很大帮助。

板胡小马

谈谈我的认识。手音好----最主要的是音要准，音准是以什么为标准呢？？？是十二平均律？五度相生律？？还是纯律？？国际上通用的是十二平均律，但是我国是平均律五度相生律相互转换的。用咱们的民族乐器来演奏民乐戏曲，就不能完全按照十二平均律，但是不对吗？对，按照十二平均律拉完全没有错，但是这就是说为什么不太好听的缘故。因为这两种音律的音位是有差异的。我们习惯于听五度相生律，不防大家听听这三种音律分别演奏出来的音乐旋律，或者找一找他们之间的音位差或许从中得到见解。

百合帮主

  关于“手音”再抛一砖   本人认为“手音”它应该是：一位琴师功力水平的像征，要是用公式说明，还可说是：音符+技巧。如果一个拉弦的，只是按照谱子把音符拉出来，而没有加任何弓，指法技巧，那么他所拉出来的音就跟本谈不上“手音”。  大家探讨！

评剧爱好者！

接百合老的话茬再啰嗦几句，我觉得确实如百合老所说，“手音”是一句常用的专业术语，它是衡量一位琴师综合水准的重要指标，能体现一位琴师演奏水平的高低，那么手音究竟是怎么来的呢？我个人认为，一方面是先天具备一定的灵性，更重要的是后天的学习与努力，当我们喜欢上哪一门派的风格特点，就要努力地去追求学习，甚至去拜师，通过百倍的努力，我想一定会收到意想不到的效果，那么为什么要拜师呢？我觉得当我们还没有具备一定水准的时候，有些个细节的东西听录音是听不出来的，当然了，如果你已经达到一定水平那就另当别论了，达到一定水平以后，你能听出来运弓方法和一些技巧，但是有些东西还是需要眼见为实，我记得师父曾经教导过说，拉琴不要养成毛病，不要有关中弦的味道，要有自己的特点和风格（但提醒初学者不要把自己的毛病当做特点），这就是拜师的好处，通过师父口传心授，面对面是给你示范演奏，通过自己眼睛看耳朵听，心里揣摩使我们少走弯路，我说这些只是对专业而言，如果我们是存娱乐就没这个必要了，只要玩开心就好，在开心是前提下，再有所提高就更好，另外我们不要把眼睛只盯在板胡这一个位置上面，比如评二，二胡，甚至中胡，或者其他什么乐件都需要有人去奏，我们要有自知之明量力而行，现在我发现，各地最缺少的就是武场人员，评剧是门综合艺术，缺少那一乐件都不是完美的，不管我们抱哪个乐件，都是为了一个目标把评剧玩好。

百合帮主

  评剧爱好者的这一帖，真是句句忠言。特别是：‘通过师父口传心授，面对面是给你示范演奏，通过自己眼睛看耳朵听，心里揣摩使我们少走弯路’。我想，这就是他本人求艺之路的切身体验。想要练出“手音”没有师父给开门，怎样学到指，弓法的技巧？不懂指，弓法技巧怎能练出“手音”？又怎能听懂别人的“手音”？一个听不懂别人“手音”的人，又怎能辩别出人家“手音”的好不好？
  所以我建议，朋友们应该仔细的品味评剧爱好者的这个帖子，从中悟出点道理来。

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-3-11 17:16 编辑 ]

方舟

我刚学板胡没几天的时候，拉的较好的一些朋友就说，你的音准，板眼不对，但手音还可以，我当时对这样的评价一点也不懂，现在我还是一把滥弦，但和拉歌曲多年的改学拉评剧板胡的声音比起来，还是比他们有评剧味。

百合帮主

  方舟老弟   请恕我直言。看了你的帖子很费解：“我刚学板胡没几天的时候,,,,,,但手音还可以”不知可有师父传授？我想，即便是有师传，要拉出“手音”来，也非几天之功。是不是打错了字？把‘年’误打成了‘天’？

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-3-12 19:15 编辑 ]

板胡小马

哈哈哈，我也说两句。我和大家的观点不太一样。手音好坏，不太等于演奏技巧。手音最关键的一个是音准。因为咱们的弦乐没有固定的音位，不像琵琶、古筝、笛子、笙、钢琴等等，只要乐器没问题，那演奏出来的音绝对错不了。咱们的板胡、二胡就得靠长时间的锻炼和良好的耳音才能演奏出比较准的音符来。反过来说二胡、板胡没有一个人能演奏出绝对准确的音符来，只能说拉的越好距离音的位置越接近。这一点大家可以用一个电子定音器来验证，感觉拉好了，但是看看仪器显示还是多少差那么一点。所以我感觉手音等于良好的耳音加平时的苦练。

tiancai

手音是手音，因准时音准吧，音准好不等于手音好

顺其然

我认为：手音是操琴功夫.弓指技巧的综合体现。

李丽

我也认为手音和音准虽然关系密切但不是一回事。豫剧、河北梆子、评剧等都用板胡演奏，大家为什么一听就知道演奏的是什么剧种，原因就是每个剧种都有它的演奏特点。说手音好，应是指演奏者奏出了那个剧种最具特色的东西，那种韵味。

924408052

赞同楼主观点。手音单凭练是不行的，天赋难得。琴为心声，心里没有的东西怎么能通过琴表现哪。所以天赋可贵。几十年上百年才有可能出现。能吃苦苦练的人多的是，尤其演艺界出息一名领军人物，主演，何等艰难？有多少人苦练半生淘汰出局，有多少苦练一生得到的职称是棒槌，，，。你们可以了解下剧团里看箱的，监场的，水锅大部分都是没有戏饭的。当然我说的都是老戏班的事情。我发现本栏目有不少板胡爱好者。有的年龄比较大还在苦苦求索，看的出你们已经掌握一定水准。很敬佩诸位，应该这样，玩就得玩的明白了。

wjg888888

我刚学板胡没几天的时候，拉的较好的一些朋友就说，你的音准，板眼不对，但手音还可以，我当时对
方舟老弟，我理解你说到话，我也是刚刚拉板胡的时候，音不准，板头更没有，但是，老评剧艺术家郑云亮（筱俊亭原丈夫）就和我说过，嗯，你手音还可以，我当时也不是很理解，现在想想，可能就是你说的这种情况了，我这里也有拉了很长时间的板胡师傅，说不上拉的不好，但就是听着没有那种水音，不提气，我觉得这和先天的天赋，后天的理解勤奋是分不开的，你说是不是呀？呵呵。

[ 本帖最后由 wjg888888 于 2013-3-16 02:56 编辑 ]

abs

[size=6]我是初学者  我认为手音即左手切弦的角度，即每个音是从上往下滑，还是从下往上滑，哪个音需要小回滑，是有一定规律的，但这并不一成不变，也不是死规定，还要续右手的配合，瞎说了不知对不对请各位指点。

WYS

我认为手音好与坏说白了就是演奏出来的声音好听不好听。正如百合老兄所说的音符+技巧。当然这个技巧包括很多方面，如板胡小马所说的音准问题，还有节奏，揉弦以及左右手的配合等等。手音好坏—天赋+后天努力。

lgd

       什么是手音儿啊，说白了不就是拉的好与次吗！功到自然成。也就是说你自己动脑筋研究了有了付出才会有回报，自己拉的音色好不好你自己能听的出来，音准不准哪个音在什么位置自己心里应该有数，别71不分，练琴的时候可以练习一下音阶5 6 7 1 2 3 4 5. 6 5 4 3 2 1 7 6。没事的时候可以多练练里弦，听听里弦和外弦声音是一样的音色吗！拉拉6767  2 3 6 7 7 2是什么味就知道了。所谓的音色美不美我认为不是先天的，主要是靠你自己的悟性和感觉，比如你拉一段唱腔，自己会不会唱，唱到什么水平。你唱的水平高拉的水平也就高。音色与右手的手型有直接的关系，手指离弦的距离怎样切换弦，手指离弦越近越好，切换弦越快。就看你手指肚是向哪儿使劲了，手指抬的越高音越散。

[ 本帖最后由 lgd 于 2013-3-16 10:19 编辑 ]

王家

我见到3种类型的人。一是手音较好，但不会谱，只能是熟悉到一定程度才拉的出来。二是照谱拉，板眼也准，就是手音不好听，发硬。还有一种，天天跟电脑拉，听起来手音挺好，但板眼不准。各有特点吧，当然也有拉的较好的。