疯子

都说拉板胡需要“功夫”，究竟这个“功夫”包含哪些内容？它是通过什么“手段”获取的？如何才能达到“功夫”的至高境界？请各位网友讨论以求究竟。

疯子

引用:

原帖由 评剧爱好者！ 于 2011-4-5 09:46 发表
"功夫"是一个全面的，综合性的，具有一定高层次的指标

能一面一面的介绍吗？他的奥妙何在呢？我想绝不是不可求的吧。评剧爱好者老弟您先介绍一二可以吧？然后老骥、wys、hyx-sgh都说个一二三，五一节就要到了，老百合该回来了，他老人家再总结该多好呀。

疯子

喝了点酒长胆了，说一点试试。
1、天赋，这是具备拉弦的先天条件。  
2、勤奋，只有勤奋才能发挥先天的智力。
3、悟性，在勤奋的基础上发挥智力的作用。

疯子

hyx-sgh 老弟讲的“认可”、“口碑”论的好，拉弦的求的就是这个。

疯子

老骥弟呀，您错了！没有悟性只靠勤奋不就是原地踏步走吗？没有作用的！您说呢？靠您的机智聪明不可能是这样的，只不过保守不想说罢了。

[ 本帖最后由 疯子 于 2011-4-24 22:00 编辑 ]

疯子

各位老弟呀，咱们的观点是一致的，功以勤而得，巧以悟而获，是不是这样啊。

疯子

回hyx-sgh 老弟
     关于“认可”：我认为首先是演唱者对你的认可，你的伴奏团体对你的认可，因为你的服务对象是演唱者，合作伙伴是整个伴奏团体。
     关于“口碑”：我认为是你周围的人（包括观、听众）对你的评价。
     有时这二者还有矛盾，“口碑”不错，但不见得被“认可”，被“认可”的不见得“口碑”都好。这里边是不是功夫的适用性问题呀？

疯子

评剧爱好者弟，老兄我最爱听您的高论，就是总也盼不来，能不能在深入讲讲啊！您可是专家级的呀[/b]！（不是奉承，是真心的）

疯子

再长个胆说点自己的想法，欢迎网友们指正。
   我认为“功夫”是拉弦的技艺、技巧的发挥程度，是技艺、技巧的综合展现，“功夫”是个含糊的词语，没有尺子来衡量它，但在观、听众那里;在同行的心里；在演唱者的眼中；在师长耳目中却有一杆秤，是轻是重他（她）们知道，“功夫”是他们定的，不是拉弦的自己说的。往往当面是奉承，背面才是真话，老师也不是轻易去伤学生的自尊，也要因势利导。
   

[ 本帖最后由 疯子 于 2011-4-26 09:44 编辑 ]

疯子

回评剧爱好者弟
"自然，就是恰到好处，位置不到不行，位置过了也不行，"    “自然”论说得好哇！是深奥的理论，“恰到好处”更是精髓。
       我之所以经常发一些“古怪”的帖子其目的是让这个版块活跃，使我及像我这这样的评剧伴奏爱好者多学一些专业知识，明确伴奏者的位置，提高伴奏者的素质。向您这样的德才兼备的“评剧爱好者”就应该多多献艺才对，不能推诿，我是贴上您了。还望您多注意保重身体。

[ 本帖最后由 疯子 于 2011-4-28 21:36 编辑 ]

疯子

引用:

原帖由 WYS 于 2011-4-29 09:15 发表
拜读了各位老兄的帖子,使我受益非浅,大家说的都非常到位,很值得我学习.我更赞成评剧爱好者老兄所说的"开心就好".每天晚上玩一会消除了一天的烦恼和疲劳.当然在玩的过程中能够得到提高那就更好了.
请教各位老兄:乾坤 ...

这段“凡字调”的指法我认为很复杂，单就开头的4445我认为这个4用食指为好，这只是我自己的看法，还是百家争鸣吧。

[ 本帖最后由 疯子 于 2011-4-29 21:40 编辑 ]

疯子

引用:

原帖由 老骥 于 2011-4-29 08:02 发表
　　疯子兄的“古怪”的话题，其实都是学问！有时深藏不露，偶尔又露出峥嵘！

老骥弟您太捧老兄了，我是个无知之人，偶尔发个一知半解的帖子或许有参考价值，但有时也瞎说，但没有恶意，其目的就是为了活跃板块。

疯子

回百合兄
就知道您这几天该回来，总在热炕上煲着会出痱子的，不过还要提醒您一定要多注意保护您的“老寒腿”，春风入骨哇，出门多穿点，免得反复。

疯子

我认为不管你的“习惯”如何，右手手腕必须活而有力，这个力度不单单是手上的力，他是内心发出的反应在肩、肘、腕的力度，这个力度既有钢性又有柔性，它是与左手“自然”配合的。至于持琴我的做法是琴杆略向左倾斜，右手稍微向上抬起以配合左手。不知我的做法对不对，反正已经成“习惯”了，欢迎大家给以指正。

疯子

"我发挥一下，演奏唱段时的速度、力度都要根据剧情的发展和需要随时进行调节，就像你拉弦的自己在唱（实际上你在用弦唱）。"       说的对，拉的是腔儿，不是拉音符，是在音符基础上的技巧发挥，发挥得好“功夫”就显现出来了，发挥的不好，就让人听了不舒服，是两只手配合产生的效果，不能顾此失彼，正如评剧爱好者弟说的“自然”，评剧是板腔体，首要条件是在“板眼”的基础上再发挥个性，不能故意的追求某一种或某几种技巧手段而影响腔儿的变化，如果是这样，那么“功夫”是欠缺的。

疯子

关于“功夫”的问题近些日我一直在琢磨，究竟它都包含那些技巧、技术、技艺呢？下边这些专业术语与功夫又有何种姻缘关系呢？“甜，脆，亮，媚，水”
“高山流水，珠落玉盘”
“力不入虎口”
“水中捞月”、“猴子探海”
“音符‘语音化’
做为一个拉弦的必须学会把音符‘语音化’才能把死音符拉活了，也就能拉出‘味’来了。例如；高音的 1 ，念成‘得儿’要想拉出‘得儿’来，左手有两种指法，（一是）；一，二，三指同时切弦小指由 7 滑到 1 ，（二是）；四个手指在右手弓子抽动后先出现个空弦 2 音利即同时切弦，小指直奔 1 音位（也叫满把搂），右手抽弓要有力。再如；中音 6 念成‘搭’要想拉出‘搭’音来，左手三四指同时切弦后小指很快离弦，也就是用‘带’的技巧，右手拉弓力度适中。又如； 5  念成‘蹬’要想拉出‘蹬’音来，左手二指由 4 滑到 5 后三指轻打，右手甩腕力度适中。每个音符都有念法，师承各不一样，仅举几例说明。总之‘语音化’就是把音符，用心润色，用技巧拉活的概括。”
“音分七色”等等。
以上只是抄录了一点点百合老的帖子中的一部分专业术语或词条，探讨它的深刻含义，比如“高山流水”在想像中他的声音如何，“珠落玉盘”的声音可以想象但力度怎么发，再如“水中捞月”水有多深，“猴子探海”就十万八千里吗？这里都不是单手的活计，是心、神、手合一的事。

[ 本帖最后由 疯子 于 2011-5-17 19:34 编辑 ]

疯子

引用:

原帖由 李丽 于 2011-5-17 00:11 发表
疯子老师说得太好了，都是经验之谈，对我们这些业余拉弦的提高演奏技巧很有帮助，谢谢您的帖子。希望您继续发帖。

我都是引用的百合老先生的帖子中的部分专业术语，请您多看看他老人家的帖子，“谢谢”应该对他老人家说。

疯子

[color=Black]“最美来自于自然”
“自然，就是恰到好处，位置不到不行，位置过了也不行”这是“评剧爱好者”老弟的“自然”论的精华。

疯子

引用:

原帖由 评剧爱好者！ 于 2011-12-28 15:01 发表
要知“功夫”有没有，伸出自己动手，看看自己右手的无名指有没有变化就知道了，但是有了功夫不见得就是拉的最好，可是没有功夫拉的不好听是肯定的。

左手指箍的弦痕也很重要哇。

疯子

引用:

原帖由 评剧板胡迷 于 2012-1-9 13:30 发表
看了各位老师的帖子，真是长知识！有件事向各位老师请教。前几天，我终于找到了一块黑色的熟驴皮，是从网上买的，但不知做指套时驴皮的厚度应该是多少？请各位老师指点，多谢！

一点建议
我认为生皮好点儿，至于厚度我认为连骨和皮子和在一起在1毫米多一点就可以，太厚了扛手。请您参考。