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有一个伴奏问题想听听大家的高见

有一个伴奏问题想听听大家的高见

  我见到很多地方上的业余评剧伴奏小乐队,过门奏完,演员刚一开口,乐队就开始伴奏,从始至终不停弦儿,甚至比演员唱的还响,板胡拉多快,演员就跟着唱多快。这样就形成了演唱跟着伴奏跑,板胡不响,演唱的不敢张口的被动局面。
   我仔细听了听光盘的原唱和专业院团的演唱伴奏,不是这样的。究竟伴奏应该什么时强,什么时弱?在唱腔里,板胡应该什么时候,什么情况下插弦儿起奏,什么时候停奏?板胡和其他乐器(如:二胡、弹拨乐、低音胡等)如无特殊标明,有没有一定的分工规律?
   我一直想弄清这些问题,希望专业师傅和懂得的朋友给予指点一二,不胜感激!
   也希望戏迷朋友各抒己见,发表您的高见!

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有道理!请您继续发帖,多讲一点,详细点就更好了!

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看了以上各位的帖子,收获很大!希望内行经验多的朋友,多多指点,使我们这些初学乍练的戏迷有更大进步,在此多谢了!

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lgd 师傅的帖子给我启发很大,大部分理解了,但有一处说:慢板时不“托”演员,不太理解,是不是不“拖”演员?请您指教,多谢!

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讲得非常好,简明扼要,一语中的,愿大师多多发表这样画龙点睛的好贴!

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接着“黑土”网友的话题,确实有的人在伴奏时极力表现自己,拉的比唱的还响,和其他伴奏员甚至和演唱人员“抢戏”,这样在乐队里是格格不入的,这也应该是乐队里一个大忌吧!一个好乐队,不同的乐器应该各有各的角色,什么时候停,什么时候入;什么时候强,什么时候弱;什么时候独奏,什么时候合奏,我认为应该是有明确分工的。总之,伴奏乐队要突出一个“伴”字,演员、伴奏文场、武场要合成一个整体,这样才会有一个精彩辉煌的舞台效果。不懂专业术语,更不敢在各位师傅面前“班门弄斧”,只是一点想法,望指教!

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火花朋友说的很有道理,伴奏又有它的灵活性,又要有他的限制性。要想成功的伴奏,配器设计是相当重要的。火花朋友开始提出的“腔尾跟坠”特色含义很深,同时又强调了板胡的主导作用,很有见地,很值得探讨。

[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2013-7-30 21:32 编辑 ]

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看了几位师傅的帖子,受益匪浅,各有各的高见。
尤其是924408052师傅的帖子涉及到的两个观点,又开阔了我的视野,给了我很大的启发。那就是:一、伴奏乐队也要体现出各门派的风格。二、传统老戏(过去称梁子调)和解放后经过改革的传统及现代戏的伴奏差异。所有这些,都需要戏迷网友们仔细切磋探讨,各抒自己的高见,恭候指教!

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