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标题: 请教 [打印本页]

作者: sina_东东五六 时间: 2015-6-7 04:22 标题: 请教

在票房，经常遇到演员提出板头快点，慢点，甚至演唱不成功责任是乐队的，合理吗？

作者: 沧州戏迷 时间: 2015-6-7 20:31 标题: 回东东五六朋友

这是票房的通病。也是弊病。在演唱方面，演员可以根据剧情的需要自由发挥，在节奏的快慢上按照自己的理解去演唱，但毕竟你是业余的，和那些名家相比，相差天壤之别！俗话讲，没有规矩不能成方圆。所以要以名家的演唱为范本。业余演唱者没有任何资格去放慢、放快速度去做处理。作为乐队伴奏人员，也要尊重原唱的节奏、抑扬顿挫的处理方法，把这些都了如指掌，心中有数，不能一味的“拉谱子”，要拉出情感、拉出韵味。像你所说的类似情况，要区别对待，查找原因，究竟是问题出在演员还是乐队，和原唱对比一下就明白了，不是吗？

作者: daxingwly 时间: 2015-6-7 20:55

非常同意沧州戏迷老师的观点。我自己就是一个业余演唱者，从演唱的角度来讲，我们本身就是模仿别人的唱腔。相似者如凤毛麟角，那是先天条件再经过艰苦努力才达到的；而一般人虽竭尽全力尚难望其项背，如果在演唱节奏上再忽快忽慢，自由发挥，必然段不成段，调不成调。所以，唯有多下苦功，才能收获甘甜。

作者: 沧州戏迷 时间: 2015-6-8 21:51 标题: 我对业余票房演唱和伴奏的一点体会

作为一个评剧业余爱好者，在几年的实践中，发现有以下经常出现的问题。一、不管是演唱者还是文武场伴奏人员，个人音乐素质的高低以及悟性的强弱，直接影响演唱和伴奏的质量。在每段唱腔的开始，文场人员要听武场的“开头”，按照‘开头"提示的节奏去拉过门。这叫“圆着板走”。二、文场伴奏人员在唱句后面的过门里，一定要把最后一个音符的尺寸拉足，给演唱者一个“肩膀头”，以便演唱者开口演唱。比如反调慢板、大小慢板等比较慢的板式，其过门一定要在最后把握好快慢的尺寸，不能随便加快和放慢，要恰到好处。三、伴奏人员首先要先会唱，再去拉，加强对剧情的理解，认真揣摩唱词的含义，拉出情感，发挥托、垫、带、随、托腔保调的作用，乐队人员（特别是主奏乐器）要首先找到自己的感觉去拉，要学会“拉戏”，不能光会拉谱子。在没有调音台的情况下，文场在演员唱的时候，要放低音量，这叫“阴着走”决不能千篇一律，只顾卖弄自己，不顾演员，压倒演员的声音。这叫“盖演员”，是不可取的。演员是红花，乐队是绿叶，乐队是为演员服务的，不能颠倒。四、演员在演唱时，也要圆着板走，依靠自己良好的"心板”随乐队的速度去唱，一定要“抗住板”，不能忽快忽慢，这样乐队就无法和你配合了。以上是我在实际伴奏中的一点不成熟的体会，不知对错，敬请有识之士予以指点。

作者: sina_东东五六 时间: 2015-6-9 14:59

赞同以上网友提示，很钦佩沧州网友不厌其烦详细介绍伴奏经验，看得出造诣颇深，受益匪浅，谢谢。我提出的问题是演唱速度，板头问题，因为当前票房普遍存在板头是由乐队掌管的误区？也跟目前乐队拉谱，演员随着乐队唱谱养成的习惯不无关系。评剧乐队就是伴奏，它的功能，就是托裹垫带，烘托气氛，辅助演员完成演出而已。唱的快慢，强弱，是演员自己的事情？举一个简单例子，演员上场，走。就这么一个字，语气加重，鼓师就开冲头，语气稍轻点，就开水底鱼。走的后面加个哇就开垛头了。我想说明的是速度是演员自己掌握的，鼓师的速度来自演员。唱腔同样如此，快慢强弱对比关系，老演员大都没有文化，但他们都懂得逢强必弱，逢紧必缓，普通原理。唱腔中的变化与唱词密切相关，板式更是焕发情绪的有力手段。唱腔中的撤，叼。必须演唱到位业内称交待，没有肩膀头乐队抓不住。强调乐队伴奏不利有失公允。

作者: 枫之韵 时间: 2015-6-9 17:10

沧州戏迷老弟说的非常到位。列举的四种问题，是我们业余评剧爱好者普遍存在的现象。值得学习、借鉴。解决问题唯一办法就是相互多沟通、常听、多听唱段录音。

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