疯子

我做了一把小板胡，担子是老方桌的一个边改成的，是铁力木；轴子是老车轴楚榆木做的；底托用昆甸木做成凸字形；瓢是从旧物市场买的旧瓢，板是破乐器拆下的旧梧桐板；腰码是和担子相同的木质削磨成的；底码是弹拨乐器的頻削磨成的；担子的顶是用不同颜色的合成塑料板粘成的；弦口使用骨片镶成。外弦用自行车闸线中间那根钢丝，里弦用一号占线。瓢前后口距47毫米，板外口直径86毫米（板面），瓢后口直径81毫米，板厚3毫米多一点。全部是手工做成。

评剧爱好者！

祝贺你！

骏杰

担子上下直径是多少,做完后用在哪个调最合适,请教.

WYS

关键是做完后的效果怎么样.能否介绍一下.

疯子

板胡全长72厘米，先刮成24毫米见方，留出19厘米以下刮去四棱，在19厘米的适当位置钻轴孔、凿长方形弦孔，然后在19厘米处留肩，用挫打成从上至下渐细的园棍，应注意的是：园棍不是通直，是有一点点几乎用肉眼看不出弯度（最好用靠尺靠）。由于瓢是从旧物市场买的旧瓢，（是文革前的，很成实，型也很好，本来板子也很好，可惜都列坏了）。瓢的本身就有上下孔，上孔没动，下孔向瓢面开了4毫米。杆子挫成后，用粗纱布打成型，再用细纱布找细，然后用水砂纸在水中细磨直到满意为止。出水后擦干（由于铁力是不吃水的）打光，再靠顶头打蜡再打光。肩下23毫米、腰码处21毫米、瓢上孔处20毫米。
     做成后外弦用的29号弦，下把声音发嘈，后就改用自行车闸线，声音就好了，G调A调声音都很好听 ，但声音不是很亮，充场子还是可以的。

WYS

太好了，你太有才了.

疯子

谢谢你的夸奖，还是听听你的意见为好，望赐教。

疯子

刚才我看了题为“有创意”的帖子，关于自行车闸线的内线钢丝做板胡外弦的问题，朋友们可以一试，但必须在高调门板胡上用，另外，用闸线的外线4根拧成一根很结实的钢丝绳作内弦也可以一试。

李树棠

你太棒了，请你具体说说音质怎样

疯子

就是做着玩，好像游戏一样，谈不上棒，至于音质我自己说好，音色也很好，也可能是刺猬说自己的孩子光吧，在我们这里是没得比。但是近前声音不是很亮，远一点还可以，充场子是没问题的。你给提点意见或看法，从木质材料的匹配到尺码的分配及弦子配置那个地方不妥，请赐教，感激不尽。

老骥

  看了您的做板胡的讲述，讲得很好，也很详细。感到您也是一位专业人士。我想，自己做的板胡拉起来一定比买的感觉上带劲！
    向您请教一个问题：就您所说的做板胡担子的时候，要有一个小小的弯曲，这个弯曲起什么做用？往哪个方向弯？
    另外，管您叫“疯子”太不尊敬人了，总好像在骂人。只好称呼“您”了！

老骥

  别外，忘了请教弓子是用什么材料做成的，有什么讲究吗？

疯子

老骥朋友（可以这样称呼吧），我是非专业的，就是做着玩。我是一个大闲人，没事就是疯疯癫癫的瞎玩，要不怎么叫“疯子”呢。玩笑话了。您提出了两个问题，担子的弯度根据力学关系凸面应向弦子的方向，但应注意的是几乎是用肉眼看不出的，一个好的物件一定要手工制作，千万不要走捷径，它不单是一件乐器，而且是一件艺术品。现在市场上卖的板胡都是机械制作，好的板胡都是定制的，您可以观察一下。另外，弓子我是从乐器店买的板胡弓子，我是喜欢用重量型的弓子，所以在选购的时候应按照自己的喜好去买，买档次高一点的，因为高科技年代人工马尾都能仿真。自己做弓子也不是不可以，但在北方如意的竹子难寻。也不知说的对否，抛砖引玉吧。

老骥

  谢谢朋友的答复！对于板胡担子的知识又有了新的理解。支持您的把制做的板胡当成艺术品的观点！的确，拥有一把自己制做的好板胡不仅可以用来演奏，也可以当作艺术品来收藏。至于弓子，目前乐器店出售的大部分是仿提琴弓子的那种用机轴（螺丝杆）调整松紧的，但也有的专业人士说还是原来编小辫的那种好，不知您持那种观点？另外，还想向您请教一下您的板胡的内外弦的间距是多少？向您学习！

疯子

老骥朋友，我做板胡纯属自己爱好，是非专业的，至于咱二人互致贴只能是一种交流，并没有任何理论根据，我只能说我是如何做的。您说板胡弓子是机轴的好还是传统的手辩的好，我认为各有所长，机轴的是发展过来的产品，它是吸取了提琴弓子的优点，即占用面积大，控制性能好。手辩的弓子是传统的拉弦乐器弓子，他的优点是马尾整齐不易断，松香均匀。我是爱用机轴的，如果有好材料的话我做也是做机轴的。这就是我的观点。您如果要做手辩的话我可以给您提供制作参考。
关于板胡内外弦间距我不知您问的是哪个点，我的做法是：底码弦间距5毫米，腰码弦间距1毫米。我是在圣人面前卖字画呢，不自量力了，还望多指教

老骥

  　即谦虚又教人学到了知识！佩服您！

sqy

跟这位“疯子”先生唠嗑可真长见识，其技巧、技艺不是非专业人士能做的，这些经验是非常宝贵的，向您学习。

疯子

谢谢朋友们的抬举，首先说我是非专业的，做着玩、拉着玩，自己也想有一个水平，也想大家都能有水平。所以也想把自己做过的、或者道听途说有道理的、看到的等等在网上一说为快，供朋友们参考，仅仅参考，并非定正。有用就拾，无用就扔。大家共同探讨、共同研究、共同为发展评剧事业而作自己的微薄之力不是大家之想吗？艺术的东西不是想而知之，她是随着人们的追求不断发展的，艺术是无止境的，只有不断的追求才能不断的发展。只有做过的被人们认可的才是经验，任何事情必须求发展。

sqy

有意思，玩出水平，是一个追求，网上谈论就是要各抒己见有啥说啥，三个“共同”我赞成，但艺术的东西也得敢想啊，不敢想怎么敢做呢？不敢做怎么有发展呢，就向您做板胡一样，最初不就是想做板胡，才琢磨怎么做板胡到做成板胡，不是这么一个过程吗。您的艺术追求发展观讲得好。向您请教，板胡的腰码距底码是多大尺寸，这两个码子怎么做，有什么讲究吗？拜谢！

疯子

你断章取义了 我还是回答您提出的问题，但仍然是说我是怎么做的，两个码子的间距我认为无论是大板胡还是小板胡它们都不是一个定式，当然也不能走极端，它们都是可以调节的，整个板胡他们的综合性能是非常强的，不能说某一个部位肯定就影响了它的量。我做的这把小板胡的腰码距底码是235毫米，腰码的材料和担子是一块木料上的材料，它的厚度是10毫米，顶弦处是1毫米，宽度是23毫米，横刃形状，长体刃处半圆型，全长33毫米，担子至弦子的距离是22毫米。底码我是用旧弹拨乐器上的頻做的，做成后桥型。值得一提的是腰码与担子的结合部位一定要严。这是仅仅是我的做法，不等于都这样做，有探讨价值吗？我这人疯疯癫癫不懂事，可别考验我呀！