话说南梆子
话 说 南 梆 子 （作 者 张慧德）
喜彩莲对评剧的改革是多方面的，其中改革梆子一事值得大书一笔。早年评剧承袭河北梆子，击打使用枣木制的实心梆子，声音高脆，“大口落子”的唱法正是这种梆子声催出来的。三十年代中后期，喜彩莲三闯上海滩，以新戏《人面桃花》起家，经欧阳予倩先生亲自指导帮助，以质量取胜，成了继白玉霜之后又一个征服上海观众的评剧演员，人送雅号“时代艺人”。这是喜彩莲根据自身嗓音条件，避开大口落子的唱法，腔调向清丽柔和发展，并在乐队中增加了二胡、三弦、月琴和嗡子，丰富了伴奏的色彩。只是感到枣木梆子的声音过响过炸，与新腔不太协调，有意改革，苦于拿不出好方案。一个偶然的机会，喜彩莲发现挑担子卖面点的人敲的是一种掏空了心的榆木梆子，声音低而柔，亮度、音量也够，她大胆决定拿到台上一试，那梆声几乎与她的评剧乐队浑然一体，之后，就正式改用这种梆子。由于是从上海带回，大家习惯叫它南梆子。开始其他演员还不敢用，久而久之，大家都认识到南梆子确实声音柔和，不搅戏，演员用不着和梆子“争强”，相继都改，一直沿用到今天。
节选自《戏剧电影报》“求新求实求发展——喜彩莲赞”
1986年12月12日发表
