评剧“筱派”的艺术特色及其形成过程(节选)
评剧“筱派”的艺术特色及其形成过程(节选) 景娟荣
“筱派”是评剧艺术流派中的一个重要流派,创始人是我国著名评剧表演艺术家筱俊亭,可谓寿艺长春。
在长达七十多年的演艺生涯中,她不辍研究,积极探索,大胆创 新,根据自己嗓音较低但浑厚优美的特点,学习各家运用低音之 长,并吸收单弦、大鼓等演唱方法,逐渐形成了低回婉转、韵味 醇厚、细腻传神、节奏灵活、剐柔兼备、俏丽多姿、收放自如的 艺术风格。
筱俊亭在吸收前人艺术营养的基础上大胆改革创新, 她在评剧旦角唱腔的基础上,改变润腔方法,拓宽评剧声腔的表 现力,创造出庄重沉稳、开阔大方、风格独具的老旦唱腔。同时 摸索出一整套老旦表演模式,创立了评剧领域前所未有的“老旦 行当”,被誉为“中国评剧老旦第一人”。
她还与琴师合作,创 造了【哭调】、【反调尖板】、【反调回龙】、【反调二六】、 【慢中板】等板式,丰富了评剧的板式种类。
多年的演艺生涯中,筱俊亭塑造了众多血肉丰满、栩栩如生的艺术形象,她饰演 《杨八姐游春》中的佘太君、《对花枪》中的姜桂芝、《小院风波》中的钱奶奶等,给广大评剧爱好 者留下深刻印象,丰富了评剧舞台的艺术形象,为推动我国评剧 事业的发展起到了积极作用。
“筱派”艺术的形成是漫长而艰辛的,对评剧艺术满腔的热 爱和长期的舞台实践是筱派艺术的根基,
下面就以几出代表剧目 为例证来谈一谈“筱派”的形成过程。
《玉虎坠》——尝试走中、低音新路—一萌芽期筱俊亭13岁开始流动搭班演出,工青衣、花旦,在河北、 山东一带已颇有名气。15岁在天津劝业场“天乐戏院”搭班,与 爱莲君同台,其艺术逐渐走向成熟。但随着演出剧目和演出场次 的增加,她感觉到自己中低音的嗓音特点按当时流行的“高腔” 走极为困难,意识到必须根据自己的嗓音特点来发展唱腔。16岁 时,筱俊亭和名角花巧玲在唐山永盛戏院演出《玉虎坠》。与花 巧玲高亢的唱腔形成鲜明的对比,她试着往低里走。这次她以浑 厚优美的中低音和细腻传神的表演同样赢得了观众的阵阵掌声。 从此,筱俊亭受到启发,在广阔的中低音区施展才华。但是这对 于当时的筱俊亭是非常大的考验,单凭心灵的的感悟、听觉的辨 别和演唱的经验,用中低音和高音配合无疑是大胆的、困难的。
《打金枝》——改革青衣唱腔——雏形期《玉虎坠》之后,筱俊亭不断摸索,在新剧目中继续发展 自己中低音特长。19岁以《白蛇传》轰动津门,后有相继排演 了《刘翠屏哭井》《安安送米》《珍珠衫》《马寡妇开店》等多 部戏,自此成名,大红大紫。此阶段“筱派”唱腔是零散的,不 规则的,并带有一定的盲目性和随意性。筱派唱腔的正式形成是 在解放后。1952年,筱俊亭进京观摩第一届全国戏曲观摩演出 大会,令其眼界大开。晋剧《打金枝》中郭子仪上场拜见唐王一 个下跪动作,
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