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标题: 『名家专访』中国著名评剧板胡演奏家 - 董生 [打印本页]

作者: 评剧鉴赏家 时间: 2013-6-20 03:44 标题: 『名家专访』中国著名评剧板胡演奏家 - 董生

中国著名评剧板胡演奏家：董生 - 『甘当绿叶映花红』专访

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董生，国家一级演奏员，中国戏剧家协会会员、中国戏曲音乐学会会员，天津艺术职业学院教授。他师承张福堂、陈文斌等老艺人，学习评剧板胡，还广泛涉足京剧、河北梆子等剧种，从艺近五十年来，在舞台实践、艺术创作、人才培养等方面做出了突出贡献。

（一）天资聪颖业精于勤

董生出生在梨园世家，母亲董美珠是天津著名的评剧演员，也是一位出色的评剧教育家。董生从小没了父亲，是母亲辛辛苦苦一手将其抚养长大，无论是从生活上还是做人方面，母亲对他都有着非常严格的要求。虽然董美珠是评剧演员，但她却没有要儿子也像自己一样唱戏，而是让董生依自己的兴趣爱好发展。董生从小就很喜爱乐器，小时候老听见邻居在吹笛子，自己也买来笛子、口琴学着吹。去戏院看戏的时候，他对演员的演唱没什么兴趣，反而将注意力都集中在了琴师身上，看着他们弹琴、拉弦，自己也跃跃欲试，回家便拿筷子当成弓弦，有模有样地在那拉，劲头十足。
　　1958年，董生作为团带学员被招进天津评剧院少年特训队。为了培养新一代，评剧院当时调了一大批优秀的评剧演员、琴师到训练队当专职老师，董生有幸分在启蒙老师张福堂组下学习小锣。因为打击乐器入门相对比较简单，董生在进训练队十二天后就跟着老师上台演出了。“我当时吓得手冰凉，全身僵硬，演员演唱时我们一般不用伴奏，但我却还一直拿着小锣在那盯着，做好准备姿势一动不动。张福堂老师看见就跟我说，‘放下放下，轮到你的时候再拿起来’，我这才放松下来。”说到这些，董生笑着模仿起当时僵硬的动作来。
　　学了一年的小锣，董生对乐器有了一定的认知，也有了乐感，便开始跟着陈文斌转学板胡。刚开始他要先学二胡，老师口传心授了基本要领和弓法、指法之后，便让他跟着演员吊嗓，听演员怎么唱，老师怎么推拉，自己学下来。就这样一年下来，没有假期地天天拉二胡，老师觉得不错了，就让他开始学习板胡。“拉板胡要带银指套，刚开始老师让我去买缝被子用的顶针带着练，过了一两个月适应以后，院里便给做了乐器和银指套，我才真正开始自己的‘板胡生涯’。”
　　俗话说，师父领进门，修行在个人。为了让技艺有进一步提高，董生下了“冬练三九，夏练三伏”的苦功。每天早上四点半起床后，董生便拿着琴去学校附近的海河公园，坐在河边的长椅上练琴，从未落下一天。赶上下雪他就随身带把扫帚，把椅子上的雪扫一扫，继续坐那练。让董生印象颇为深刻的是，有时候天气特别寒冷，他穿着棉猴，手冻得冰凉，结果坐那练琴时，最后除了握千斤的左大拇指依旧冰凉外，剩下的九个手指头都热乎了。这时天亮了，路灯关了，晨练的老人也回家了，董生便收拾好乐器回学校继续上课、排戏、练琴吊嗓。

（二）博采众长崭露头角

随着年龄增长，董生对戏曲的悟性、对乐曲的理解、对弓弦乐的认识有了进一步提高，除了练就牢实的基本功外，他也开始涉猎评剧以外的剧种。1965年，评剧院少年训练队和梆子剧院附属学校并入天津戏曲学校，评剧、梆子、京剧三大剧种的学生在一个环境下学习，这让董生的眼界得到很大开阔。1966年以后，一批京、评、梆的精英学生聚集到一起成立文艺宣传队，大家一起排戏、演出，董生也因此学到很多京剧、梆子的演奏方法和技巧。“我们那时候主要是排样板戏，以京剧为主。因为评剧的演出少，拉不了板胡，我跟师兄学京胡，他们练我就看，有问题也不耻下问，然后自己在一旁练，就跟偷师一样。板胡跟京胡都是弓弦乐器，基本指法、弓法相似，但个性不一样。在排样板戏时，他们拉，我就用心听，领悟其中的神韵和味道。”通过勤学苦练，董生很快掌握了京胡的演奏技巧和京剧的唱腔特点，1969年，梅派传人、著名京剧表演艺术家杨荣环演出时，董生还为其编曲，给杨荣环留下深刻印象，后来在纪念京剧大师梅兰芳逝世二十周年的演出活动中，杨荣环还邀请董生为其演出的《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等剧目担任京二胡伴奏。
　　就这样十多年来，董生一直在演奏、教学京胡，直到文革结束，评剧事业开始慢慢恢复，董生才重返评剧舞台。凭借着多年来的舞台经验积累和技艺打磨成熟，董生被越来越多的人认识、认可，并带着学生为众多名家伴奏，不仅有鲜灵霞、筱玉芳、莲小君、新翠霞等天津著名评剧演员，还包括来天津演出的花月仙、韩少云、花淑兰、筱俊亭、马泰、郑桂芳、谷文月、刘萍等国内知名评剧演员，他精彩的伴奏和出色的配合赢得了演员们的一致赞赏。
　　1978年，赵丽蓉来天津演出时跟董生建立了深厚的友谊，这也缘于演出时发生的一个“事故”。当年赵丽蓉文化意识超前，她在北京演出时，化装成黑人模样演唱外国歌曲《巴比伦河》惊艳了北京观众，火爆一时。随后赵丽蓉来天津演出，依旧是这一套表演却没能“收服”天津观众。由于天津文化氛围跟北京大不相同，观众更青睐传统文化，所以赵丽蓉一登台唱外国歌曲，天津观众都楞了，甚至有人直接在底下喊“唱阮妈！报花名！……”赵丽蓉头一天在天津演出也没做准备，结束后赶紧想办法补救，于是决定接下来唱传统戏。这就需要现找伴奏了，因为之前听过董生在天津的名气，赵丽蓉就说：“赶紧找董生。”转天上午,赵丽蓉找到董生，说要唱《弄假成真·夸女婿》、《报花名》等天津观众喜爱的段子，董生一听：“行！您甭管了，晚上见。”然后就回去把谱子整理出来拿给乐队练习。等到晚上演出时，赵丽蓉唱得兴致勃勃，观众听得津津有味，博了一个满堂彩，赵丽蓉也算是挽回了面子。演出结束后，赵丽蓉感激地跟董生说：“生子，我以后到天津演出就离不开你了！”

（三）教学相长勇于创新

   董生先生除了是一位优秀的琴师外，董生还是一名执教了四十多年、培养了大量京评剧人才的教师。他教导学生说，一个好的琴师，要学会跟演员同时塑造人物，用自己的琴与演员同唱，这样才能达到炉火纯青、珠联璧合的境界。在长期的教学实践当中，董生总结出“托、保、随、带、垫、揉、滑、打、裹、弹”的演奏技巧，形成了琴声感情充沛、圆润明亮和弦法纯熟多变、刚柔并济的表演风格。他将自己的经验积累倾囊相授，教给学生，并带着学生寻找大量的舞台实践机会，让他们在学与练中迅速成长，京剧演奏员汤振刚、吕玉勇、王悦及评剧演奏员王忠喜、朱永江、董春水等优秀琴师都出自董生门下。
　　在教学之外，董生还创作了大量戏曲作品，其中既有评剧音乐唱腔、京剧曲牌、独奏与协奏曲，也有各剧种的戏歌，既有借鉴、移植的，也有原创、改编的，曾在天津火热上演的评剧《焚香记》、《妇女代表》、《闺女大了》、《鸿雁传书》、《状元打更》等剧目的部分声腔和音乐就是出自董生之手。1989年，董生与天津乐团合作演出了他创编自《霸王别姬》的京剧曲谱《夜深沉》，这也是天津首次尝试民乐乐器京胡与西洋管弦乐器合乐的演出，成为一次创举。1993年，为纪念毛主席诞辰一百周年，董生出版了以戏曲声腔为毛主席诗词谱曲的盒式磁带，包含了《茫茫九派流中国》、《北国风光》、《九嶷山上白云飞》等多项剧种类别的作品，由孟广禄等名家倾情献唱。1997年，因为火爆津城的评剧《狗不理传奇》创腔，董生获得了天津第四届戏剧节音乐创作奖。
　　上世纪九十年代，董生被调入天津青年京剧团艺术工作室，创作了大量的京剧作品。他先后为新编京剧《锦袍情》、《曹操父子》、《马嵬香销》、《岳云》等曲目编写伴奏音乐，荣获文化部音乐创作奖。他还根据京剧曲牌重新改编了京胡独奏曲《岳锦山》、《沉香春日》以及京胡协奏曲《霸王别姬》等作品。
   2001年，在“董生中国弓弦乐器演奏会上”，他在原来基础上大胆创新，开创了“反反二黄”旋律，演奏“小开门”曲牌，从指法到旋律上都有了新的突破，受到业内外关注。
   在接受记者采访时，董生刚刚从近日结束的唐山评剧艺术节归来。虽然近些年身体不太好，但是一听说老朋友崔连润为推新人排演《雷雨》需要帮助时，他便一口答应了下来，“为评剧传承，我责无旁贷。虽然排戏、训练着实费了一番功夫，但年轻演员在比赛中有了出色发挥，并取得优异成绩，让更多人认识了解评剧，我们的目的就达到了” 。
   相比较演员而言，琴师在舞台上往往较少得到观众的注意，董生对此不以为然。他说：“我是乐在其中。演员是花，我是叶，红花要有绿叶配，而绿叶也要把花衬托得更美。虽然我举办过演奏会，也曾在舞台中央坐过，但结束后我还是要归原位，成为伴奏群中的一员。我相信，只要演奏得好，与演员配合得好，便会得到观众的赞赏。”

（信源：2012年9月20日《天津广播电视报》记者：李新蕊）

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