hyx-sgh

常子金语：“努力提高自己的演奏（演唱）水平很重要。”“朋友之间以诚相待，相互帮助，共同进步才是正理。让我们从自己有限的人生中寻找更多的快乐，充实自己的晚年生活。”
     戏迷朋友们伴奏（或演唱）的乐趣在哪里？应该在向标准、规范靠近的提高中得到。我说的提高，指的是一个整体，而我们每一个参与者，都是这个整体的重要组成部分。不管你是什么角色，都要努力不断地提高自己的水平，发挥自己应有的作用。当我们演出时的演唱、文场、武场配合默契，而且提高的更加规范、标准，向专业化迈进一大步时，该有多么开心快乐呀！开心快乐是我们这些业余爱好者的最终目的，难道不是么   

[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2011-7-29 15:14 编辑 ]

wanjin

我是一个业余爱好者，我认为大家的观点都是对的，但是我更提倡娱乐，在娱乐中提高，向标准靠近、向高水平靠近、向专业靠近是我们的目的。尺有所短，寸有所长。向周围的同行们学习、向师傅学习还来不及呢，那能还背叛师傅呢。尊师学艺是美德，学艺应该先学做人才对。

戏迷MP5

引用HYX-SGH朋友的一句话：当我们演出时的演唱、文场、武场配合默契····   


在业余评剧爱好的群落中，有相当一部分是出于打发休闲时间而凑帮玩耍，除了自我乐呵别无追求，但更多的则是想通过各个方式的“演出”来宣传评剧、弘扬评剧、间或体现一下自身的艺术价值，体现一下与别人共享的乐趣。“配合默契”，像那么回事，给观众一个基本不离谱的艺术享受，正是我们应该追求的基本目标。这里，乐队人员，特别是大弦司鼓应该负起主要责任。弄好了，对振兴评剧是个贡献，弄不好，会流失评剧的戏迷和观众群，从而逐步导致至少本区域的评剧衰败的结果。因此我认为一定要严肃的对待各种演出，即便是客情的、关系的演出，也要尽自己所能，把总体质量放在第一位。用像回事的演出效果来抵消因为少数心术不端的弄戏人给业余评剧带来的不良影响。（个人拙见）

百合帮主

让我们从自己有限的人生中寻找更多的快乐，充实自己的晚年生活。

   说的太好了！拿我来说，已是残烛之年了。和戏友在一起拉拉唱唱，和网友在网上畅谈。就是为了充实自己的晚年生活，寻找更多的快乐。时光已经不允许再寻烦恼了，那岂不是在浪废‘青春’吗？   

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2011-7-29 23:15 编辑 ]

评剧爱好者！

很赞同大家的观点，如百合老所说：和戏友在一起拉拉唱唱，和网友在网上畅谈。就是为了充实自己的晚年生活，寻找更多的快乐。时光已经不允许再寻烦恼了，那岂不是在浪废‘青春’吗？子金版主：不能要求戏迷朋友们有多专业，但往标准上靠，努力提高自己的演奏（演唱）水平很重要。你的水平总停留在一个档次上，别人能总接受吗，你自己觉得有意思吗，人的一生总要有追求，学习也是一种享受，提高自己更是享受，我说这样才能真正开心。hyx-sgh：当我们演出时的演唱、文场、武场配合默契，而且提高的更加规范、标准，向专业化迈进一大步时，该有多么开心快乐呀！戏迷MP5：“配合默契”，像那么回事，给观众一个基本不离谱的艺术享受，正是我们应该追求的基本目标。我觉得以上大家说的都非常好，而且说的都很实在，所得都是心里话谢谢大家的参与。作为一个乐手，不管是什么乐件都要有责任心，要有整体感，步调一致，不能老是“啃后脚跟”啊，比如打个小安板，小锣看着鼓师手势打，怎么还能打后半拍呢？拉二胡把一个较长的过门拉的里出外进，该快的不快该慢时不慢，音不准自己也听不出来，这样的乐手我建议还是不要领弦了，当然（自娱自乐除外），乐手出错是很正常的事情，但是再一再二不能再三再四啊，如果对外演出或者保留资料的时候，一定得要求质量，形形色色的东西太多就不说了，人贵有自知之明啊！[color]

老吹头儿909

百合老哥哥，你好，我是老吹头，看了您的帖，觉得特别不是滋味。咱老哥俩同犯一个毛病，要是按功夫，是骡子是马拉出来溜溜，如果要是想人前显摆，你只当它是个跳梁小丑，早晚栽跟头，丢人现大眼，在你来说不必上心里去。评剧里拐弯庅角得地方太多。咱们不说，高手有的是，丢人显眼的时候在后头。为这伤心不值当。

百合帮主

  老弟  很长时间没见你的帖子啦，身体好吧？看来咱老哥俩是同病相怜哪！好在事情已过，就当磕瓜子，嗑出来个臭虫，吐出来也就是了。
  咱这个年龄就要活个天天开心！纠缠烦恼那是傻子，希望你能忘记那些烦恼，一笑完事。

疯子

引用:

原帖由 百合帮主 于 2011-7-27 07:56 发表
  这种现像，说怪不怪，我想这可能是业余戏圈里的共性问题。本人就是这种现像的受‘害’者，痛心哪。 说来话长，三年前的一天，一个给我拉了二年二胡的人，来我家向我提出要和我学板胡，我很高兴的满口应承，当即 ...

我先讲一个虚拟的故事，不要求真，只是虚构：有一习武人，究竟他的武功有多高，谁也说不清，他是何人之徒又是何门派谁也不知道，或深夜或临晨偶尔有人看见他在林中或在小路上时隐时现的行走，白天以耕种为业，为人谦和，乐于助人，和别人从不谈习武之事。有一少年爬树掏雀窝，不小心从树上落下，在这千钧一发之时习武人正好从树下路过，他一个箭步蹿上将少年抱住又轻轻落下，这少年长跪不起口称师傅，无奈习武人从此就收少年为徒，每天早晚师徒二人在自家高墙院内做习武教学，时过三年，当年的少年已成大小伙子，一日小伙子跟师傅说：咱爷俩比划比划怎么样，师傅说可以你就出手吧，小伙子如风似雨的向师傅进攻了，一个回合未过不知不觉小伙子像一片树叶似地落到高墙外的柴草垛上了，还没等小伙子反应过来就听得墙内哈哈哈的笑声，小伙子满脸涨红羞愧难当，自此他远走他乡.......。

常子金

看了疯子老兄的帖子，很受启发。做人是要有良心的，‘一日为师终生为父’‘滴水之恩当涌泉相报’。师恩是永远不能忘的！
还有一个问题，我认为戏迷朋友们一块玩，应该团结一致，互相帮助，共同进步。一家人还要求同存异呢，朋友之间更要互相体谅。

[ 本帖最后由 常子金 于 2011-8-2 21:09 编辑 ]

评剧爱好者！

疯子兄的比喻太恰当了，师徒如父子，不能不仁不义，中华民族的传统美德怎么能丢？疯子兄这段时间没来还挺想念您的，最近是有演出任务吧。

疯子

回到正题
      关于抢头弦问题哪里都是这样，在玩评剧这个业余圈了，可以说拉板胡的比玩其他乐件的还多，如果允许的话一个乐队有可能就是一帮拉板胡的，有的人就认为自己拉得比别人好，他听不出别人拉的是什么味儿，他也觉察不到演唱者对他的意识如何，他的认为是过瘾，他没有乐队整体观念，他也不知道他坐的位置是干什么的，这样的事情在背地里有好多人议论，很少有当面提出的，有时当面还叫好呢！碍着面子呀！正因为这样拉得比较好的人心中不服，不得不隐退，唱得比较好的人不得不随之，有的人就干脆用最现代的伴奏方式mp5，给演唱者以最大的局限性使其不能发挥。难怪月寒女士说“苦了演员”。

[ 本帖最后由 疯子 于 2011-8-3 09:05 编辑 ]

HAORANHAOCHEN

会拉板胡的大部分都想拉一下，如果水平差不多的话是不是每天轮流拉拉。

评剧爱好者！

引用:

原帖由 HAORANHAOCHEN 于 2011-8-3 18:00 发表
会拉板胡的大部分都想拉一下，如果水平差不多的话是不是每天轮流拉拉。

在业余圈里纯属娱乐的情况下是可以的，在稍有专业性的队伍里是绝对不可以的，因为业余圈里谁也不服谁没有好与坏之分，纯属娱乐的情况下谁拉都一样，专业队伍是绝对不行，不能胡来，专业队伍要求质量，要求效益，要求有整体观念，比如人家拉板胡演唱者唱的就舒服，演唱者情绪也饱满，发挥的也淋漓尽致，人家拉的大过门就来满堂彩，下手跟着也舒服，文武场配合也默契，反过来我一拉板胡演员唱着别扭甚至演员张不开嘴，甚至让观众喝倒彩，但是人家演唱者有时候还不好意思说，好比（月寒女士）所说，又害怕得罪了某某，人是要有自知之明的，而且专业队伍每个乐手都要具备很高的素质，不管你抱的是哪件乐器，都要各负其责，不具备一定素质的是绝对是不能用的，各个乐件都是很重要的，一个乐队的好坏是要看整体效果的，不具备一定素质的是不能用的，就更不用说拉板胡了。

HAORANHAOCHEN

说的太对了

戏迷MP5

乐队的怪现象的核心问题是“有的人连二胡都拉不好却争着抢着拉板胡”这一业余圈子的普遍问题，诚然，板胡给演唱者伴奏就能玩评戏，但是不等于一拉一唱就是评戏。多数玩者并没有文武场这种综合乐队意识，长期的是三三两两的拉唱组合，一旦聚会，便是一大帮各自为政的“大弦”，那效果能好得了么？当然，大家经常聚一聚，切磋切磋，交流交流是好事，但要有互相配合的意识，要会一两样下手活，不能只顾自己显摆，全不管对错好孬千方百计出头上镜。究竟什么叫“会”自己要心中有数，要知道围观者也不一定都是外行。要认识到大弦只是乐队的一员，并非“大拿”，在水平没有达到让大多数周围人们认可的情况下先不要“半瓶子晃荡”。不在演奏水平上下功夫，把心思用在抢占上，这样的人出了名也未必光荣。（几句感言，切莫介意）  

[ 本帖最后由 戏迷MP5 于 2011-8-4 18:04 编辑 ]

故园秋

这样得人哪里都有，不仅仅是拉评剧的队伍里有。

枫之韵

诸位老师：评剧伴奏的二胡俗称《评二》，那么《评二》和一般的二胡都有哪些区别？

rst

我很认同大家以上的看法，我们都这把年纪不愁吃喝在一起玩玩唱唱评剧是天大的喜事。为找快乐而烦恼那实在是得不偿失。但是我们玩什么就要说什么，要在专业标准上要求自己。演奏也好演唱也好只有能够《认识自己的不足，认真向做的好的朋友学习》这样才能玩的更开心快乐。永远发现自己不足的人永远不会骄傲。不能把自己的快乐加在别人的不快乐之上。

daxingwly

     这是一个很早的话题，今天又被扯出来，可见此现象之普遍。是一个顽疾。这种怪现象听说过，也见过。我对伴奏纯属门外汉。我只想重复常子金老师的两句话“要努力提高自己的水平（不管是拉的还是唱的）弄准了一两段，以后学习就快了。”这是肺腑之言，也是经验之谈。我是演唱的，也会几段。自己的体会是：即使弄准一两段，把它唱得规规矩矩也并非易事。内行看门道，外行看热闹。即使唱的最熟的段子让真正内行老师傅一听仍有毛病。没别的，只有向人家请教。而且人家对你的指教是非常难得的。人家教你是看得起你。所以，对于别人有益的意见，都应该吸取而不是排斥。这样才能进步。如果听不进别人的意见，自以为是，就会原地踏步，裹足不前。至于有的人想出风头，争名头，更是大可不必。山外有山，天外有天。更有甚者像百合老的那个“徒弟”，忘恩负义，最后遭人斥责。如此人品，谁还会跟你交往，更是得不偿失。

xuexiangyingye

看了以上戏友的帖子，我也很有感触。我也是演唱者，虽然不会伴奏，但在演唱中深切感受到伴奏的重要性。大家都是业余的戏友，比不了专业的琴师、演员，但也要尽力把评剧拉好、唱好，大家在一起切磋，研究，就更能发现评剧的魅力所在。我虽然年纪不大，但是特别喜欢评剧，在我们这里也有和我差不多大的戏迷，我们纯粹是被评剧那优美的唱腔所吸引，才加入到戏迷的行列中。演唱中我发现，好多演唱者都是在家学习，到公园等地就开唱，效果并不好，要很多次才能磨合好，缺的就是大家在一起交流，学习的机会，很难提高演唱、演奏水平。其实大家在一起玩，就应该共同努力，发现问题，及时解决，把评剧艺术发扬光大！学习何尝不是一种享受呢？