评剧鉴赏家

        李忆兰嗓音甜美、圆润，音域很宽，高音亮而不炸，低音弱而不虚。她的演唱风格可以总结为四句话：“裹字揉腔，抑扬鲜明，刚柔相济，以声传情。”
      “裹字揉腔”是指音乐和唱词的关系，意思就是把字裹在优美的音乐旋律之中。这和她从小学过字少腔多的京剧有很大关系。她唱腔的最大特点就是音乐性强，旋律优美，抒情细腻。
　　“抑扬鲜明”是指她的演唱技巧。她唱法丰富而多变，顿挫处理得很妥帖，就连换气的地方都做了巧妙的安排。
       “刚柔相济”是指她的唱腔柔中有刚，刚中带柔，表现人物性格中温柔和坚强的两个方面。
　　以上三点都是为了一个目的：以声传情 - 她用那抒情的、多变的、丰富的声腔艺术来表达人物内心的思想感情。她的获奖剧目《张羽煮海》里的“黑石牢”一段唱，是她的名唱，很能显示李忆兰唱腔特点。这是一出神话剧，海龙王的女儿琼凉爱上了岸上打柴的少年张羽，定下中秋节在海边相会，此事被龙王知道后，把琼莲打入黑石牢。这段唱就是琼莲在黑石牢里思念张羽时唱的。

         “琼莲我囚在了黑石牢间，我坐也不是立也不安。
          一阵阵眼发酸心里乱，恨不能撞破石墙到海边。
          这石墙比铁还坚固，铜铸的门儿关得严。
          它把我和人间隔断，想起那吹笛人心似刀剜……”

        整段唱腔板式丰富，旋律优美。开始几句女唱腔阴沉、压抑，唱到“黑石牢间”时，好象有一座阴森森的石牢出现在我们面前，引起人们对琼莲的同情。接唱〖反调〗又转〖正调〗，旋律忧伤哀怨，如泣如诉。中间突然插如两段明亮的笛声，传来了人间的温暖。这欢快的笛声与黑牢的气氛形成了鲜明的对比，加深了琼莲对美好生活的向往和对张羽的思念。当听不到笛声时琼莲心情焦虑不安，用了〖二六板〗：“倒叫我心急情不安。莫非你口渴舌焦烂，腔调儿吹也吹不圆；莫非你手指无力气，未吹完一曲手也酸；莫非你心里生疑问，寻不倒赴约的小琼莲；莫非你怒恼把笛折断。”唱到“力竭声嘶倒在大海边”一句形成高潮，并用评剧传统的哭腔落板形式唱出来。最后在神情恍惚中，断断续续地唱了几句〖散板〗，晕倒在地上。
　　李忆兰在演唱这段唱腔时，感情非常丰富，一会儿悲伤哀怨，一会儿激昂愤懑，一会流露出少女的娇嗔，一会儿又流露出对张羽的无限缱锩。配上丰富的音乐伴奏，笙管笛箫，鼓瑟琵琶，忽而笛声悠扬，忽而低鼓隆隆，犹如仙乐飘渺。和李忆兰优美唱腔相得益彰，真有“间管莺语花底滑，幽咽泉流水下滩”之感。
       李忆兰在演唱时，很注意板式的变化。变化板式是戏曲音乐发展的一个重要手段。在一段唱词里总有不同的几种情绪，就需要用不同的板式和曲调来处理。在这方面她不仅运用自如，而且衔接得不露痕迹。李忆兰演唱时，也很讲究用气。气是声之本，没有气息的基本功，就完不成唱腔的美。她之所以能够长期生活在舞台上，经十年动乱，至今嗓子仍然保持年轻时一样的圆润响亮，是和她气息有功夫分不开的。所谓气息好，一是指她天赋气息饱满，而有控制；二是指她善于用“偷气”、“送气”、“垫气”、“抢气”的方法补充气息；三是她善于利用不同气口表现不同感情，这样，就使她在演唱中，每一个字，每一个音，都有气息来支持，唱到高音，仍能保持坚实明亮，没有声嘶力竭的感觉，好象只用了八、九分的力气。




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