常子金

作者：张希贵-
京剧锣鼓起源于明末清初的徽剧锣鼓，它在“三庆、四喜、春台、和春”四大徽班进京后，大量吸收了昆曲、汉调、秦腔、梆子等地方剧目中的曲牌和各路锣鼓，经过长期演出实践，不断吸收、不断完善，循序渐进地形成一整套为皮簧戏伴奏的锣鼓经。

     清末民初以后的京剧在剧坛中独领风骚，达到了空前繁荣的局面。常在舞台上演出的剧目就有唐三千宋八百之说，然而流传民间的尚不在统计，仅目前京剧词典中就记载了五千五百多出京剧剧目。京剧事业的繁荣造就了为名角辅佐的文武场好手辈出，如在清宫升平署为梅巧玲、谭鑫培、杨小楼司鼓的打鼓佬高手有沈立成、鲍桂山、刘顺儿，胡琴圣手梅雨田、孙佐臣、徐兰沅以及名票琴师陈彦衡等。

     民初时期最著名的打鼓佬有魏希云（魏三）、乔玉泉（乔三）、杭子和、白登云，他们长期为余叔岩、马连良、梅兰芳、程砚秋等名角司鼓，为流派的创立尽了全力。

     京剧武场共四大件，即鼓、大锣、铙钹、小锣。鼓师在戏曲中占有很重要的地位，他是乐队的指挥者，能在演出中驾驭舞台上的节奏和气氛，能够准确打出剧情所需要的情绪和应有的感情，使整出戏的结构紧凑、清晰、明快舒展、有味道。武戏打鼓佬能带动全堂打击乐把剧情规定的气氛铆足，配合身段打出劲头。

     大锣在文戏中最主要的是掌握尺寸和音量，如：打“开唱点”时，能使胡琴和乐队入头严丝密缝，节奏流畅，同时大锣能演奏出各种音量或绝音，配合演员的造型或亮相。武戏开打时“劈杆”、“加饽饽”掐音快而不乱，“急急风”能涨三个调门而不重样，把开打的气氛造上去。如果没有好的基本功是不能胜任的。大锣还有代替音响效果的功能，如鸣金收兵、斩杀锣、升堂退堂、水声等亦是由大锣代替完成的。

     小锣多用于小生、小旦、褶子老生戏。它的锣鼓点子结构和大锣相同，只是小锣配合鼓师独奏而已。一般文戏，轻松活泼的喜剧场面和唱腔入头，多用于小锣。当然武戏也离不开小锣。如《三岔口》的“马腿”，九锤半的“阴锣”，如果没有过硬的基本功就会显山露水，要每下都打在豆大点的锣门上才能悦耳好听。

     过去时常欣赏百代公司灌的谭鑫培、梅巧玲、余叔岩演唱的老唱片。当时唱片里的伴奏乐器只有六大件，即鼓、大锣、小锣、京胡、月琴、三弦。现在场面中常说的六场通透即指这六件乐器，当时舞台中尚无专职铙钹加入。曾在喜连成科班学艺，为余叔岩先生灌十八张半唱片，任三弦伴奏的胡宝安先生于1961年在江苏戏曲学校作学术讲座，详细地介绍了清末民初的场面尚无设立专职“铙钹”，当时是由月琴演奏员兼职，其左手持琴，右手去击固定桌上的铙钹。因余音甚短，音量又小，掌握节奏的准确性就难说了。另外关于铙钹在皮簧戏中应用一说法，上海京剧院著名鼓师高明亮先生说当时天津的京剧武戏多，靠把戏多，京剧已达到了鼎盛的局面。一些梆子戏的演员和鼓师也相继转入京剧的行列，如四大名旦之一荀慧生、著名鼓师白登云都是那时由梆子转入京剧的。由于京剧不断吸收梆子和地方戏锣鼓，用以丰富京剧打击乐，在舞台演出中演员对锣鼓的力度、演奏技巧完美性的要求日益提高。高明亮先生说：“1929年铙钹从梆子引进京剧，创始人是俞菊笙之子、著名武生俞振庭。当时京剧武戏锣鼓伴奏由于没有铙钹，远不如梆子戏火炽，就自己出钱引进了铙钹。”它的引进加强了京剧文武场的阵容，更加丰富了京剧锣鼓经，使之更加完善了自身体系。它不但使演出得到了良好的效果，更重要的是它促进了京剧表演艺术的程式更加成熟和完善。如《挑华车》的高宠在起霸时如没有打击乐的烘托，高宠的亮相、舞蹈动作、舞台即兴创造力一定会逊色许多。起霸中如缺少挎缰回头的锣鼓点子，可以讲高宠的云手及挎缰动作得不到锣鼓节奏的支撑点，表演将会空洞而滑稽，因此也会缺乏艺术感染力。又如武戏《白水滩》，“青面虎”大战十一郎，以武打跌扑而著称。该剧全部用打击乐伴奏，在激烈的打斗场面中反复用了五个以上的、不同节奏的“九锤半”锣鼓点子，为了表现舞台火热打斗的场面，在不同节奏变化中，铙钹翻新加花而不雷同。这最能考验演奏者是否有娴熟的技巧来表现高超的演奏水平。三四十年代,北京、天津有一部分观众专门在演出时，看文武场演奏，《三岔口》放“撤锣”，靠把戏放“回头”，观众叫“好铙钹”。

     京剧锣鼓是京剧艺术重要组成部分，它是表演节奏的支柱和灵魂。无论唱念做打、演员的上下场，无不在一定的锣鼓点子中紧密配合来完成。它能通过音色、音量、节奏、锣鼓点子的变化来表现戏剧矛盾冲突，刻画人物性格、渲染舞台气氛，配合舞蹈、武打等舞台表演。虽然不善演奏旋律而依附于表演，但它以强烈而抑扬顿挫的节奏感，又给表演以制约。如果武打、群舞、跌扑场面不用打击乐来统一节奏、调度，必然会乱了章法，所以在某种意义上来讲，没有京剧锣鼓，也就不成其为京剧。如果说唱念做打的表演程式是中国京剧的核心，那么京剧锣鼓的节奏则应该是灵魂。

            文章原载于《中国京剧》2004年第七期

六月天

常老师能把武场乐器的具体调门及如何配套使用说一下吗？比如什么情况下用高调们的等等，几样武场乐器在调门上如何让搭配等等。谢谢！

常子金

回六月天朋友，这个问题我外行，主要我是找一些有关的帖子发上来供大家学习、探讨。还是请内行师傅们说说吧。

六月天

好的，想买一套武场乐器，不知什么调门。常老师您也帮我打听打听吧，多谢！

常子金

请‘评剧爱好者！’、‘百合老’、‘疯子’等几位回复这个问题。我不懂，没有权利发言。

戏迷MP5

常老师忒谦了哇！我觉得此事是否应请有武场演奏经验的师傅到销售现场去挑选。（供参考）

评剧爱好者！

我觉得MP5朋友说的对，武场的乐器必须武场自己的人去买，或托专业团体的熟人去乐器店买，因为当时就得实验，听声音是否适合自己需要的那种，每一面锣的声音都不一样，文戏武戏用的也不一样，场景各异也打击乐调门也不一样，根据自己平时演出什么样内容的戏比较多，挑选适合自己的打击乐器。

常子金

谢谢二位的回复！我想六月天朋友应该知道怎么去买了。

百合帮主

  既然被子金老弟点了将，就据我所知说几句，供六月天老弟参考。
   专业是很有讲究的，要有很多套备用，就大锣来说，要有大，中，小光（不包括效果锣）武戏开打用小光锣，文戏配唱用中，大光锣。文戏配唱还要有几套不同调门的，一般情况下是跟据主演唱几个眼的弦来定。假如是G调（仨眼）里弦是D,外弦是A,那么大锣就要是D音（5音）小锣就要是A音（2音）的。供参考！（顺便说一下一定要到铜响乐器专卖店去买，因为调门稍差点，卖家师付会现场镪出合适的调门。）

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2011-8-6 00:30 编辑 ]

常子金

多谢百合老的指教！请您老注意休息好，不要总熬夜。

疯子

关于武场打击乐我也不懂，不敢狂言，要说买一套可不好说，据说专业的剧团要根据所排剧目内容按照自己所缺的乐件随时购置或定制。业余的小团体就不同了要根据自己的条件来购置，就锣来讲就先预备一面D音锣和一面小锣（我们这里叫炫）就可以，在我们这里就是这样，家伙锣鼓带梆子一人干，也是很热闹的。在这方面我建议百合老兄、评剧爱好者弟应多发表意见，因为毕竟干过专业剧团，见得多了知道的就多是不是这个理呀？

六月天

谢谢各位热心老师了，很长知识！