gwf88

看了大家的帖子受益匪浅。

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不过现在好多段子都是自始至终伴奏都跟着的，叫票友确实摸不到头脑

王家

何谓精华、。

王来明1

伴奏要根据剧情的发展， Lgd和sqy两位朋友讲的很对，伴奏体现出“伴”字，托腔要体现出“托”字，以演员的唱为主，演员是“花”乐队是“绿叶’，要根据剧情的高亢、优美、欢快、悲愤、低沉、沉闷等剧情来定夺乐队的伴奏方法。做到大家一盘棋，不拖、不抢、不随便加花，做到自然、和谐。充分体现剧情及人物的心态变化、发展来演奏。说的有点啰嗦，不知对否。望指正。

huangjianwen

业余剧团的伴奏水平有限，没经过培训学习，各自为政，伴奏应以演唱为主，司鼓应对剧情唱段了如指掌，有一位专家说过唱是流水板似渠，伴奏应是托腔饱调，不应该拖腔抢板，知识浅薄说几句。

顺其然

我不太懂专业用语，不敢乱说话，但特爱听老师们的讨论，越听越过瘾。

lhb9986

引用:

原帖由 huangjianwen 于 2012-2-4 18:03 发表
业余剧团的伴奏水平有限，没经过培训学习，各自为政，伴奏应以演唱为主，司鼓应对剧情唱段了如指掌，有一位专家说过唱是流水板似渠，伴奏应是托腔饱调，不应该拖腔抢板，知识浅薄说几句。

伴奏应以演唱为主，司鼓应对剧情唱段了如指掌，有一位专家说过唱是流水板似渠，伴奏应是托腔饱调，不应该拖腔抢板

lhb9986

伴奏应是托腔饱调

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同样困惑！

顺其然

演员在进行人物塑造时，主要是通过唱腔来表达人物的内心情感，因此乐队伴奏是帮衬烘托演唱者更完美的表达人物的思想感情。伴奏的停.入.可借鉴专业院团的录音，并在曲谱上统一做出标记。乐队必须熟悉唱段，把握剧情，以情带弓声情并茂，才能真正起到为演唱者塑造人物的服务作用，否则伴奏技法再高超也没有用处。

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有关伴奏问题，应该区分传统老戏与新排现代戏。传统老戏业内要求大弦不动其他文场乐件一律不准抢入。下手活的出入强弱是根据板胡的变化而变化的，没有半点商量。当然板胡对唱腔是非常熟悉的。评剧半托腔。达不到以上要求那就是外行。戏班子说话比这个损叫血外行。传统老戏没有排的，新角打炮说说戏。台上见。没有一套严格演出规律戏是没法演的。地不分南北。团不分大小到哪都是这样。

下面再说说现代戏伴奏方式。新戏都有谱子了。大团有专职作曲唱腔设计其中包括配器。所谓的配器就是在主旋律的基础上分部写出分谱这里需要规定进出和旋等。省级以下团这类工作都由拉板胡的完成。配器也是简单的配下和声而已。因为评剧调式不稳定无法区分主属宫商谈不到和旋问题，有时间今后探讨。业余伴奏你们可以借鉴传统方式为好。

火花

“腔尾跟坠”是评剧伴奏的一大特色。不像京剧那样满腔满跟、加花点缀。在实际伴奏中什么时候入有一定的随意性。即使是同一出戏同一个琴师每次伴奏也未必都一样。但要切记在大弦没出来之前其它乐器万万不要支出来。在紧打慢唱大哭大嚎等段子中是不用等的。为了乐队的统一，什么时候等提前可以标明。在较正规的乐队中是走配器的。

hyx-sgh

火花朋友说的很有道理，伴奏又有它的灵活性，又要有他的限制性。要想成功的伴奏，配器设计是相当重要的。火花朋友开始提出的“腔尾跟坠”特色含义很深，同时又强调了板胡的主导作用，很有见地，很值得探讨。

[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2013-7-30 21:32 编辑 ]

张兴祥

这个现象非常普遍。不光乐器一拉到底，甚至还有下手弦领先板胡拉的，人还坐在板胡前面;另外还有一个问题，大家评论一下。就是有的琴师从没听过原唱，按着戏谱就乱指导演员怎么怎么唱，结果和原唱大相径庭，他还自以为得意。
我倒有个建议：就是在目前下面没有专业人员指导，曲谱标注难以完备的情况下，解决乐器何时起弦，那个乐器先起，哪个后起，何时重奏何时轻拉，个别乐器的分谱另是什么音符；唱腔精确的速度，韵味。。。。等等，都在唱段的音频上去找答案，就能基本解决这些问题，那上面就有这些问题的实况。不知对否，请大家指教。

秦朝2014

今天看到各位老师有提问的，有回答的，像是一家人，很受感动。在下是学中阮的。弹民乐合奏时，由于都有分谱，因此好掌握按谱弹即可，可给评剧唱段伴奏就无章可循。1，何时介入 2，何时打轮3,有同伴告诉我，每句唱到最后，如遇到有长拍2拍以上的随主旋打轮即可，这样行吗 这里还请各位老师多多指教啦 ---

弦乐

这个问题关键是看唱的叼住了吧，业余唱叼不住，一般就得跟弦给唱的遮丑，好演员演唱时拉特别舒服，在哪入弦是有位置的，伴奏就是托腔保调。为演员演唱达到其效果而装饰唱段，引导演员抒发情感，把一出场戏推向高潮大弦起一定主导作用，大弦演奏也分主次，辅角演唱拉法就不一样了，所以一出戏演出效果好与赖与大弦有一定关系，拉主弦必须具备的音乐涵养，对剧情理解，乐理，拉弦功夫，音乐旋律，板眼，以及好多方面的水准来衡量一个琴师，那个位置不是说拉段子好就能坐那的，

温柔男人

各位老师说的都很好，评剧伴奏这个问题要是专业的剧团就不用多讲了，主要是业余的和广场伴奏的问题很多，其主要原因就是：一是不懂戏曲瞎拉还要体现自己有多好，二是没有专业的老师指导，自以为是，有的个别的拉大弦的骄傲自满，唯我独尊，自高自大，不懂装懂，我个人认为还是要向老一辈艺人和老师们多学习，多请教，都说评剧板胡不深奥，我认为这里的奥妙太深了，艺海无涯，学无止境！向各位老师学习，大家一起来振兴评剧！

秦朝2014

大家谈的都挺好的，希望朋友们更加涌越发表看法。
我还是希望有用弹拨形式给评剧唱段伴奏的老师、朋友谈一谈自己的体会，在下从心里万分感谢！

火花

秦朝2014朋友：你有参加民乐合奏的基础，学习评剧伴奏应该说不是太困难。你提到“打轮”，请问你在弹奏时是用拨片还是用指甲？

[ 本帖最后由 火花 于 2013-12-3 22:22 编辑 ]

秦朝2014

至火花朋友:
1,我弹中阮用拨片。打轮也用它。
2,用拨片给评戏伴奏，可能不如用手指好听吧？
3，如果能用拨片伴奏的话，还请您不吝赐教啊！