中国评剧曲谱网
| 网站首页  | 唱段曲谱 | 评剧史略  | 评剧知识 | 曲  牌  | 锣鼓经  | 剧 本 | 戏词释典  | 特色铃声 | 戏迷论坛 | 曲谱邮购 | 买乐器 |
打印

评剧音乐表演的特点特征以及其它知识 (二)

评剧音乐表演的特点特征以及其它知识 (二)

    评剧使用的锣鼓点儿有撕边一锤、冷锤、紧锤尾、硬三锤、五锤、小锣五锤、三锤、小锣三锤、快长锤、慢长锤、七锤子、九锤半、乱锤、一锣、软二锣、小锣二击、住头、小锣住头、四击头、软四击头、归位、小锣归位、帽儿头、小锣帽儿头、夺头、小锣夺头、小锣平板夺头、哭头、哭么二三、叫头、凤点头、尖板、安板、小锣安板、冲头、接头、滚头子、软脆头、硬脆头、小锣脆头、快扫头、慢扫头、豹儿头、小锣带锣、一锣锤、小锣上下场、手锣穗、阴场、搜场、梆子穗、快梆子穗、撤锣、串子、流水、撞金钟、马腿、扑灯蛾、急急风、上天梯、水底鱼等。
    评剧使用的牌子曲,带词的牌子,又名大字牌子,有普天乐、醉太平、粉蝶儿、还阳篇、小放牛等,多数来源于昆曲。独奏曲牌有耍孩儿、水龙吟(分合头、发点)、海青歌、哭皇天、玉芙蓉、朝天子、大开门、小开门、上天梯、万年花、梦景、柳青娘、风入松、鬼推磨、急三枪、八板、六么令等。
    评剧的唱腔,在戏曲音乐中不属于曲牌体音乐,而属于板腔体音乐。由上下两个乐句发展而成,又通过不同节奏、速度、旋律的变化,构成不同板式的变化与唱腔风格。按通常的分法,评剧板式可分为导入板类、基本板类、结尾板类三种。除基本板类(亦称中间板类)外,均属辅助性的过渡板式。其中导入板类,起引入作用,有大小导板、单双尖板、大小安板、搭调、哭头、梆子穗、哭板、哭么二三等,多数来源于河北梆子。基本板类又分慢板类、二六板类、快板类、散板类四种。慢板类由男女腔正、反调慢板、男女腔越调慢板、男女腔凡字调慢板组成。慢板为 4/4 拍节,速度缓慢,善于抒情。而反调则深沉凄楚,善于表现回忆、悲哀、愤慨的情绪。二六板类由生腔二六(男女正调生腔、越调生腔)、原板二六(男女腔正、越调原板,男女腔反调原板)、混合板二六(男女腔正调混合板,男腔越、反调混合板)等板式组成,是善于抒情又善于叙事的综合板类。快板类由垛板(又叫楼上楼, 2/4 拍节,有男女腔正、反、越调垛板)、流水板(女腔正、反、越调流水,男腔越调流水,男女腔正调联弹, 1/4 拍节,善于叙事与表现激昂的情绪)、快板(女腔正调快板,男腔越调快板)、滚板( 1/4 或 1/8 拍节,善于表现辩理与斥责的情绪)等板式组成。散板类由散板(男女腔正、越调散板)、紧打慢唱(男女腔正、反、越调紧打慢唱)等组成。节奏自由,善于表现人物的惊恐、惊疑、沉思、悔恨的情绪。结尾板类标志着一段唱腔的结束,由甩腔(男女腔正、反、越调甩腔)、迷子、留板(正调原板、慢板、生腔留板)、扣板(慢板、原板、垛板、流水板扣板)、顿板(原板、垛板、散板、流水板顿板)、锁板(慢、原板锁板)、代板(正、越调代板)、叫板等组成。评剧的唱腔,原以女腔较为丰富,纯朴通俗,旋律优美。男腔显得简单,只有一个小生二六是基本板式、并且,还有老生、花脸、老旦互相通用。解放后,随着评剧剧目表现题材的扩大,出现了许多男女并重或以男演员为主的戏,如《夺印》、《金沙江畔》、《野火春风斗古城》等,不仅使评剧女腔得到了提高,男腔也得到了丰富和发展。由于对男腔采取降低定调、发展板式、丰富唱腔等方法,改变男演员从属地位,解决男腔贫乏的问题,使男腔也逐渐拥有了慢板、二六板、快板、散板等一套较为完整的板式。不仅如此,为了表现人物的特定感情与情绪,在评剧基本板式中还创造了慢板类的顶二板、二六板类的弹七板 (每句由七板组成,过门加弹拨乐器伴奏)、三拍(女腔正、越调三拍,重唱正调三拍,男腔越调三拍)、快三眼、清板等许多新的板式。尽管评剧的老旦、花脸唱腔仍较简单,但从整体上看,评剧唱腔的发展还是较为迅速的,出现了许多脍炙人口的成套唱段。
    评剧,包括西路评剧的表演,因来自民间,开始并未受戏曲程式的束缚,而是大量的吸收了农村的秧歌动作和朴素的民间舞蹈身段。它善于从生活出发,通过明确的动作和优美、细腻的舞姿表现人物。如东路评剧《保龙山》中的打“什不闲”、“跑秧歌”,就是吸收了冀东民间艺术“什不闲”、“秧歌”的表演动作;一些剧目中的走八字、编蒜辫、行路挎胳膊的表演,亦都是来源于民间秧歌的动作。西路评剧《卖水》一剧中,小姐的出场亮式与丫环的上下楼动作亦脱胎于民间舞蹈,因而,动作健康,姿态优美,节奏鲜明,别有风格。演员结合扇、辫、手帕,运用了许多连续不断的舞蹈程式表现了人物的喜悦感情。东路评剧《花为媒》中“坐楼”、“观花”等场的表演,尤具这些特点,并有浓厚的生活气息,迄今被人乐道。

TOP