李树棠

您说的七分弓三分指法是非常重要的，也是关键所在。在拉弓时，吃弓的深浅度、弓速快慢、行弓的长短是发声好坏的关键，拉弓好拉，推弓不好拉，外弦好拉，里弦不好拉。好多戏迷朋友，跟光盘套拉也好，在跟唱伴奏也好，总放不开手脚，一味去照着人家路子走。我想根据自己的理解、特点放开手脚的去练习，然后再对照，一定是收获很大的，朋友们，不妨试一试。
总之，拉一手好板胡，必须具备良好的心理素质，良好的心理节奏，快捷的反映能力，良好的识谱能力，心、左右手必须合一。做到快儿不乱，慢儿不断，这样就行了。
胡乱说几句，不妥之处，请包涵。

百合帮主

   老弟   你这个老会员怎么老是不露面呀？一定是很忙吧？我去年就是被你的帖子所吸引到网里来的。可是自我来后确很少看见你的帖子了，真的希望能常看到你的帖子。
   关于弓法，你所言极是，没有好的心里素质，不能放松的练是收不到好的效果的。把你的好经验多向网友们介绍一些。好吗？
   

李树棠

百合帮主，
    您过讲了，我确实工作很忙，我也好拉板胡，但拉得不好，得好好向您学习。
    我和原宝坻新蕾评剧团李恒增老师接触是他说过，评剧板胡主要是音准、入境、抒情。要把唱段要抒发的感情通过弦抒发出去，必须用心去拉，这样，拉出的味儿才好听。董生老师也讲过，弦拉的要好听才能打动人，才能使演唱者有轻松感，才能使演唱者发挥真实水平。所以，板胡演奏员在伴奏是必须做到托、保、随、带、垫。因为评剧来自民间，所以他的唱腔具有原来的很多随意性，后来人在处理这些问题是很麻烦的，所以，要做到行腔时要托腔、激情时要保调、平和抒情时要随唱腔、情感发生突变是要带腔，垫就是过门，过门也分几种情况，如二六版、垛版的短小过门，与前后的速度基本相同，较长的过门拉的要比前面的速度稍快一些，但最后落点速度应与后面相同，特大特长的过门，中间的速度变化是很大的。速度慢时邀轻啦 ，速度快 是要用力  拉。这样才能拉出评剧的特色。
胡乱说几句，不妥之处，请批评指正。

百合帮主

    树堂老弟     你给了我一块‘脆沙瓤’啊！真解渴！ 你的帖子条条入理，句句在行，都是实践中的真知。真的希望老弟能把这样的好帖在百忙中发到网上大家共勉。    

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-6-19 21:42 编辑 ]

李树棠

谢谢。