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今天说说板胡弓子的问题，我认为弓子还是小辫的好。机轴的弓子机轴部分长也重，因为评剧板胡右手的食指和中指在弓杆的外面，用起来很难发挥。
    小辫的就不一样了，就很容易发挥了，传统的拉法都是大拇指平压在弓杆上。根据人体工程学大拇指压在弓杆上是不能左右移动的，要想音色好就必须打破传统的方法，将大拇指竖着压在弓杆上，就是侧着压上，这样大拇指左右移动就灵活了，你的腕子不管是拉弓还是推弓就都能探出去收回来了。拉起来也自然了，音色拉出来就是轻松的了，也就不会是拉锯的声音了。声音完全就向音乐化发展了，大家试试吧！
    弓杆必须是直的不能弯曲，弓杆头弯度不能过大，大了容易甩头。右手必须把弓杆挑起来，弓杆不能碰瓢，马尾必须靠担子，由其是里弦，这样声音就比原来大了。自己慢慢找吧！不要老说板胡问题。如果这样练出来的声音，专业的也得一边靠。这不是大话是事实。如能摸到影子你自己怎么听都舒服，绝对与众不同。

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原帖由 伯乐 于 2009-8-1 08:21 发表
刚刚注意了您发帖的时间,凌晨4时您就上网了,真的佩服您!
目前练琴都是按您指教的方法在练。向您请教一个问题,按您所说的做了一付输液管的指套,用起来触弦的时候一快了总发出“啪，啪”的声音，听起来很不愉快，不知 ...

伯乐朋友你好！我一夜没睡，就发了一份贴子。按你说的 “啪啪”响的声音一般都有，但声音不大。是不是指套在弦上很滑啊？你可以在输液管里面缠一圈塑料胶布可以减轻打滑，我估计就是不抓弦。有什么问题您在说，咱们互相学习！

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第一个5推弓，56连弓拉弓。5推弓，很简单的

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评二的拉法和二胡基本是一样的，要求把二胡放在大腿中间的位置。评二的琴头把脸让开，不要把琴头挡住脸就可以了，弓法和板胡一样，右手的一指和二指在弓杆外面，三脂顶马尾，大拇指竖压在弓杆的尾部上，里外弦马尾都不能离开琴杆。必须靠在琴杆上，越放松越好。

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评二一般的拉法和二胡都一样。比如说5多数人都是用三指向上抹，这样拉出来的声音听着很难受。我介绍一种方法大家可以试一试，用二指按在升4的位置然后在按上三脂，这样声音就美了。

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评剧板胡在选料上应该说乌木最好，每个人都有自己的爱好！从评剧音色上说乌木比较适合评剧演奏。乌木也分很多种，要求木质不能太软也不能过硬。软了拉起来没骨头。硬了声音太尖，共鸣音就不好了，劲头也就不对了。四川的碳化乌木做板胡是没分量的，板胡用的乌木是亚热带及部分温带地区出产的。

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不是瓢越大音量就越大，音量的大小要看瓢的棕眼和壳的厚薄还有板的好坏。瓢的大小决定板胡的调门

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我的QQ326800269

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怎样提高板胡的音色。必须做到左右手放松自然，右手拉弓出去后手不能高，左手按弦的力度适中。马尾吃弦的力度和右手的劲头卸在哪儿，左手指按弦是手指肚的感觉，手指向手心方向使劲。而不是戴上指套就是指套在用力，应感觉是手指肚在按弦，就是手指肚在向下按弦指套碰到弦，找那个劲在和右手配合才能拉出漂亮的音色

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板胡音质的好坏主要在板胡的琴码和发音板上，当然了与琴杆椰壳弦等都有关。一把板胡的音质的好否就听它的共鸣音了。椰壳里有没有向外撞的那种声音，琴杆里外弦有没有震动。如果拉里外弦左手感觉没有震动，那就称不上是一把好板胡。
   要想板胡音色有新的飞跃，就必须打破传统的拉法，跳出原来的圈子，对评剧板胡有新的认识向音乐化发展。音乐化不是板胡拉出拉象歌曲一样的，是在每个音符上的处理叫它好听，拉出来的东西漂亮大器讲究，这样就加大了板胡的难度。在音符处理上要装饰它，完全模仿唱腔。比如杨三姐告状劝母亲一段6 56 43 21 23 51 65 4 5 61 54 35 2 2 2 2，头一个6要用7装饰它最后小指打两下，4 5 61的4（有附点） 用一指必须滑弦，否则就没味了。最后的35 的5 可用三脂垫一下。也可垫两下（根据情节）垫它就是为了把5音鼓起来，劝母亲的劝是532的5 用一指从3摸到5在回到3，大家可以试一试，不对之处望谅解！

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板胡托就是找一块椰壳和火柴盒大小的，中间打眼用螺丝固定，这样既稳当音色又亮。没什么秘密。

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板胡的音量大小和音色主要都在右手上，右手有死腕子活腕子和折腕子，腕子必须有控制的灵活运用才能发挥其威力，腕子在拉推弓刹那有很强的爆发力（音头），板胡的音箱（椰壳）里要有铛铛的撞击声，这就要看你右手的功力了（功夫）。板胡的质量是一方面，主要还是你持弓的方法，提到音色你可以用右手的中指挑着弓子拉一下，听听是什么声音，那才是真正的板胡声音。可能大家都不相信，那也没办法，我只想叫大家把演奏水平提高些，这些东西花钱是买不到的，如果大家安我说的练，以后你自己就知道了，会有一个值的飞跃。是与众不同的，那才是评剧板胡的声音。

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谢谢两位的夸奖和鼓励！我说的不一定对只是供大家参考！要想拉好评剧板胡就要动脑筋怎么处理每个音符，在原有的音符上加什么音好听，怎么加才符合唱腔的特色听着美，不能谱子怎么写的就怎么拉。比如说3在什么情况下需要加5，5在什么情况下加3，7在什么情况下加2什么情况下加56等等。

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要想拉好评剧板胡琴是一方面，我认为主要还是在手法上，大臂小臂腕子放松没有把劲卸在马尾上了吗这是关键。必须下功夫和板胡玩命才能出东西，你可以照镜子看着自己拉，看看哪儿自己僵没僵，放松没有，只有放松了声音才是轻松的松快的，你才能体会到板胡是这种音色，而不是拉锯的声音。我说了大家可能不爱听，但必须打破传统的拉法。咱们拉的都是6-70年代的东西和拉法，你想想那时人们是什么水平，现在什么水平。现在都高科技了网络把地球都缩小了。打仗不能在用小米加步枪了吗。(乾隆是皇上他座过夏利吗）本来评剧就不太讲究，什么东西都往上套，和京剧没法比。这就是评剧上不去的原因。评剧只有走音乐化的道路才能有发展，大家听着美是一种享受才能受欢迎。只是我个人的想法。

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关于用椰壳做板胡底托的问题我以说过怎样做了，就是拉成和火柴盒大小的一块椰壳中间打眼用螺丝固定在琴杆上，一是起稳定作用二是提高音色。椰壳表面可以抛光叫它反音，椰壳底部可用乒乓球拍上的胶皮粘上就更稳定了。
    指套我也说过怎样做了。有捷径你不走那就没办法了，可用银，铜，不锈钢，做箍，最好还是银的。因为银的软硬度最适合。不锈钢太硬拉出来的音色发尖了不太适合。所以你用502粘的不行，音色就不对了。不戴指套那是钢弦拉出来的也没评剧味。为什么带指套，因为评剧板胡用的都是占弦，不戴套不响不说评剧的抹音很多手受不了。

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引用:

原帖由 荒野 于 2009-11-11 17:07 发表
那怎麽用椰壳做板胡底托?谢谢!

找废弃的椰壳，就是把椰壳拉成和火柴盒大小的一块椰壳中间打眼用螺丝固定在琴杆底部，琴杆底部可以打9毫米孔镶上铜套用5毫米的螺丝固定。也可用木螺丝固定，那就根据木螺丝的大小来打孔眼了。一是起稳定作用二是提高音色。椰壳表面可以抛光叫它反音，椰壳底部可用乒乓球拍上的胶皮粘上就更稳定了。
      椰壳托上也可做个铁钩，铁钩用1毫米左右的铁板做，中间打眼用同一个螺丝固定在椰壳托与琴杆中间，这样板胡瓢受向上的拉力就小多了，瓢只有受向板方向的压力瓢就不易变形了。

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大家对评剧板胡底托和板都很感兴趣。其实这都不是主要的，主要的是你的演奏水平有多高，給你在好的板胡你拉不出好板胡的音色有什么用啊！所以说多练练基本的东西比什么都强，先不要把乐器看的那么重。等自己拉的有一定的水平了，你也就知道板胡的特点了，也就是说你也了解板胡了。自己想想吧怎么拉好听怎么用技巧。别拉出来的声音象拉锯似的一个一个的音符往外蹦，哪儿需要打一下哪儿需要抹一下，那个流派是什么特点怎么去处理各个流派。

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评剧板胡运弓
      评剧板胡在运弓时右臂要（放松），大臂带小臂小臂带腕子把劲卸到马尾上，拉弓腕子是个弧形半圆的，推弓腕子要凹进来，不管腕子有多大摆动是有控制的摆动，进行推拉，推拉。弓子要走稳要直不能上下前后随意摆动，推拉弓要平稳左右推拉是一条直线。这样拉出来的声音才实不飘，出来的声音就象钻天猴一样，声音是细的而且是不到头的由大见小，这样的声音才有穿透力。马尾必须靠担子，不管你里外弦必须的。马尾前后千万别用铁片把马尾夹扁，只要你靠担子拉自然而然马尾就扁了。
     右手运弓时所用的力是多大呢，比如说他的力就是咱们在一起聊天时（你叫他看什么东西）哎！哎............。用右手去掸他的那个劲。你掸他的时候右臂肯定是放松的。你不可能用着力去掸吧！用扇子扇炉子你怎么去扇？你也不可能把整个右臂用上力去扇吧？推拉弓和扇扇子打大罗腕子是一样的。在比如说你家有个凳子你用右手把它推过去拉过来怎么去推拉它，你自己可以作个实验，你看看自己的腕子是什么样的，那时你的腕子是放松自然的，腕子右臂只要有一点僵声音你就甭想好听。
     左手拉下把音费劲，一是功夫不到，二是左手的腕子没有探出去。左手的腕子也是弧形的，探出去后这样你的手指就显的长多了，拉下把音就省劲了，左手都的放松，虎口不能攥紧是松的，大拇指是活的，攥死了你想声音能好吗，拉出来的声音也是死的。大家想想吧，我是胡乱说了一大堆不知是否正确，望大家批评指正。

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百合帮主老兄谢谢你的夸奖，我是随便说的。我是按我自己的思维和想法说的，不知是对是错还望您批评指正。我是新手刚学时间不长。可以随便瞎说但自己不会拉。

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百合帮主您言重了！我是随便说了几句。评剧板胡大多是业余玩的比较多，真正玩的出色的不多。都在初学阶段拉了几天二胡和板胡就想拉唱段那是不可能的，有几个拉过基本功的。别说业余的了专业的中国有几个拉的声音漂亮的也是不多，要想拉好评剧板胡必须打破常规跳出这个圈子，不能拉6-70年代的东西了。大家不信你可以拉一下紧打慢唱的快弓12 12 试试你能坚持多长时间，能不能摘清楚。