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戏曲演唱知识(转)

戏曲演唱知识(转)

一 气息
腹式换气,就像鼻子闻花香的过程。要腹式呼吸与胸式呼吸相结合。气口要合理安排,不同的位置要分别留不同的气口,或大气口,或小气口,或偷气,或缓气,或抢气。要防止开始气多,以后气不够,浪费气息气息运用体现韵味。气口的位置和大小关系着唱腔的表情达意,关系着唱腔的流畅顺达,在拖腔、快板、流水中显得更重要。音断意不断的地方不是气口,不能换气。要提起来唱。腹部肌肉要随演唱逐步收紧,只要唱就要收小腹。气从最下面提起来,出去的时候再控制好大小强弱。偷气不能明显,缓一下就行了。流水、快板唱段中时间允许时,一定要把气吸沉下去,时间紧时缓一向下就行了。
该换气时不换,想换时来不及了。快板换气浅,慢板吸气深。气沉下去,再提上来,上下贯通。高音要用丹田气从下向上奋,不能只用咽喉部。
气不要只在胸部,在胸部唱自己吃力,听了也难受。流水、快板要多用缓气,在前一个字收音时略微吸一下,后一个字马上出来,这样无明显停顿的感觉,听不出在换气。腹部要支撑得住气 息,鼻腔、头腔打得开。这样才能久唱。高音要借气息顺势向上提,不能用太大的劲,不要用横劲。只有以气 托腔,才能以腔传情。要用气息支撑唱。不能用喉咙唱,尤其是长腔、高音、重音要有丹田气支撑。气口分换气 、缓气 、偷气 、就气。不同的换气方法产生不同的艺术效果。有气 无声——音断气不断,可保持唱腔的圆润。鼻吸气,速度快,进气深。口吸气,反之。强音呼气 ,速度快,送气多。弱音反之。
二 吐字
每个字在不同的环境下都有不同的情绪。字唱清楚只是基本要求,更重要的是要唱出只字的情绪和韵味。吐字要像猫逮老鼠,快速咬住,马上放松,又不能松掉跑了。吐字要有弹性,咬的太紧,放得不及时,听起来像砸夯,是唱“浊”了。吐字的方式有旋转、加装饰上挑下滑、由强到弱、由弱到强等等。吐字要成核桃形,字头带劲咬住,字腹——韵母放开到共鸣位置,字尾收韵。不要音包字,字弹出来,弹清楚。唱歌以声出字,京剧以字出声。出字的过程有快慢,但字头,字腹,字尾的程序不能简化。字要有装饰,无装饰的音——不按字头、字腹、字尾出字,唱起来痛快,听起来像白开水,没有味道。发音时,口腔嘴唇肌肉、声带等发音器官要提前一刹那兴奋。嘴唇周围肌肉运动过度,会使面部表情变形,不美观。要内紧外松,可对着镜子练唱以调整形象。听录音带要注意听每一个字的出字过程,听清每一个字是怎样吐出,归韵,收音的。韵味在字腹上,最美的音,最亮的音在字腹上。字尾主要是收音收韵。收音收韵时气要充足。收的方法有时是轻轻往回收一下,如同书法“横”的回笔,有时是轻轻搁到那,如同书法“竖”的尖锋和飞白,有时是向上挑,有时是往下滑。再短的音也要注意收音收韵。流水,快板中每一个字要咬住,要有弹性,要收音收韵,更要快速。拖腔中的停顿不能归韵。

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好文章。这对我们演唱者来说有指导意义。唱者根据文章内容慢慢体会,对我们演唱水平提高,是大有裨益的。希望常老师多发类似文章。

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气息是最主要的,板眼唱戏的生命,其次是音准,要字正腔圆

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