百合帮主

   老弟
        你的观点我非常赞同，做为一个好的琴师真的如你所说，既要有理论做为基础，又要有丰富的实践経验和高超的技艺！这就要靠不断的提高和充实理论基础，用理论来指导实践积累経验，才能达到技艺的成熟和完善。所以我想多学一些理论也是有必要的，咱们就是要学人所长，补己之短。你看呢？

wjg888888

实践出真知，不管用什么胶粘板，只要得心应手就行，呵呵，我是搞美术装潢的，每天接触大量的502和粘得牢，我知道有的东西粘的越快，坏的也快，是不是这个道理。

百合帮主

     老弟
  你帖子说的‘实践出真知’我非常赞同。经验就是由成功的实践中得到的‘真知’。关于你说的‘得心应手就行’我看欠妥！因为一块好板难得！不管用啥胶，只顾‘得心应手’不计效果，我看就‘不行’！换板的目的是追求更好，更理想的效果。对用胶不再三斟酌，怎能保证得到理想的效果？起码你要考虑得·对得起你那块好板！是不？

lgd

百合老兄网上能人太多了！你可以问问他们，我怎么粘的板都有，没什么理论。什么板胡拉半年才能震动开啊，震不开怎么办，在换板再震半年，那就慢慢震吧！

百合帮主

   老弟
       看了你此帖，感到大失所望！我前天晚最后的两帖（关于仨眼瓢~等两帖）不知你看了没有？我是诚肯的在向你求教！你让我问谁？我看你不是保守的人，所以才大胆的请你示教！望你能看在，咱们都是为了评剧的未来，聚到一起的缘份上。以诚相告，我在帖子中的哪些言语不周的地方敬请谅解，好吗？（不要和一个老糊涂计较拉！）还请回示！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2009-12-15 00:36 编辑 ]

lgd

百合老兄你好！你没有错，你问我的问题在评剧板胡贴子里我都说过的。瓢的大型尺寸及形状没有什么具体的规定只能用肉眼看，王云珠唱用的三个眼的板胡是9个的，直腔的没有多大弧度，要求后口越大越好8.5左右。这个东西是天然的也无法去衡量它。不是看形状等都好就保证出好的音色。
    乌木琴杆72.方头上园24中22下21，瓢厚3mm，板厚3mm，琴杆与瓢10-15度的倾角，有耶壳作的小底托。弓子是我给特作的，外弦28北京产常青牌扬琴弦。里弦1号占弦，黄杨轴。
    就目前还没有一个能拉出王教授那种声音的，可能有高手不露。什么叫专业啊，出了天津的东西你就别提专业，就东北光盘花为媒 拜寿 的过门那是专业是吧，就看你手里的东西了怎么拉怎么处理讲究大器。拉出来的东西一听就是个小地方的，想拉好评剧板胡大家可以看看宋飞二胡一枝花的演奏，看看人家左右手的功夫。

450726589

板胡是伴奏乐器。它的演奏风格与一个地区的演员流派有关天津北京沈阳流派不同风格不同。所以板胡拉法也不同。天津的拉法力度强味串等值得我们学习和借鉴他和一个地区唱法有关。北京拉法也有特点味道音准音色等其它地无法比拟的。。沈阳拉的干净细腻也是不错的。王忠喜拉的不错但是也有不足，，，个别音不准。不细腻毛糙

450726589

什么除了天津就别提专业。此提法不妥，天津郑伯文也没说过这话吧。

450726589

一个人的水平不同所以他表现的鉴赏能力也不一样

450726589

评剧板胡不能说谁第一谁第二。只能说拉的好或( ^_^ )不错。你说梅派京胡拉的好还是程派京胡拉的好、、、、、、、、、、、、

wjg888888

说的很好，各抒己见。

百合帮主

   老弟
  很感谢你忙中偷闲给我回贴，你让我知道了瓢和柦子的仰角是10-15度。以前不知道这个度数，只知道按老办法做。就是用，在开瓢的上，下眼的尺寸上来找这个仰角不知道度数。现在我用量角器量了一下我做的也正好付合你说的这个度数。谢啦！还有，关于用502胶粘板时，是在瓢的外面用胶？还是里面用胶？你还没回答我，再次的请你说明好吗？

百合帮主

    老弟，不是老哥要说你，你在前帖里关于‘专业’的提法，实在是有些不妥！是不是有些太伤众了？你在帖子里提到‘大器’我想，首先做人就要‘大器’。不然你拉出的玩艺怎能‘大器’？
   我看450726589老弟的见解很好，他把‘天津’‘北京’‘沈阳’各地的拉法优点，长处摡括的很好。还有‘吉林’的‘史林’你能说他不是‘专业’吗？我还想起前辈的一句话；师承一家，广学百家，自成一家。前辈们尚切如此，吾辈为何不能？做为我们，就是要‘广学百家’取其精华，为己所用。说句土话；不挑食，才能长膘！ 。恕老哥直言啦！

评剧爱好者！

科技在发展，社会在进步，与时俱进，只有继承发展和改革才能进步，见仁见智，大家这样讨论太好了，这样才能使我们进步，我也在其中学到很多，尤其觉得百合老师这么大年纪的老前辈还有这么大的热情，真是太受感动了！关于粘板问题再说两句个人的遇见，传统鳔胶......有很多优点，但是也有不足，用起来很费事，再就是防潮性差，大家试想一下，如果一块板粘上后效果不理想，你还要把它退下来再用吗？我遇到这样的板当时就捅拉，我认为这样的板没有再利用的价值了，一块板的好坏粘上一听就知道了，为什么还要震动几个月？板子好手上去就有，板不好就是震动几年也不会有的没必要再震动。另外关于评剧板胡伴奏风格问题个人遇见应该是各有所长也与个人爱好有关，最好在个人演奏的时候最好根据不同流派风格把他们揉和在一起，这就要看个人的爱好和个人水平了，其实各个流派都有其特点，要取其精华柔和在一起说起来容易做起来太难了，几乎没有人能做到，只能说各有所长爱好各异，一般连一个门派的东西都还没有掌握何其取其各派精华？这就需要我们要扎扎实实学习苦练了，其实能够达到一定水准就可以了，希望大家共同提高水平，为评剧事业多做有意的事情，使这门艺术能够传承下去。纯属个人瞎说请拍砖。

hyx-sgh

说的有道理，支持！

wjg888888

支持

骏杰

我觉得LGD老师所说的“专业”应该是技术难度的意思。板胡琴师演奏的技术难度，一般人很难听的出来，只能说某某的好听，某某的一般等等。虽然各有千秋，但我还是倾向于LGD老师的观点，因为虽然爱好了十来年评剧，接触了天津的评剧才发现板胡很较劲，很有个玩儿头。还有一点，评剧音乐的优美，主要还是乐队文武场整体配合的结果。言谈如有不妥，诚请各位息怒。

WYS

说的太好了,通过大家发表的帖子,使自己受益匪浅.可以说,评剧曲谱网是一所大学校,在这里可以学到很多日常学不到的知识。

450726589

百合老兄有联系方式吗

评剧爱好者！

其实大家说的都不错，只有这样切磋才会有进步，就像lgd朋友所说的是有一定道理的，比如天津的演唱风格是别具特殊，用老百姓的话说就是冲，而且又不失于委婉的美，好比60度的茅台酒一样的 那叫窖香浓郁， 所以一般的戏迷很难学习演唱，伴奏也是一样，不了解演唱风格你就拉不出那个味来，就连弓子怎么下你都不知道你怎么能拉出那种风格来呢，手指一样的往下探，探到什么程度往回收，两手怎么配合都是有说到的，这些东西其实也是意会的东西不亲眼看到和听到是很难理解的，所以要多听多看。北京也有北京的特点，比如白派的东西是柔中带钢，新派的东西更是细腻的不能再细腻，而且新派的东西也更容易接受，所以戏迷也喜欢学习，北京也有很多著名的好琴师，比如杨殿荣老师，张其祥老师，还有赵甲申老师等等他们都是好琴师。天津的演唱风格你若是不具备基本条件是很难学的，东北的其实也不错的，沈阳的韩花筱各有千秋，沈阳也有好琴师，比如花派琴师李清明老师，他的顿三顿大过门流传至今，而且衍生出很多版本，至今演奏起来还是脍炙人口，演奏这个大过门若不能博得满堂彩那就不能是个合格的专业好琴师。天津又有不少的优秀琴师，远的不说比如懂生老师，还有像lgd朋友说的王忠喜教授，其实还有一位老前辈我就不说名字了，因为年龄以高免得他老人家受打扰，可以称之为全国著名琴师，他老人家在北京演出的时候中国评剧院的琴师都去看，就别说是评剧琴师去看，就是连京剧院有的琴师也去看他老人家的演奏，连百发大爷{伯父}的意思大家都这么称呼，说拉的比唱的都好听。lgd 说的有一定道理，天津的风格确实是别具一格。我又是瞎放炮了，不好意思，见谅！