百合帮主

    还记得当年老师在教我时，他嘴里念出来的音符不是1234567。当时我想他可能不识谱？可是他又强调我也必须按照他的念法来读谱子，我有些不理解，后来他解释说；那是把音符加上了‘味’来念的，也是加上了弓指技巧后，手应该拉出来的‘味。又是在看谱的同时，心里就该有对音符的技巧运用，把音符润上色来读，要养成习惯。这个润色的过程，也就是把音符‘语音化’的过程。
     后来我在实践中体会到了，做为一个拉弦的必须学会把音符‘语音化’才能把死音符拉活了，也就能拉出‘味’来了。例如；高音的 1 ，念成‘得儿’要想拉出‘得儿’来，左手有两种指法，（一是）；一，二，三指同时切弦小指由 7 滑到 1 ，（二是）；四个手指在右手弓子抽动后先出现个空弦 2 音利即同时切弦，小指直奔 1 音位（也叫满把搂），右手抽弓要有力。再如；中音 6 念成‘搭’要想拉出‘搭’音来，左手三四指同时切弦后小指很快离弦，也就是用‘带’的技巧，右手拉弓力度适中。又如； 5  念成‘蹬’要想拉出‘蹬’音来，左手二指由 4 滑到 5 后三指轻打，右手甩腕力度适中。每个音符都有念法，师承各不一样，仅举几例说明。总之‘语音化’就是把音符，用心润色，用技巧拉活的概括。拿出来和大家切磋！   

老骥

   请问百合老先生，您的师傅那个时代是不是用的“工尺谱”，所以发音不同啊？

百合帮主

     老弟   我的两位老师都是50-60 年代的琴师。‘工尺谱’（也叫‘工车字’）那是30 -40年代的老老琴师们的读法。他们都懂也会但是不用，他们也都是用的间谱。关于音符‘语音化’说到家，就是他们是带着指法读谱。读出来的每一个音都含着指法，决不是‘工尺谱’的发音。

老骥

“带指法读简谱”，应该说是一种创意！挺形象的！

wjg888888

百合师父说的很好，我师父就是这样读曲谱的，我深有体会，这是对唱腔相当熟悉才会读出来的。看来百合老师父板胡手音一定不错。希望能够听到百合师父的板胡之音。

百合帮主

    老弟   看来你已经得到了‘音符.语音化'的甜头，但不知是否已把你老师的‘语音’读法全都领悟了，要知道那也不是一件易事，如果已对他的读法熟练掌握了。也就是对你学他的指法是一种捷径。每当他用‘语音’法读出来的音符时，你就会很快的理解了他的指法含义所在。

黑土

看到老帮主的帖子，诚心的传授，太感动人了，要是能听到语音讲课就更好了。老帮主就是评剧的老前辈，不可多得的人才。

百合帮主

   老弟  别忘了，咱们已是一个帮的了！
            何必太可气！

疯子

给演唱员说戏也是这样哼唱以激发演唱员的感情对么？

百合帮主

   老弟：我说你‘机灵’ 果然没错，你所言极是。老艺人们都懂得‘语音’念法，这也是一种语言艺术和职业习惯，也是演员和琴师相互沟通的一种方式。看来你也很专业呀！

疯子

   回百合兄
      并非我“机灵”，我也不专业，我看过专业琴师说戏就是用这种“语音”导戏，边说边徒手做拉琴的动作，就好像真的有一把琴在他的手中一样。

daxingwly

    这是几年前的一个帖子，今天读来，仍让人感动不已。他的指导意义仍然丝毫不减当年。虽然自己对演奏技术一窍不通，但我听老师傅们讲过，演奏的'语音化'需要非常深厚的功力。而且在日常演唱中也体会到这种‘语音化’伴奏的好处。各位老师们对评剧艺术的不懈追求；对演奏技术细致的切磋；对好学者的倾囊相授令人敬佩。是戏迷朋友们学习的楷模。