评剧伴奏应掌握好演唱风格和提高演奏能力
评剧发展至今，经过逐步改革完善，赢得了广大人民群众的喜爱。在演唱风格上形成了很多流派。众所周知，以悲切委婉著名的白（玉霜）派，以华美甜脆见长的新（凤霞）派，以细腻圆润著名的韩（少云）派，以清新明亮见长的花（淑兰）派，以质朴醇厚著名的筱（俊亭）派，以质朴高亢见长的鲜（灵霞）派，以风趣诙谐著名的赵（丽蓉）派，等等。她们的演唱风格，各具不同，因此乐队必须遵循派系的风格，在演奏上有所区别。近些年来，除了一些经典的传统剧目外，广大的评剧音乐工作者，还创作出一批代表各个不同时期背景的现代优秀评剧剧目。如：《夺印》《向阳商店》《小女婿》《刘巧儿》《加林与巧珍》《杨三姐告状》等。由于现代戏的产生，使评剧音乐得到了飞快的进步和发展。无论从唱腔设计上，还是音乐设计上都有了明显的创新和改革。由传统戏中“三大件”大齐奏的简单伴奏形式，演变成多种乐器、多声部、配器加入电声乐队，具有交响性的伴奏形式。评剧音乐的主奏乐器板胡，也由原来的一把“借字”演奏形式，演变成“一、二”把换把演奏形式。使现代评剧音乐以浑厚的、鲜明的立体感来塑造舞台形象，渲染情绪。这样就要求板胡演奏员在能力、技巧上精雕细刻，把独特的演奏风格表达给听众。
评剧音乐是听觉音乐，它是以音乐来传达情感，以音乐塑造舞台形象。它对剧情发展、舞台气氛、渲染情绪、刻画人物起着推波助澜的作用。好的伴奏使全剧演出效果跌宕起伏、扣人心弦；反之，就使全剧演出效果松散混乱、呆板平淡。因此，努力搞好评剧唱腔音乐是一项艰苦细致的工作，也是评剧音乐工作者义不容辞的责任。
节选自 《艺术教育》2008年1期
作者：刘林海
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