评米

怎样看待评剧大师唱错的字
作者    评米

    评剧大师给我们留下了许多宝贵的演唱资料，供我们后人欣赏和研习。但是由于他们所处的年代原因，他们大多数没有多少文化，所以他们在演唱中难免出现一点差错。现例举几个差错之处：
    一.《凤还巢》里程雪娥对大娘指出，朱焕然是“纨绔（音完库）子”。新凤霞把“绔”唱成“跨（音）”。
    二.《金沙江畔》里“穿丛林”唱段里有“映照的众峦峰”一句。新凤霞把“峦（音乱 二声）”唱成“连（音）”。
    三.《花为媒》里有“惊鸿一瞥无踪影”一句。“瞥”被张德福唱成“敝（音）”。
    这三处错误可能是随着偏旁部首念的。
    四.《朱痕记》里“家住山东石户小县”唱段有“配儿父朱春登”一句。小白玉霜把“儿父”唱成“儿夫”。这种情况在评剧京剧中出现多次。“儿父”就是“孩子爹”，借指自己的丈夫。那么“儿夫”怎么解释呢？
    五.《金沙江畔》里“小酸枣”。小白玉霜在唱到“听我把故事讲，听我...”时，唱成“听我把唐僧取经路过火焰山”。我始终认为她是唱错了。因为不合乎语法。她可能一时疏忽，受到前边的“把”字的影响，顺嘴就唱了。我认为应该是“听我讲唐僧...”才对。
    我就知道这些。
    那么怎么办呢？我认为改过来就是了。可能一开始听着不习惯，时间常了就好了。

    另：荀慧生大师的《红娘》有“小姐呀”一段唱，被称为京剧里的爱情咏叹调。其中有唱词“一双情侣...”，孙毓敏认为不太合适，就改成“一对情侣”，听着就顺耳多了。

沧州戏迷

很赞同评米老师的观点。在旧社会，那些自幼学艺的老艺术家们，大都是苦出身，有的根本没有读过书，学戏只是老师口对口的教，口传心授。解放后，这些艺术家们开始扫盲，凭着自己一颗执着的心，努力学习文化知识，在唱段里，偶然有唱错的字，这很正常。评剧魏派创始人魏荣元先生，在夺印“黑鱼嘴"的唱段里，把黑鱼嘴畔的“畔”字，唱成“半”（音），在包公赔情“蒙嫂娘”一段里，把谆谆教诲的“谆谆”唱成“醇醇”（音），这无所谓，可以理解。虽然有的字唱的不对，但这些艺术大师的光辉形象在大众心理丝毫未减！他们（她们)的演唱艺术，永远是后人学习的楷模。是我们评剧爱好者追崇的偶像！

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说的真好。

       那个年代能认识字的人不多，过去有些字的读音和现在也有所区别，可能其他剧种也有类似现象。

王家

有的字改了以后辙口变了怎么办。指句尾字。

枫之韵

感谢评米，沧州戏迷二位老师的仔细观察。一代老前辈读错或唱错字不足为奇。现代人读错、唱错字就应该注意了，因为有现代化的计算机再邦助你。另外、他唱錯、咱们往对听也就罢了。

评米

    近日发现《中国评剧曲谱网》上论坛元老郁郁葱葱8月15日发的评剧《金沙江畔》全剧剧本。曲谱的第123页“小酸枣”唱段上明确写着“听我讲”。这就是说我在上边写的文字是对的。
   
   

[ 本帖最后由 评米 于 2019-11-20 09:02 编辑 ]

评米

    对《怎样看待评剧大师唱错的字》一文中的“儿父”与“儿夫”一说，我做个修正。
    近日在印《搬窑》“二月二日龙抬头”曲谱时发现唱词中有几处印着“儿夫”字样。细想一下，觉得很有道理。王宝钏对着父亲称呼自己的丈夫为“儿夫”符合身份。“儿夫”就是女儿的丈夫。
    现在看来称呼自己的丈夫用词得分不同的对象：在父母面前称“儿夫”，在其他人或者儿女面前称“儿父”。
    这两个词读音略同，而词意不同。
    大家以为如何？

沧州戏迷

评米老师解释的非常对。中国的汉字一字多音、一字多意，才使得中国文化博大精深。这是其它文字不能比拟的。

刚正

评米朋友说的很对支持。再者有一些大师演唱中很明显的唱错的字，也许是一时的口误现在人改过来就是了。大师也是平常人。