评剧爱好者！

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-9 20:44 发表
   IGD老弟
  你一定很忙。我首先向你声明！我不是个老保守！我很愿意接受新的东西，由其是你的玩艺我是很想学的。所以希望把你多年来粘板用的胶介绍给我好吗？等你的回复！

您这么大年纪对艺术的这种执着追求深感敬佩！lgd朋友很忙平时很少来这里，关于粘板用什么胶小的多嘴了，我不管别人用什么胶，我觉得现在一般应该用快胶化学胶较好，对于经常做板胡的师傅们板胡板是不缺的，坏了再换一块有的是，我没那么多板子但是我性急，我一般都用类似501，502之类的，地摊上摆的2元钱一瓶我也不知道叫什么名字，其实不管叫什么名字性能都是一样的，实际一般的粘鞋的胶就可以，也可以去鞋料店里买很便宜的，非常使用，就是个快，我前几天说的那块板子昨天上到三半眼的飘上了，觉得效果不好，晚上用水泡了一夜，虽然没能下来，但是板边缘软了，然后用小刀片在边上一点一点的起下来了，边缘有点破损，但可以粘板的另一面，今天又上到两个半眼的飘上了，几分钟搞定声音不错，省时省事，现在生活都是快节奏了，时间就是金钱啊呵呵，另外乐器店定做的板胡回来大多都不能用，还得自己处理后才能用，小弟斑门弄斧了，说的不对请您见谅！不知道别人是怎么粘的，献丑了

评剧爱好者！

我说的是类似501，还有401等等很多种，粘稠度比501高，这种胶还没等胶水进到鬃眼里就已经凝固了，不能往板上面刷胶，网飘口上面点胶动作要快，否则胶就干了，我一直用这种方感觉法效果不错，省事快。

评剧爱好者！

我一直使用这种胶自我感觉不错，另外我觉得板胡的质量主要不在用什么胶上面，我觉得一是飘，二是板，三是担子。飘和板决定音量音质和音色，担子起音量作用，如果担子有瑕疵可能音量不足，我又瞎说了，纯属个人观点，像大家学习了！

评剧爱好者！

科技在发展，社会在进步，与时俱进，只有继承发展和改革才能进步，见仁见智，大家这样讨论太好了，这样才能使我们进步，我也在其中学到很多，尤其觉得百合老师这么大年纪的老前辈还有这么大的热情，真是太受感动了！关于粘板问题再说两句个人的遇见，传统鳔胶......有很多优点，但是也有不足，用起来很费事，再就是防潮性差，大家试想一下，如果一块板粘上后效果不理想，你还要把它退下来再用吗？我遇到这样的板当时就捅拉，我认为这样的板没有再利用的价值了，一块板的好坏粘上一听就知道了，为什么还要震动几个月？板子好手上去就有，板不好就是震动几年也不会有的没必要再震动。另外关于评剧板胡伴奏风格问题个人遇见应该是各有所长也与个人爱好有关，最好在个人演奏的时候最好根据不同流派风格把他们揉和在一起，这就要看个人的爱好和个人水平了，其实各个流派都有其特点，要取其精华柔和在一起说起来容易做起来太难了，几乎没有人能做到，只能说各有所长爱好各异，一般连一个门派的东西都还没有掌握何其取其各派精华？这就需要我们要扎扎实实学习苦练了，其实能够达到一定水准就可以了，希望大家共同提高水平，为评剧事业多做有意的事情，使这门艺术能够传承下去。纯属个人瞎说请拍砖。

评剧爱好者！

其实大家说的都不错，只有这样切磋才会有进步，就像lgd朋友所说的是有一定道理的，比如天津的演唱风格是别具特殊，用老百姓的话说就是冲，而且又不失于委婉的美，好比60度的茅台酒一样的 那叫窖香浓郁， 所以一般的戏迷很难学习演唱，伴奏也是一样，不了解演唱风格你就拉不出那个味来，就连弓子怎么下你都不知道你怎么能拉出那种风格来呢，手指一样的往下探，探到什么程度往回收，两手怎么配合都是有说到的，这些东西其实也是意会的东西不亲眼看到和听到是很难理解的，所以要多听多看。北京也有北京的特点，比如白派的东西是柔中带钢，新派的东西更是细腻的不能再细腻，而且新派的东西也更容易接受，所以戏迷也喜欢学习，北京也有很多著名的好琴师，比如杨殿荣老师，张其祥老师，还有赵甲申老师等等他们都是好琴师。天津的演唱风格你若是不具备基本条件是很难学的，东北的其实也不错的，沈阳的韩花筱各有千秋，沈阳也有好琴师，比如花派琴师李清明老师，他的顿三顿大过门流传至今，而且衍生出很多版本，至今演奏起来还是脍炙人口，演奏这个大过门若不能博得满堂彩那就不能是个合格的专业好琴师。天津又有不少的优秀琴师，远的不说比如懂生老师，还有像lgd朋友说的王忠喜教授，其实还有一位老前辈我就不说名字了，因为年龄以高免得他老人家受打扰，可以称之为全国著名琴师，他老人家在北京演出的时候中国评剧院的琴师都去看，就别说是评剧琴师去看，就是连京剧院有的琴师也去看他老人家的演奏，连百发大爷{伯父}的意思大家都这么称呼，说拉的比唱的都好听。lgd 说的有一定道理，天津的风格确实是别具一格。我又是瞎放炮了，不好意思，见谅！

评剧爱好者！

很高兴看到大家畅所欲言表的自己的心情，这样太好了，各抒己见，今天有时间那就再瞎墨迹几句，我认为作为一个琴师来讲，不管你是专业还是业余的，首先第一条要具备的就是一个德字，不管你在什么环境和条件下，不管你有种种理由或原因，只要你接受了为演员伴奏了，你就要全身心的为演员服务，并拿出你全部精力为演员伴奏，其实每一个乐手都一样，必须要做到德艺双馨只有高超的演奏技艺是不够的，德字是必须的，演员也是一样，那些个老前辈老艺术家们她他们不只是唱的好，而且品德也非常高尚，这样才能受到广大群众的崇拜和同仁们的尊敬，当然了我们不能和人家比，但是我们在我们自己的小圈圈里也要受到周围的人的认可呀，其实在演奏技艺上我们也不必非要达到某某境地，只要大家玩的开心，和和气气心往一处想团结一致，在这样的基础上再进一步的提高我们的演奏和演唱技艺，使大家玩的更开心，这里有位朋友说的好，艺无止境啊，祝愿大家共同提高演奏水平，成为一个德艺双馨的琴师或乐手！

评剧爱好者！

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-21 19:41 发表
   老弟，我想，就‘退下来的板’能否再用的问题和你商榷。
你在粘板之前，对板一定是精挑细选后才把它粘上的对吧？那么，发现了不理想就把它‘捅了’岂不可惜？为什么不把它粘到另一个瓢上试试？也许就理想了。几 ...

谢谢百合老师指点！遇到好板我是不会轻易捅了的，一块好板不说用一辈子也能很多年，好板不管用什么胶粘的，如想再用只要细心就能起下来，您说的有一定道理，谢谢您的指点！

评剧爱好者！

引用:

原帖由 百合帮主 于 2009-12-22 00:24 发表
   两位老弟
  不知道你们在换板后都有哪些感受？我真的感受到，有时就是‘撞大运！’不论你事先怎样挑 怎样选！结果是事与愿违！有时很不经心的粘上一块，它确让你大为惊喜！有时为了应急，在手头没有‘好板’的情 ...

确实如百合老师所说那样，有的板看上去一般但是有时候效果还不错，有的板看似很好但是不一定有好的效果，前几年有一次在天津买了十几块板看上去还可以，结果都捅了。