疯子

　再讨一下闲，还是说做胡琴用的木料，有书中曰：“乌木，俗称阴沉木、乌谜子。远古时期，大片原始森林中的名贵古木。因地壳变迁等自然原因而被深埋于古河床、泥沙之下，任岁月碳化，形成植物“木乃伊”。不知千年、万年。现在，由于挖沙、采石、施工挖掘、自然垮方等因素而使其重见天日，成为出土乌木。由于乌木长期处于特殊的自下而上环境中，其色泽大多通体乌黑，其原生古树仅为红椿、楠木、青杠、麻柳、香樟、花楸等品种，并不是所有的古木都能成为乌木，也并不是乌木都是黑色的，或黑色的就是乌木，如印度、缅甸所产黑木和中国的柿子木、柴油檀木、鸡翅木，就是黑色的现代木。真正的乌木，是在特定的地下水、土等自然条件下和适应的矿物质会师中，才能形成，且木材本身含水量有桉脂油等天然防腐剂，才能深埋千万年而不腐。”由此而见我们这些玩胡琴的人们对材料知之甚少，不管是做胡琴还是买胡琴还是多点心思为妙，但也不能谨小慎微。我在回wys先生的贴中有一句“确实是乌木的话”的意思是必须明确它是什么木种，是现代的还是古传的，古传的是没有那个配置的。wys先生您可千万别脑我，我没有恶意。又说多了，不知对朋友们有没有参考价值。

疯子

大嘴先生您好，深夜1点多不好好睡觉还琢磨您的板胡，真是精神可嘉，向您学习！ 。首先声明我不是高手，但愿意和您交流、探讨。提点我的拙劣看法：您的板胡担子基本定型，即上方20厘米。在这20厘米的下端留肩处上排6厘米是下轴眼中心，在上排7厘米为上轴眼中心。这是内面（安轴的那面）的轴眼中心距。至于顶子随各人所好，不能过长或过短，最短6厘米、最长不过12厘米（装饰头）。您的板胡担子下端做细了，应该做成最细15毫米见方或圆直径。一点点个人拙劣观点，我这人直性，心里有嘴上就说，望行家不要笑话，请更正指教。

疯子

忘了说轴眼粗细了，我的做法是内面直径13毫米、外面直径11毫米。

疯子

大嘴先生您好，我不是老师，更担不起前辈之称。谢谢您对我的信任，关于您所说你做的板胡担子上方头的分配我已谈了我的看法，您说上余7厘米整体头，我看是可以的。我说的轴眼距是指眼中心距，就单指内面（安轴那面）。再有就是担子的尾端是圆的不能固定椰瓢，动动脑筋呀！椰瓢的下孔是方的呀，担子的下方与椰瓢孔结合处也是方的，之所以下端是圆的是为了配旋转的顶丝托，如果不是这种托就没必要做圆的了。就交流到此，以后我们就称呼网友或朋友，千万不要客气，我也是在学习。

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做胡琴首先要了解它的材料及性质，木质的优劣，因其木质特性不同所产生的声音效果也不同，尤其在原声乐器（拉弦乐器）中对木材材质的要求非常高，追求声音还原性的乐器上声音的区别是明显的。因此做胡琴的木料尽量要有所讲究，现在高档木料一是价格昂贵，二是非常少，因而造成市场上鱼目混珠，比如：普通的进口硬材质木料通过化学手段处理就冒充檀木、乌木等，实际上是以假乱真，造成消费者吃亏。真正的黑檀木只有一种是正宗的即印尼黑檀，它的材质非常细腻，非常坚实，入水即沉。乌木也是一种是正宗的即阴沉木，它的密度、比重都是非常大的，资料上也有说黑檀为乌木的，但最终檀就是檀，不能划为一谈。当然作为我们业余爱好者来说以上所说并不重要，但要有一个追求，做一把或买一把上好的胡琴其心情是怎样的呢？愿大家都能有一把自己心爱的胡琴，都有一个好心情。

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椰瓢的选择：我的观点是椰瓢的外表颜色较深，斑点清楚布局比较匀称，从横切面看薄厚均匀，椰皮与网里清楚且无重皮，网里老成，筋脉清楚，直筒形，后口略小于前口，前口呈圆形，后口成胖猴脸形。好的椰瓢在市场上很少，在选购的时候不能注重板子的优劣，板子是可以换的，而真好椰瓢不好寻。好的椰瓢在一定的自然环境下人为的在椰树上就形成了，这是我们不能做到的，所以我们只能在市场上拾人家的落枣。新鲜的椰子再好也不能现做，需要放上很长一段时间才能用。注意一点，市场上有的椰瓢是做了手术的。不知我的观点对不对，希望行家指正。

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哈哈！看起来大嘴朋友比我还疯，您的这种韧劲还是值得学习的。做板胡没有肯定的模式，根据所做的板胡的调式，及材料的材质而定，做出来好看、好听、适手。做出来它是一件艺术品，他跟高科技产品不能相提并论。所以做胡琴不能做毛了，一定要精工细作，做出经验来，经验是人们在实践中摸索出来的，大师也是始于学徒，出于天赋，不断探索发展的。艺无止境。如果朋友们喜欢，我还会鹦鹉学舌的，让我们共同进步，振兴评剧曲谱网，振兴评剧事业。

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椰瓢选好后（暂不说板子的好坏），在板子表面顺木纹取中线，再沿中线在瓢的上下端前后口间画直线，和瓢面中线成90度角，然后在瓢顶和瓢底的直线上选取眼的中心画点。我的做法是上眼中心距瓢面（不算板）27毫米，下眼中心距瓢面（不算板）19毫米，上眼根据担子的粗细及形状打眼（有圆杆的、有扁杆的），下眼必须是方眼，应注意的是瓢眼与担子的接触尽最大努力要严。这只是我个人的做法，也不知何不合理，望朋友们多提意见或见解。

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选好板子后（关于板子的选择我在以前的帖子中说过），选一面平面但不能打光略毛一点，把椰瓢上不中意的板子卸掉，椰瓢口上去掉毛刺，按照顺木纹扣在板子上用铅笔在椰瓢四周和瓢内画线，然后在线内和椰瓢的切面涂胶，再把椰瓢按照原来划线的方向扣在板子上，用重物压在上面，等胶干后把瓢四周多余的板子去掉，开始打磨板面，一般软硬适中的板子小板胡达到4毫米厚的时候就要非常小心了（大板胡略厚一点），磨一两下就要试试，有经验的弹弹就知道到不到位，一定要磨匀，不能厚薄不均，让那个板子的震动就好像一滴水落在盛满水的盆子中心一样。板子磨好后就像“中秋夜色”老师说的那样在板子的四周打一个坡角（板面略小于瓢口）。应注意的是粘板的时候不能胶抹得太多，尤其是瓢内的板子四周有一圈很宽的胶，它是影响声音的。

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首先声明我发的“做板胡”的帖子不是讲座，只是说我做板胡的体会或是经过，跟朋友们谈谈以供参考、探讨，至于以前我所说过的并非就是做板胡的定式，不可照搬，敬请朋友们根据自己的实际情况及意向灵活掌握。谢谢朋友们！

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我一般情况下是买弓子，选节长心实且中间无节的，长85-90厘米，分量较重一点儿的，马尾在280-350根左右，白马尾最好，值得注意的是必须是真正的马尾，人工合成的不行。买回后再自己进行梳理，达到马尾整齐无掉头为止。马尾两头打1厘米左右宽的卡子，再在卡子内点一点101胶固定，使整个弓毛宽约1厘米，我体会螺丝控制马尾松紧的比较好。首次给弓子打松香我是用生松香末把弓毛搓匀，然后再把松香末弹掉，再用熟松香像给二胡弓子打松香那样打匀就可以了。没有必要的话不要用手摸弓毛。

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板胡腰码以牛角的和牛骨的为好，再就是檀木或红木的，关于它的形状及规格在以上的帖子中我说过。不管是用什么材料做的，在使用的时候它与担子的接触一定要严，这个问题往往是被人们忽视的，包括专业人员，不信您就试试，音质和适手性区别是很大的。

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对自己心爱的板胡应该有正确的保养，让它永葆青春，怎样保养呢，我是这么做的，不知是否正确，说出来让朋友们指正。1、板胡的定调应该是有保持性，不应该一会儿定G调 ，一会儿定A调，没有稳定性，弦子不是松紧带，要多长有多长，撒手还还原，所以要保持弦子的韧性，就让他是一个调位，{不信您就试试，一个刚调试好的板胡，定F调很好听，拉一会后您再定A调，也不错，拉一会后再回到F调就不是刚开始那个F调的味了。}并且要保持弦子的清洁，及时清除弦子上的污垢。2、烫松香不要过多，够一次性演奏就可以了，太多了香末飞扬，连自己的衣服上都被污染了，板胡板上担子上到处都是香末，时间一长它是影响发声的。3、要经常拉奏，好的板胡是越拉声音越好，不要舍不得用，但忌讳换手拉，今天你拉明天我拉，说句笑话那他就不知道谁是主人了，也可能就不听话了。4、演奏完后要及时用软刷子或软布掸去飞在板上、担子上的香末，保持清洁。弓子上套一个软布带，合拢后把它放在琴箱中或防水布袋中。5、不同季节不同气候对板胡的发声也有影响，不能打湿也不能烘烤暴晒，在琴箱中放一点干湿剂。6、弓子每隔一段时间就要清洗一下，使弓毛保持他的青春时期。有好多人板胡的声音出杂音了出怪音了，就找板子的原因，找椰瓢的原因，找码子的原因，怎么就不找找弓子的原因呢？又说多了，也不知说的对不对，欢迎朋友们讨论给以指正。

疯子

给板胡配弦：评剧小板胡外弦可以用扬琴29号弦，内弦用提琴A,大板胡外弦用扬琴28号弦，内弦用老弦。您可试试。

疯子

如果您的板子太厚的话（大于5毫米）先可以用木锉的平面打，打到4毫米硬点儿的时候就用尺靠一靠看看是不是平，然后就用粗砂纸打，把砂纸放在玻璃板或地板瓷砖上，用手握住揶瓢口向下轻轻的磨，这个劲儿是个巧劲儿，不能打偏，也不能打成龟盖儿，打到度的时候用直尺靠一靠是不是平，弹一弹声音怎么样，再用细砂纸用同样的方法磨，这时是非常小心了，不要求光，要求度，心急不得。我说的都是笨法，您试试吧，这些事往往好像都是经验似得，各种情况不尽相同，板子的质量、软硬，瓢口的大小都有区别。

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板胡跑弦有几种原因：机轴的如果齿轮没有老化一般情况是不跑弦的，就看你对他的保养如何。新的机轴要点一点儿缝纫机油，不要多点，以后每隔几个月就做一次，以保持齿轮的严合性。弦子不能缠绕过多，排列错乱，致使齿轮压力过大也容易跑弦。其实机轴的是很好用的。木轴的轴子和担子不能用同种硬木匹配，硬磨硬是打滑的，肯定跑弦，用香末也是暂时的。另一种情况就是两个轴眼的角度不适合造成跑弦，我在上面的帖子中说过，内面轴眼中心距是大于外面轴眼中心距的。再有一种情况就是轴眼的大小与轴子的粗细不匹配造成跑弦，轴子安在轴眼中一定要严，比如内面轴眼13毫米外面轴眼11毫米，它是由13毫米逐渐过渡到11毫米的，眼的内壁是平滑的，轴子的锥形体和轴眼应该是一致的，可以说是非常精致的，轴子的锥形体四周用钢锯齿再顺木纹划几道就可以了。还有一种情况就是弦孔扛弦太硬也容易跑弦，弦孔的下面应该是坡形。

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朋友们看看我说的对不对，还有没有其他原因造成板胡跑弦，说出来大家分析分析，想出解决的办法，以后就没有板胡跑弦的困扰了。

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做一把板胡容易，做一把上好的板胡就不是一件容易的事了。何谓好，从材料的选择、匹配到制作工艺，从外观到内在的声学原理，从音色音质到它的发声持久性，都有它的微妙的技巧，就是这些微妙的东西是不好掌握的，也就是制作者的经验。拉板胡的不一定会做板胡，做板胡的肯定会拉板胡，不见得是高水平，但能品味优劣，这是真话。我记得有网友发的贴中有一句话“有好拉板胡的和拉好板胡的”，这句话有意思。好拉板胡的，只要板胡到人家的手中就对味儿，拉好板胡的板胡再好就不见得是那么一回事了。我说的意思是能做板胡还得会品味它的优劣。

[ 本帖最后由 疯子 于 2009-11-11 11:41 编辑 ]

疯子

关于板胡底托网友们讨论的很热，我的观点是在不影响板胡发声的情况下可随自己的想象去做，做出来要美观、实用、谐调，材料可随手去取。硬木可做、合成塑料板可做、合成橡胶可做、现在讨论的椰壳等等都可以成为做托的材料。他并没有固定的材料、固定的模式。样式根据材料的可用性随其想象去做，固定的、可调的都是可以做成的。最最简单的而且最实用的是lgd先生所说的一块火柴盒大小的椰壳+小螺丝钉+橡胶皮，看你做的技巧了。

疯子

板胡的板子是板胡发声的重要部位，板子选不好其他材料再好也不会出好音的。桐树（只说泡桐）是速生树种，喜干旱、喜沙壤土质，以枝芽扦插育苗，其木有空心，隔年苗木栽培10年能长到直径25-30厘米。在我国安徽、河南栽种最多，河南的做板类发声的乐器最好，现在在河南已经形成一种产业。在河北的某些地区“焦裕禄”年代曾有过栽植，由于生长较慢且多为破肚烂心，成材较少现在很少见了。桐树从地表到枝杈所出的板子区别很大，阴阳面的也不同，在乐器厂是量材使用的，不能浪费资源。板胡板虽巴掌大小，但不能将就。所以选板非常重要。要懂得它的性质，它的出处。

[ 本帖最后由 疯子 于 2009-12-28 11:22 编辑 ]