那朵红花曾经红遍全国——追忆著名评剧表演艺术家鑫艳玲
无论是提起舞台上柔肠百转的白娘子，还是偷食人间烟火的陈妙婵，或者贫困无依反抗封建势力的祥林嫂，评剧戏迷首先就想到了鑫艳玲。不光是外行记得她的舞台形象，就是内行也对她赞不绝口。还是花淑兰在世时，曾亲口对我说过这样一句话：鑫艳玲塑造人物非常到位。我总想还原出舞台上和舞台下的鑫艳玲，可惜我总办不到。如今，我顶多是回忆鑫艳玲的往事了。
1926年，鑫艳玲出生在山东一个贫苦家庭里。只因家穷无力抚养，爹妈不得不狠心将她卖人了。从那以后，她就再也没见过亲生父母，更不知道自己的真实姓名。养父母无能力将她养大，遂送她拜师学戏。那时学戏苦，小孩子年纪小，稍微学的不到位，师傅就开打了。小小的鑫艳玲饱尝了学戏的苦处。苍天不负有心人，鑫艳玲16岁就可以挑班唱大轴戏了。那时她常演不衰的戏有《刘翠萍哭井》、《珍珠衫》等。只要她一开口唱，台下必定是掌声雷动。那时演戏不象现在正规的剧场里唱，往往是野台子就演出，冬天冷的要命，而夏天又热的要死，还有往往是今天演完，接着又到另一地方演出，每天都累得鑫艳玲腰酸背痛。只要水牌亮出她的名字，剧场里肯定是满员，因此在东北地区她享有很高的声誉。她的先天条件并不好，才一米四几的个子，但她凭借后天的努力，成功地当上了主演，成了大牌明星。
1949年8月，她参加了“唐山评剧团”(后改为东北戏曲研究院评剧实验剧团)。《小女婿》这部新戏，在正式和观众见面，直至在参加全国第一届戏曲观摩会之前，去北京等地巡回演出，甚至进中南海为国家领导人演出时，都是由鑫艳玲来扮演杨香草的，并已经得到了社会各界的广泛好评，特别得到了时任文化部长的周扬和京剧表演艺术大师梅兰芳的高度称赞。当时为了培养韩少云，组织上动员鑫艳玲把这个角色让给韩少云出演。临近参加全国第一届戏曲观摩会主角要更换，在功利讲究的艺术界，一般来讲没人肯将这一机会让给别人。难能可贵的是，鑫艳玲听到这个消息后心静如水，表现得非常大度，愉快地答应了，完全服从了组织上的决定和安排。《小女婿》成全了韩少云，带着这个戏，她在北京参加第一届戏曲演出获得了优秀表演奖，从此享誉全国。梅兰芳先生非常欣赏鑫艳玲的演唱，当韩少云在京演出《小女婿》时，他发现主演被更换了，立即就和东北代表团商议把鑫艳玲请到了北京。鑫艳玲果然不负众望，以一出《新打狗劝夫》获得了演员一等奖。鑫艳玲与其他名家合作得很好。她和韩少云合作演出过《小姑贤》中的嫂子，和花淑兰合作演出过《茶瓶计》中的小姐，还出演过《霓虹灯下的哨兵》中的童妈妈，此外她还给花淑兰配戏《三女抢板》。一代名家不在乎戏分大小，甘当配角，充分体现了鑫艳玲高尚的艺德。
鑫艳玲曾和天津的的鲜灵霞，北京的筱白玉霜并称为三大青衣。论嗓音，鑫艳玲没有鲜灵霞的亮，也不像小白玉霜擅长用鼻音修饰，但她创造的优美独特的疙瘩腔成了评剧的宝贵财富。尤其是她的《白蛇传》、《珍珠衫》、《桃花庵》、《杨二舍化缘》、《刘翠萍哭井》等都已成为评剧舞台上久演不衰的剧目。她在这些剧目中创造的性格迥异的人物形象也早已深入戏迷的心中。仅以白蛇传为例，京剧中的赵燕侠、杜近芳都是成功者，但我个人认为，鑫艳玲较之更胜一筹，她将白娘子爱恨交织的复杂感情表达得淋漓尽致，因而戏曲舞台上也就留下了了一个区别于京剧的白娘子。
鑫艳玲演现代戏成就斐然。如前所述，她是《小女婿》杨香草的首演者，当然她为这个人物倾注了很大心血，虽然后来她再也没演过这出戏，但直到今日戏迷们依然记得她扮演的角色。《祥林嫂》是鑫艳玲倾注全部感情演绎的另一成功的舞台形象。仅评剧中，就有不少名家演出祥林嫂这个人物。天津的李雯芳，北京的新凤霞、李忆兰，都有上佳表现，而最完美体现祥林嫂的非鑫艳玲莫属。不仅是在人物唱腔上表达人物的思想感情，还是在形体动作上再现人物性格，鑫艳玲成功地创造了一个新形象，并以这出戏的极大成功获得了辽宁省劳动模范称号。难怪1995年在辽宁中华剧场后台，我和新凤霞有过一次短暂的交谈，连新凤霞本人都说鑫艳玲的祥林嫂演得好。
“自那年被鲁家赶出门，祥林嫂变成了讨饭人。
冻得我四肢麻木难行走，饿得我两眼发蓝刀剜心。
竹竿棒怎能支住我满身苦，这破筐篮怎能盛起我这受难心。
寒鸦它有巢枝头上宿，贫妇我无家哪里安身。
飕飕的寒风穿心过，茫茫的大雪落满身。
老天哪，你无有一点怜人的意，为什么寒风单打我这个无衣的人。
老天哪，老天哪！我一生尝尽了人间的苦，为什么逼得我无路可寻。
为什么世上的人心不平，为什么人欺人来虎狼凶。
为什么作恶的人享福分，为什么善良的人受贫穷。
我家了世世代代种田为本，到头来炊烟断尽绝了根。
他们鲁家从来没见过稻粮穗，到头来坐享荣华福满门。
是天不公，是人不公，难道说命由天定无改更。……
叫一声土地老你听真，你抢去我的工钱十二千文。
从前我怕到阴司被锯分，捐个门槛替我的身。
到如今我再也不怕那阴司苦，我、我、我宁愿做鬼不愿做人。”
这段唱长达将近九分钟，是慢板起唱，到“为什么逼得我无路可寻”用了一个革新的大甩腔，把人物满腔悲愤的心情全部诉说出来。每次唱到这里，剧场内必定是一片掌声。紧接着转为快板，在几句念白中再接唱控诉地主老爷的凶狠无情，到戏的的高潮部分，鑫艳玲依然用了甩腔以高音结束了整个唱段，酣畅淋漓地表现了祥林嫂宁愿做鬼不愿做人的心情。自然，这出戏也成了鑫艳玲的代表作。在长期的艺术实践中，鑫艳玲形成了独到的艺术风格。她的唱腔继承了奉天落子时期的高亢洪亮、粗犷豪放的风格，融合冀东影调的浓郁韵味，结合自身嗓音条件，创造了具有音域宽广、行腔自由、高腔激越、低腔浑厚、嫩而不娇、醇而不飘的弹性“疙瘩腔”。在演唱中，她大口、小口结合，能使腭、鼻音结合发声，腹腔、胸腔、腭腔、口腔、鼻腔同时运气，具有吐字清晰，咬字纯正，唱腔节奏有张有弛的特点。
文革中，鑫艳玲和花淑兰、韩少云、筱俊亭一样受到了非人的待遇，而且她的境遇更惨。文革后，其他三位名家又都主演了各自的拿手戏，在舞台上继续演绎着辉煌，只有鑫艳玲因为各种原因未能主演一部戏，这对一位戏曲名家来说无疑是极大的打击。万幸的是，她终于登上了舞台，可惜不再是主演，只是给韩少云的《家》出演了一个配角：觉新的母亲，但她仅有的一段唱，就获得了台下观众暴风雨般的掌声。她又重新录制了《祥林嫂》的唱段，给后人留下了极其珍贵的资料。
鑫艳玲一生都靠近共产党，从她加入国营剧团开始，她就递交了申请书。在病房中，她用唱词写下了前无古人后无来者的入党申请书。遗憾的是，直到她患肺癌晚期时，才被接纳。
那朵红遍中国的鲜花凋谢了，那一年她才62岁。
文章来源：春梦秋云的BLOG (2008-02-03)
