老骥

　　看大剧团演出时琴师身边放有好几把板胡。由此推想换调时一定是更换板胡而不是改变指法。再说改变指法还能奏出那种浓郁的评剧特色来吗？像黑土网友所说的＜乾坤带＞中的“凡字调大慢板”，绝不像是用6－3弦演奏出来的！这里说的只是指的主弦＿板胡。其它乐器如二胡等也可能使用变换指法的演奏方法。板胡在演奏幕间曲时或一些曲牌时也可能使用变换指法的技巧演奏。一点浅见，望行家斧正！

[ 本帖最后由 老骥 于 2010-5-30 10:58 编辑 ]

老骥

    人家那是“真人不露相”，一鸣惊人！

老骥

     看你们讨论这段唱的调门，也开始关注这个问题。我觉得百合老的说法值得商榷——这个段子刘彦贵的唱还是应该用反调的拉法，巧儿的唱法用正调。在刘彦贵唱完之后转为正调过门。标记1＝A的的地方应该往前移一小节。正象“疯子”网友说的，按谱中的奏法与实际不符。至于调门是E调或降F调，可能是录音重放与实际演奏存在差别有关。不知说的对不对，请你们指正！

[ 本帖最后由 老骥 于 2010-6-5 22:09 编辑 ]

老骥

    让我也再听听，这个问题即使输给您也高兴!不过，如您所说，后半段是正调，用的是5-2弦，那假设前半段是反调，用1-5弦伴奏，前5=后2，同为外弦空弦，转调很方便，根本不用换板胡，有必要复杂化吗？

老骥

引用:

原帖由 WYS 于 2010-6-7 16:29 发表
听疯子戏友一说今天听了听，还真是有这么多勾当。
我认为，这段唱是F调转bB的，全部用52弦。此唱段具有双重调性。
在刘巧接唱前的小过门  04 34 56 5 01 76 56 5 04  34 56 11 21 24 16 5 56 5 这是用F调52弦。但是 ...

    您表达的很清楚，看得明白!但我的拙见，录音回放与实际演奏有出入，此段的音调还应以杜老师标注为准。试想，小板胡定A调已经够高的了，再往高定B调弦受得了吗？再说，一般人的嗓门也唱不了那么高哇!您听谁说能唱“一”个眼的调呢？笑谈，请您斧正!

老骥

    看了您们的帖子，对这个问题作了权威性的解答，很是佩服!只是还有一事不明，您们的经验丰富，此段唱按杜老师标注的调号该怎么演奏呢？谢谢您们!

[ 本帖最后由 老骥 于 2010-6-8 08:22 编辑 ]

老骥

    “疯子”网友何不直接把话说透？对于这段唱的调高，我想还有另外一种可能：就是录音回放与实际演奏有出入。这段由新凤霞老师和赵连喜老师共同演唱的段子，起码是上个世纪六十年代的录音，那个时代都是模拟信号录音，在转换成今天的数字信号和mp3格式过程中，很可能使声音的频率发生了变化。而杜老师用来扒谱的音频是原始的音频。所以会发生标记为E-A调，音频播放为F-降B调的现象。不知说的对不对，仅供参考。

老骥

引用:

原帖由 玉芙蓉 于 2010-6-8 17:18 发表
大家敞开心扉热烈地讨论，这种对艺术的执著和认真的态度实在让人敬佩。为此，我们请教过当年为刘秀荣伴奏的专业琴师，回答是：这段唱腔就是越调转正调，既可以E转A，也可以D转G，根据演员的嗓音条件酌定。当年刘秀荣 ...

    玉芙蓉版主：您的解答是权威性的！但还有不明白的地方。就是您所说的越调指的是女腔越调，定弦定1－5弦，但前半段恰恰又是赵连喜老师唱的，属于男腔。而男腔越调应定5－2弦。这就印证了百合老先生和WYS网友的说法，中间转调得更换板胡。到底应该属于男腔越调呢还是女腔越调呢？请您指教，谢谢！

[ 本帖最后由 老骥 于 2010-6-8 19:59 编辑 ]

老骥

      看了玉芙蓉版主的帖子非常高兴，不仅非常清楚地解答了我不明白的问题，而且又介绍了新的知识。另外，以前也曾听说过中国评剧院大板胡和小板胡是由两个琴师分别演奏，这次您连在哪个段子里演奏都详细地介绍了，太感谢您了！