标题: 关于‘功力’的探讨 [打印本页]
作者: 百合帮主 时间: 2012-1-16 23:00 标题: 关于‘功力’的探讨
以前在老一辈的琴师们互相谈论琴艺时，常常听说某某人的‘功力’太好了！我想在此提出来供大家在茶余饭后有暇之时来探讨一下关于‘功力’的问题。或许对大家琴艺的提高能有些帮助。望大家能在龙年即将到来之际，龙腾虎跃的尽舒己见！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-1-17 01:48 编辑 ]
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-1-28 20:52
这个题目太大了，不知怎么说也不敢说。
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-1 12:13 标题: 回评剧爱好者
老弟 何出此言？有啥‘不敢说’？我在这里是希望大家‘探讨’。既然‘探讨’就该把你的感知和想法拿出来！我想，每个拉弦的都下过很大的‘工夫’也都练就了一定的‘功夫’那么‘功力’怎样？恐怕一时难以复言。这就是‘功力’这一议题值得大家探讨的必要性。你说呢？
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-1 21:53
这个课题想了很久也不知道怎么说起，今天不知深浅冒然说几句，也许会起到抛砖引玉作用。记得年轻的时候，一次偶然机会有幸在电视里，看见了京胡大师李慕良先生在讲课，当时给我留下最深刻的印象，就是老先生的右手的手指，不是和正常人的手指是整齐并拢的，二指和三指是弯的变形的，伸出右手的手指是分叉的，因为右手常年的持弓演奏，久而久之就形成了职业病，再看看自己师父的手指也是那样的，这时候才认识到他们的“功力”是何等之深，他们的“功力”才是最成熟最完美的也是最高深莫测的，我这一生是达不到了。另外再说一下“功力”与年龄的关系，我觉得一位杰出的琴师，如果在十几岁或二十岁左右就开始拉琴，当拉到四十左右的时候就有了一定的“功力”，但这时候的“功力”应该还有一定的瑕疵，如果到45——50岁的时候就应该是成熟完美的时候了，这时候的经验、阅历、精力应该是最好的，所以“功力”也是最好的。这个层次的“功力”周期，随着年龄的增长，精力的下降，但经验的积累和技术的成熟的互相弥补，能延续到70岁左右，70岁以后的“功力”可能会随着年龄的增长逐渐减退。但是我们业余玩家就不好说了，我们大多数可能一生也不会达到这个层次，即便有一两个也是个例，成熟期也比较晚一些，即便是专业的琴师，也有很大一部分达不到这样高的境界的，我们都觉得自己拉的不错，其实我们还是差那么一层窗户纸没有点破。
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-2 09:08 标题: 回评剧爱好者
看了老弟关于“功力”与年龄的关系，的论述感到非常贴切！有同感！我想这可能就是你自身经历的概括和总结吧？
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-2 11:00
回百合老，您的论“功力”一贴，确实把我们都给难住了，正如玉芙蓉老师说的，这个课题太大了，我们不知从哪说起。至于我所说的“功力”与年龄的关系，其实包括我自己，也包括我的师长或师弟以及我的所有朋友们。总之，我们要牢记师长经常教导所我说的，“人上有人、天外有天”。“功力”是我们所有人时时刻刻都在追求的，是一个无穷无尽的目标。/color]
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-3 11:17
“功力”永无止境
作者: hyx-sgh 时间: 2012-2-3 21:07
看了二位师傅的帖子，对我触动很大，含义深刻！这真是冰冻三尺，非一日之寒哪！我喜欢拉板胡，但总是觉得浑身使不上劲儿，俩手感到很笨很笨的，自己听着都不好听，看着听着大师们操琴是那样的灵活自如，心里更是着急。没办法，好好练功吧！年龄大了，投师无门，且得不到要领，只有企盼各位老师傅们多多发表指导性的具体一点儿的帖子了！
作者: 疯子 时间: 2012-2-3 21:26
引用:
原帖由 百合帮主 于 2012-2-2 09:08 发表 
看了老弟关于“功力”与年龄的关系，的论述感到非常贴切！有同感！我想这可能就是你自身经历的概括和总结吧？
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-4 09:16
疯子 ‘功力’这一话题虽说很大，也不至于让老弟‘糊涂’哇？我认为它就好似一个闪闪发光的宝石，从无数个折射面闪烁着每一个拉弦的琴艺。也就使我们有了很多的切入点来讨论它，评剧爱好者老弟不就是从‘功力和年龄’的一面来述说了自己的感知了吗。我想，每一个拉了十几，几十年有了一定‘功底’的朋友在实践过程中都会感知到自己的‘功力’发挥的水平。比如某一场戏拉下来或是某一天玩完了感觉到拉的很轻松‘很顺’！这个‘顺’就是‘功力’的体现。再如，某一个大挂拉下来获得了观众给乐队的满堂‘彩’！这个‘彩’也是‘功力’的体现然而‘顺’‘彩’不是常常有的只有在‘功力’超常发挥的情况下才能获得。当然还远不止这些。所以，我认为只要从它的某一个点切入就可展开讨论。你说呢？以上是我的浅见，也请朋友们指正。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-2-4 10:13 编辑 ]
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-4 12:42
同意百合老切入点说法，每个层次都有不同的切入点，每个切入点又代表着不同的“功力”，比如百合老说的大褂满堂彩，这就是代表着有个层次的"功力"，达到这个层次的“功力”，就已经是一个很高层次的“功力”了，我们作为一个业余玩家，也有我们自己的“功力”，“功力”无处不在，这个课题太大，需要大家的智慧把它理清。
作者: 王家 时间: 2012-2-4 15:48
看了各位老师关于功夫和功力的探讨，很长见识。如果认为功夫等于时间，等于年龄，本人不敢苟同。另外，功力也并不是由手掌和手指有多大变化来衡量。有功夫，是天才加勤奋，有功力，是得到大多数人认可。我看到有一些年轻人，板胡就拉得很不错，强过一些乐队大弦或专业大弦。圈内还真有瞧不起年轻人的，那他只能向某楼主所说，随着年龄增大，功力减小。
作者: 疯子 时间: 2012-2-4 20:33
啊！“功力”就是这等的解释方法呀？年龄=“功力”？还是不明白，“功力”的来龙去脉究竟是什么？
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-4 22:33
引用:
原帖由 王家 于 2012-2-4 15:48 发表
看了各位老师关于功夫和功力的探讨，很长见识。如果认为功夫等于时间，等于年龄，本人不敢苟同。另外，功力也并不是由手掌和手指有多大变化来衡量。有功夫，是天才加勤奋，有功力，是得到大多数人认可。我看到有一些 ...
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-4 22:47
对不起打错了，是“天才在于积累，聪明在于学习”。可能说我没说明白，所以误导了王家朋友，您说的对，功夫不能等同于年龄，更不能等同于时间。
作者: 王家 时间: 2012-2-5 10:08
我说的天才加勤奋，可能说的大一点，实际我是在说自己。论年龄偏大，文化程度偏低。论勤奋，自己一直不懈努力。水平虽有提高，但比起一些年轻人，还是自愧弗如。不知是自己功夫不到，还是不得要领。可能是没有天赋吧。在演唱方面，自我感觉就不错。这也是天赋使然吧。总之，自己认为天赋应该占很大比例。
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-5 11:40
引用:
原帖由 王家 于 2012-2-5 10:08 发表
我说的天才加勤奋，可能说的大一点，实际我是在说自己。论年龄偏大，文化程度偏低。论勤奋，自己一直不懈努力。水平虽有提高，但比起一些年轻人，还是自愧弗如。不知是自己功夫不到，还是不得要领。可能是没有天赋吧 ...
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-6 12:30 标题: 回疯子
老弟 ‘功力’确实不能单一的以‘年龄’而论，它们不是个等式。但，不无‘关系’，随着年龄的增长‘功夫’的不断的成熟，‘功力’也就随之增加，我想这就是你要问的‘来拢’吧？只于‘去脉’那就要看实践中‘功夫’的体现了。没有‘功夫’谈何‘功力’？你说呢？
作者: 戏迷MP5 时间: 2012-2-6 12:36
这个问题各位老师探讨的很专业，作为业余玩者深感激励，大有打开茅塞之效。纵观大千世界，凡技术行当，或多或少都涉及功力问题，而功力的大小优劣，决定着完成某项事业的质量好坏。所以也是众多玩技术的所追求的一种难以量化的指标。打个比方，就拿前面百合老提到的大过门来说，专业也拉，业余也拉。把谱子放到面前谁都能拉下来，但人家专业和有的业余手拉得又快又清楚，有的业余手虽然也一个字没落，但时间拖沓，象丢转儿欠电一样，完全不是大过门所应表现的激烈情绪，我想这应该就是功力的差别。因此我认为所谓“功力”，是比照而言，没有高山不显平地，没有更好此之最好。高手的功力源于天赋+勤奋+好学+创造，追求高手的过程就是提高功力的过程。反之，如果不谋追求高手，好歹都行，也就无所谓功力了。（语无伦次，瞎说几句）
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-7 20:07
功力的大小优劣，决定着完成某项事业的质量好坏。
就老弟的这句话，说一下‘功力’的‘连锁效应’的问题。 大多朋友在实践中都能体验到，在关健时侯，大弦，一弓子就能带起文场所有演奏员达到最佳状态！鼓老，一键子或砸一脚台板就能激起乐队群情振奋集体一下子就‘铆上’！从而达到了意想不到的效果！试想，假如一个‘功力’平平的大弦和鼓老效果又会怎样？
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-10 17:06 标题: 回戏迷MP5
老弟 你说的这位拉弦的连鼓都不识，可见他的‘功夫’还没到家根本谈不上能有什么‘功力’了，由于受了他的影响，也就使那位鼓老的‘功力’不能发挥出来！所以，‘功力’还有靠诸多客观因素来激发的一面。你说呢？
作者: WYS 时间: 2012-2-10 19:06
同意百合老的观点。
板胡重要，鼓也同样重要。平常玩玩没有鼓或许还可以，但要规范，提高演唱整体水平，或是演一出大戏，没有鼓是万万不能的。在没有指挥的状况下，鼓师就是指挥，那是不能更改的。在演出时打出字幕或报幕时，鼓师在前，板胡在后，可见鼓师的重要程度。一个琴师如果不能和鼓师很好的合作或不会听鼓，那么这个琴师不是一个全面的琴师，更谈不上功力如何了。
我是唐山的，前些日子参加唐山市宣传部，群艺馆等组织的百场大戏唱新春活动，全是各社区业余评剧团参加的。演出最基本的要求就是唱段不要，必须是折子戏，帽戏，或全场大戏，像这种情况，如果没有一个比较过硬的鼓师，如果拉板胡的不会听鼓，那还怎么演。
说到功力这个问题，我认为一个好的琴师不光是功夫好（拉得好），还必须具备较高的文化修养，高超的音乐素质和乐理知识等，这样才能在演奏曲谱时，尤其是在演奏新创作的曲谱时，做到尽善尽美，给人以美的享受。
作者: 疯子 时间: 2012-2-10 21:26
引用:
原帖由 百合帮主 于 2012-2-6 12:30 发表
老弟 ‘功力’确实不能单一的以‘年龄’而论，它们不是个等式。但，不无‘关系’，随着年龄的增长‘功夫’的不断的成熟，‘功力’也就随之增加，我想这就是你要问的‘来拢’吧？只于‘去脉’那就要看实践中‘功夫 ...
[ 本帖最后由 疯子 于 2012-2-10 21:27 编辑 ]
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-2-10 22:03
回疯子兄，早有思想准备，知道您一定会有精辟结论，非常同意您的观点。
作者: 戏迷MP5 时间: 2012-2-11 09:41
（回百合老师）说实在的，业余玩者说功夫到家是很难做到的，因为知识基础和见识机会都有限，不像专业的要经师、入科班，接受理论方和技术方面的训练。问题是要有虚心学习的精神，不能满足于一知半解，更不能在基本不懂、基本不会的情况下抄家伙就干活，一味的满足自己的表现欲。像专业老师所“佩服”的那样哪也不是哪，“胆子真大”。事实上，所说并非普遍想象，但也不是虚构。有学习提高意识的还是大多数，见面互相尊称老师就是佐证。其实，学习的机会和方式也很多，曲谱网就是一个好课堂，据本人所见，专业老师们大多并不保守，乐于教人，只要你好好地问，人家就会好好地告诉你。诚然，市场观念也应该占有一定位置，但为了长远利益，还是要把长功力重视起来。（瞎说了，见笑见笑）
作者: WYS 时间: 2012-2-11 10:27
疯子老兄说得非常对，同样的练琴，同样的下功夫，可是结果却不一样，我想这就是个人的悟性和天赋吧。正如我们在工作中，有的人干了一辈子的活都干不明白，有的人进厂几年就干的非常好，拉弦也同样是这个道理吧。“尤其是在一个局限的区域内没有“强者”、而经常听捧者更为明显”。这样的人更要有自知之明，不要沾沾自喜，让别人的吹捧冲昏了头脑，要经常走出去，外面的世界很精彩，你会感觉到，自己的“功夫”还差得远，自己需要学习提高的地方还有很多很多，也许这一辈子都学不到。
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-11 21:46 标题: 回疯子
老弟所谈极是，非常实在贴切可谓经验之谈！非常赞同！
我想，每个拉弦的都会经历过如你所说：拉到一定水平的时侯就会有‘僵持’的阶段。这个时侯如没有“强者”的比对，他就看不到自己的差距，没有“师长”的点拨，他也就无法迈过那道坎！由其经常听道捧者的奉承就会更使其飘飘然！
就‘功力’而言他也就停止在那个‘一定的水平’了。这也就是‘功力’的主观因素的一面，他只有战胜自我才能不断的提高‘功力’，对不？
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-3-27 23:30 编辑 ]
作者: 常子金 时间: 2012-2-11 22:11
看各位高人这么热烈的讨论“功力”这个话题，真是羡慕。可惜我不能完全看懂，插不上言。我想，要想自己有好的功力，必须要打好基础。就是说要有扎实的基本功。因此我想要提高自己的功力，必须从基本功上下功夫。如果你基本功不好，只靠功夫是达不到目的的。（瞎说几句，请多指正）。
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-11 22:25 标题: 回WYS
很赞同老弟的说法：我认为一个好的琴师不光是功夫好（拉得好），还必须具备较高的文化修养，高超的音乐素质和乐理知识等，这就提到了‘功外功’问题。一个琴师，鼓师的‘功力’如何？都离不开‘功内’‘功外’这两方面的功夫，也可称之为‘道行’高低。这也是‘功力’的主观因素的一面。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-2-11 22:35 编辑 ]
作者: 戏迷MP5 时间: 2012-2-12 22:25
百合老师提到功内功外的概念（想必是内功外功吧），深受启发。个人觉得凡“功”的形成必是由内而外，各种物理性的“功”除了做功方式的转化，其能量的释放大都是由内向外，最终在接受的物体上显示“功力”。由此不难想到制造音乐也不例外，要想处理好每一个音符，必须首先对该音符的处理结果有一个想象，想都想不到不可能做到，想得到的才有可能做到。做到的与想到的之间的差别体现了自己的动手能力，用物理词是否可叫“功力”，显然是反比关系。而想到的与老师或是其他途径得到的指点（包括观察力）之间的差距体现了自己的悟性，是否可叫“知识能”。不难看出，如果有追求的话，各个较高层次的技术信号在心里聚积，通过动手逐渐变成“功力”而体现在我们的实际操作中。（随口闲谈）
[ 本帖最后由 戏迷MP5 于 2012-2-13 09:17 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-2-13 09:56 标题: 回戏迷MP5
老弟聊的太好了！必须首先对该音符的处理结果有一个想象，把这个预想，通过‘动手能力’完美的体现出来就得靠‘功内’‘功外’的‘知识潜能’来完成。也就是你提到的‘各种高成次的技术信息在心里聚积’这些‘聚积’也就是功底的积累，到用时才能做到一触即发！从而形成了‘功力’的体现。
顺便举几个‘功外功’的例子：WYS老弟的‘较高的文化修养’就能很好的理解剧情，掌握人物感情也就能带着感情拉！使演员‘借力’。再如疯子老弟，除拉弦还能修弦，做弦。因他还会木匠手艺，木匠的腕力都好！他的运弓肯定暴发力好有冲劲！还如：有的人能文武场走一圈，各种乐件都能拿得起来。假如还能开车，那么他的洞察力，判断力一定很好，思维敏捷，反应快！。还有，诸如戏曲理论，音乐理论等各种知识的积垫，形成了较高的综合素质，这些都属‘功外功’的范畴，（所谓功外功就是拉弦以外各种技能的功夫）都有利于‘功力’的提高。‘功内’‘功外’是相辅相成的。所以，要想拉好弦必需尽可能的掌握各种技艺，要有充实的理论知识，为‘功力’打好基础。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-3-30 20:24 编辑 ]
作者: gwf88 时间: 2012-2-16 07:57
“功力”永无止境............
作者: huangjianwen 时间: 2012-2-17 10:18
各位老师说的太好了，【功力】这是一个很深奥的知识，有老天给的天赋和自己努力的收获。好的琴师拉出的音律和唱的一样，慢板委婉动听，快板刚柔顿挫有力，有的琴师听着就是拉音谱，生硬扰人，作为琴师不易，谢谢几位老师的帖子真长见识。
作者: 百合帮主 时间: 2012-3-2 23:28
和大家再探讨一下‘功力’的发挥主，客观因素的问题。
做为乐队的每个乐手都应有一定的潜在‘功力’，实践中都积累了一定的临场发挥的经验。从主观上讲都想发挥好自己的‘功力’，这就必需都有个好心情！有强烈的责任感！和团队的集体精神！鼓师，琴师的技艺能服众，才能带动大家一起‘铆上’！发挥好各自的‘功力’。从客观上说，要求整个乐队，每个成员之间的感情要和谐，干活时都能注意到情感的传递和勾通，才能做到互相激发！随机应变发挥出每个人的‘功力’，从而体现出整体水平。一点浅见，供大家探讨！
作者: 百合帮主 时间: 2012-3-17 21:21
再从‘功力’互相激发的一面来看对‘功力’发挥的重要性。
比如；两个实力相当的乒乓球队员拉起弧旋球来可互相扣杀几十板！那么，如果其中有一个实力差的，还能打的那么精彩吗？
拉弦也是同理，操起弦来就要做好随时接受来至鼓师，演员‘激发’信号的心里准备，你才能做到不失时机的发挥好本身的‘功力’达到较高的演奏水平。是不是这个理？大家探讨。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-3-17 21:24 编辑 ]
作者: hyx-sgh 时间: 2012-3-18 14:42
看了百合老的关于“功力”发挥的帖子，感到真是精辟的总结，我理解主要是两点：一是团队的和谐合作精神，再有就是演奏员临场应变的心理素质。有了这种精神和素质，才能把每个人的“功力”技艺发挥得更好！敬候百合老发表更多的好见解！
作者: 百合帮主 时间: 2012-3-18 22:38 标题: 回hyx-sgh
版主老弟 你说的非常好！
‘团队的和谐合作精神’这是‘功力’发挥的最重要的客观因素，也是团队集体‘功力’发挥的重要一环。这就需要整个乐队的成员平日在私下里就要做到请同手足，才能在干活时达到‘上阵父子兵’的状态。
‘临场应变的心里素质’这是‘功力’的发挥最重要的主观因素，做为鼓师，要善于观察和发现演员的每一个手式，眼神，动作所需的点子才能给力于演员，使演员的‘功力’很好的发挥。做为琴师，要做到‘眼观六路，耳听八方’既要听鼓师又要看演员，还得照顾到下手活，要及时发现演员在场上感情变化的需要和鼓师发出的信号极积配合。才能使大家的‘功力’得以充分发挥，保证演出效果。个人浅见，大家探讨。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-3-18 22:53 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-4-29 23:14
今天，突然想起师付早年的一句话：他说，在拉大迷子的时侯，抖出来的音，应该是让人听着是‘弹出’来的，像蹦豆，音形要个保个的圆。 当时很不理解，明明是拉出来的，怎能听得像‘弹出’来的？后来在‘功力’有所长进了才明白。
说出来，供大家探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-4-29 23:35 编辑 ]
作者: 醉八年 时间: 2012-4-30 19:48 标题: 百合老哥请进
您有QQ吗？可否加我一下506392537
作者: 疯子 时间: 2012-4-30 21:14
引用:
原帖由 百合帮主 于 2012-4-29 23:14 发表
今天，突然想起师付早年的一句话：他说，在拉大迷子的时侯，抖出来的音，应该是让人听着是‘弹出’来的，像蹦豆，音形要个保个的圆。 当时很不理解，明明是拉出来的，怎能听得像‘弹出’来的？后来在‘功力’有所长 ...
作者: 百合帮主 时间: 2012-4-30 23:19
疯子 说的没错！右手之功非常重要！可是在实践中往往被忽视。
子金老弟在帖子中说过：必须打好基础，必须从基本功上下功夫。而右手的基本功很多人在打基础时就不在意右手腕力的练习，只追求左手的技巧。拉起抖弓来大小臂一齐动，就不见腕子动！右腕一点功力没有！右腕没功力，快弓肯定拉不利索。所以建议大家在打基础时就要特别注意右腕的基本功练习，逐步提高右腕的功力！
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-1 09:48
疯子的：没有相当的时间练习是不可能出现那个干净，利索得蹦豆声音。
说的非常准确！要想快弓拉的干净，利索就必须重视起提高右腕功力的练习。这里就有个如评剧爱好者老弟在帖子中曾提到过的‘目标’和MP5老弟的‘追求’的论诉。在练功时就把‘干净’‘利索’做为追求的目标舍得花大力气不懈的练！就不愁右腕功力的提高。共同探讨！
作者: 疯子 时间: 2012-5-1 10:23
百合兄，小弟向您学习！我觉得抖弓的技巧很要“工、功”的，一个是腕的力度，二个是弓子的稳重，三个是弓毛触弦的点距，无论是初学者还是比较成熟的都不可一日不练，您说是不是这样呀。
作者: lgd 时间: 2012-5-1 16:02
关于右手的功力大都不重视！
[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:18 编辑 ]
作者: 评剧爱好者！ 时间: 2012-5-1 21:53
演奏快弓，二者缺一不可。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-2 08:43
三位老弟都说出了关于‘快弓’和‘抖弓’的宝贵经验，由其IGD的‘手放松，心里得使劲’这是致关重要的。经常发现有的人在拉‘快弓’‘抖弓’时右手越拉越高，这就改变了弓毛与弦的磨檫点导致拉出来的音不实。应该是，要保持平行运弓，越发力，越要平，才能达到拉出来的音圆实。
疯子的‘三个是’道出了‘抖弓’技巧的关健。右腕一定要有力，而切还要有储备力,这个力还有个分配的问题，比如在抖大迷子的4---5---音时，4音可用七八力，到5音时再用十分力，一定要留足后劲。弓子的分量一定要称手，不可太轻。抖时弓毛触弦的点距是因功力水平不同而不同的，功力好的点距可拉到3-5公分。
评剧爱好者老弟的‘快弓，缺一不可‘。道出了拉快弓时左右手的配合问题，都是很好的实践经验。请大家继续探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-7 09:20 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-2 16:26
就IGD老弟的‘手放松，心得使劲’的论诉再说几句。
我的理解，就是要用心来调动丹田之气，分配到右腕，再送到弓毛上，使弓毛与弦有足够的磨擦力。这个心劲的使用过程，也就是气功家们所说的‘以意领气’的过程，是用意念把气领到右腕，再发力于弓毛。是不是这个理呀？
作者: lgd 时间: 2012-5-2 20:46 标题: 回百合老
百合老您说的太精辟了！
[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:19 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-3 23:00
看来IGD老弟的‘功外功’也是非常了得！能把太极的发力要领用在运弓上实数罕见！如果把那个‘四两拨千斤’的功力用到运弓上，那该有多冲！拉起来又该是多么轻松？但，实践中很多人不重视腰部的配合，不知道发力点在哪，所以功力很难提高。你这帖的‘腰部动作的配合’又给大家提个醒！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-3 23:04 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-4 11:42
百合老您言重了！
[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:21 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-4 20:25
IGD老弟 我非常欣赏你的‘瞎说’，你的这一帖又‘瞎说’出一个‘肢体语言’来。你说的没错，是每个人都有自己的拉法，但是，那个拉法规不规路？他的肢体语言别人能不能读懂？我认为有很多东西是‘关中’公认的，是由老一辈传承下来的就不得不讲究吧？比如：坐姿，老一辈拉弦的讲究要‘四平八稳’。四平：两脚平放于地（不可掂脚），两膝平摆于肩同宽，两肩平齐（不可端肩缩背）两眼平视（不准斜视看人）为四平。
八稳：抬头，直背，拔胸，两臂自然下垂，心无杂念，成竹在胸，仪态平合，风姿如钟为八稳。只有在这种状态时才能更好的使用肢体语言。再探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-4 20:36 编辑 ]
作者: 疯子 时间: 2012-5-4 22:23
回百合版主兄
您讲到了“以意领气”这个概念分量很重，意念来自脑，功来自于心，这可不是做样子，摆架子。拉弦的这个劲要想用的到位首先基础要扎实，再就是“懂”。您看我理解的对吗？
四平八稳我认为应灵活掌握，不能僵，不能受约束。
作者: WYS 时间: 2012-5-4 23:07
LGD老师有很多高招值得大家学习，希望他多发帖子。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-4 23:23
疯子！你就不怕麻烦？干嘛还要多打那么两个字？以后不可！
关于你说的‘心’‘脑’的功能，我看不能截然的分开来论。只于‘以意领气’我也是借题发挥，借言表意从道理上作个比喻而已。真的能用意念来发力运弓的，恐怕大师级的也不多见。只于你说的‘懂’，我看这才是最最重要的！在不懂的情况下，怎样去追求功力的提高？
关于坐姿的四平八稳，可以灵活，但，不能不受其约束。因为坐姿不讲究，不雅，不正会直接影响到肢体语言的表诉，一些行为动作会使人读不懂而被误解。你说呢 ？
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-11 21:57 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-5 12:19
百合老所说的极是。
[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:20 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-5 23:22
关于肢体语言，说几句个人看法。
拉弦的肢体语言是非常重要的，因为在干活时乐队的所有成员都不能说话。鼓师可用鼓健指挥全台，琴师就得靠肢体语言来指挥文场。那么，做为琴师就该做到让大家能读懂你所要表意的肢体语言，才能带领大家共同发挥好功力水平，然而一个人的肢体语言也带表着他的功力水平。这一点也正像IGD老弟在帖子中说到的：功力达不到一定程度是理解不了的。
举几个常见的肢体肢体语言的例子，如：铆上！这时可见琴师，在弓子抽动的同时做个，上身随大臂向右倾斜的动做。
再如：到乐句需要停时，琴师会做个把弦柦子头部向怀里拉的同时右手放在右腿上的动做。
还如：当拉到轻松欢快的乐句时，琴师会做个把弦的柦子头部向前推出，身体很舒展的动做。
当然还不止这些，顺便说一下，肢体语言绝非是摇头晃脑。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-8 23:29
关于功力，师付曾给了我一句话：‘功’好下，‘力’难得！。说明了要想提高功力是一个很艰苦的过程。我的理解，是：‘功’就如十月怀胎，‘力’就如一朝分娩。
大家看是不是这个理？
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-11 23:37
关于右腕的功力问题，请大家仔细的研究和品味一下IGD老弟在帖子中的一句话：再由腕子把劲泄到马尾上由马尾再泄到弦上。 要想做到这一点，没有一定的功力是很难做到的！再请大家体会一下，运弓时，是弓杆带着功毛走？还是弓毛带着弓杆走？这里就有个把劲泄到哪的问题。再请探讨！
作者: WYS 时间: 2012-5-12 17:54
感觉是弓毛带着弓杆走。
作者: laoqiao 时间: 2012-5-12 18:56
拉到劲头上，好像感觉不到弓杆，只有弓毛强烈的欲望
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-12 19:17
两位老弟 能有这样的感觉，说明，是把劲泄到了弓毛上。是完全正确的运弓方法。更说明了，右腕的功力已是相当的不错了！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-12 19:22 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-13 18:01
关于右腕的功力，再说几句。
很多人在运弓时都把劲泄在了弓杆上，让弓杆带着弓毛走，结果造成弓毛与弦的磨擦系数大大的减弱，导至音形不圆，发出来的音不实。所以建议在运弓时，一定要找到是功毛带着弓杆走的感觉。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-13 21:34
再请大家仔细研究和品味IGD老弟的这句话：，没有多少人练习过基本功长弓等等。我认为这是非常实在的一句很值得品味的衷告！‘长弓’‘慢弓’往往被忽视，平时练功时只重视‘快弓’的练习。很少在‘长弓’‘慢弓’上下大力气。希望大家能走出这个误区。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-14 19:32 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-14 19:54
关于‘长弓’的练习，重点应放在‘慢’上。拉弓时要拉满弓，推弓时要送到底。一定要掌握好运弓的力度要匀！这是一件很枯燥的事，需要一定的毅力去做。每天坚持半小时，月余之后就会感到效果的。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-15 18:43
关于‘长弓’的练习再说几句。
在长弓练习时还要注意手型的变化练习。拉弓时，右腕要向外突出，手成向里回钩型。推弓时，右腕要向里突出，手成向外扬型。要养成习惯，有利于腕力的提高。另外还要特别着重里弦的练习，因里弦是特别吃功的。在运弓力度上应先重后轻，轻重弓练习时，要在轻弓上多下功夫，轻到自己能听到声音即可。供大家探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-15 18:48 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-16 17:55
在‘长弓’练习时，还要调整好气息，这是非常重要的，请大家一定要引起重视。只有气息平稳，才能控制好腕力的平稳。练枪的人讲究的是‘枪打一口气’为的就是平稳。练‘长弓’也是同理，只有稳，劲才能匀。所以建议大家在练功时要配合好呼吸，拉弓时吸气，推弓时呼气。气息匀了，腕力也就匀了。再探讨！
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-16 21:28
关于推拉弓的手型，发几个图片供大家参考！
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-16 22:54
我刚才发的关于推，拉弓的手型图片，只是供初学者在练功时的提示，在推拉弓变换时，要注意腕子先变。个人浅见，望有识之士指正！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-16 22:58 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-17 21:32
关于右腕的段练
年轻练功时，师付曾告戒我要随时随地的练习右腕的腕力。方法是：在小臂不动的情况下，右手尽量向里钩，然后再向外扬，做左右摆动的动做。里钩时五指捏在一起（如拿弓状），外扬时五指张开（这样可使外扬的开度更大），直到腕子酸麻为止。这种段练不受时间，场地的限制，只要想练不论散步或闲谈都可进行，只要保持经常，日久必见长进。供大家探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-17 21:42 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-19 21:33
关于功力，请大家记住疯子老弟的这句话：无论是初学者还是比较成熟的都不可一日不练，
要想不断的保持和提高功力，就得做到‘不可一日不练’！大家再探讨！
作者: lgd 时间: 2012-5-20 00:20
，
[ 本帖最后由 lgd 于 2012-5-21 02:16 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-21 07:47
IGD老弟
你昨天的帖子怎么把他编辑没了？
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-21 22:58
IGD老弟
你昨天那帖，是很有份量的，由其是你提出的要讲究练功的方法的问题，是非常正确的，如果方法不对岂不白练？正像你说的那样，要想再改，就难上加难了。请继续发表你的高见，好吗？
作者: lgd 时间: 2012-5-22 00:52 标题: 百合帮主
百合帮主我不想在说什么了，说也是白说起不了什么作用，我也不会拉就是凭自己的感觉瞎说，所以就不说了。
作者: 常子金 时间: 2012-5-22 11:29
我说lgd老师还是要说的。‘功不可一日不练’，练功方法更重要。只有打好基础，才能拉好板胡。从你的帖子里大家学到不少知识，是花钱也难找的好老师啊！
作者: 张长弓 时间: 2012-5-22 12:39
lgd老师还是要发帖子的，大家非常喜欢你。
关于“功力”我觉得这是一个长期积累的事情，积累多了“功力”自然而然的也就增长了。
那么功不可一日不练的话题，这要从两个方面来说。首先平时要多练基本功，左右手要有岁月的积累方能熟中生巧（这是不可一日不练的）。接下来，就是要学习左右手技巧，掌握戏曲伴奏的技能，这是需要慢慢地品味的，不是一朝一夕能解决的。另外，要懂剧情，会唱段，做到心手合一，有悟性。（一孔之见）
[ 本帖最后由 张长弓 于 2012-5-22 12:41 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-22 23:39
IGD老弟
你看子金和长弓说的多么中肯，网友们喜欢你的帖，需要你的帖子，你的音频大家也给了很高的评价。所以你还得继续的‘瞎说’！！！
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-23 00:43
就IGD的练功方法和长弓的要懂剧情，会唱段，做到心手合一，有悟性。之说，结合疯子推荐的‘望坟台’大挂，说说自己的想法。
这段唱，是评剧生腔中的精髓，而这个挂，又是精髓中的精髓！干净，利索，述度之快，难度之高。间直是望尘末及！没有十几或几十年的功力是很难做到的。看了帖子之后大家都在叫好！也可能都在想练，我想这里就有个怎么练？也就是IGD说的方法问题。
我的浅见：首先必需要做到如长弓说的：
要懂剧情，会唱段，做到心手合一。是拉好这个段子的首要问题。不懂剧情，唱不出感情，怎能拉出感情？心里没有怎么能应在手上？又怎能做到心手合一？在业余玩家里有一部分拉弦的以有谱子就能拉而自豪，这个挂你再看谱子拉试试？恐怕会感到力不从心！所以，必需把谱子装到脑子里，把它背的滚瓜烂熟才行。因为有很多乐句都是一口气的东西，在拉的时侯调整不好气息都不好使！如：27到672765再由53到51653都是一口气的，你中间喘气行吗？一喘气就断条！不信试试看。（本人不会打谱，标不出音高来，谅解吧）练好这个挂，确实能把功力提高一大块!供大家探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-23 06:39 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-23 04:53 标题: 回百合老.子金.长弓三位老兄
谢谢你们的忠言！这么多喜欢评剧板胡的，没有问基本功都练习些点啥东西的。都是上来就拉唱腔，可想没有基础建设的楼房能不坍塌吗？说好听点就是个玩，能可以掌大弦吗？到台上也会丢丑的。基本功是个永恒的东西，基本功练好了再拉唱腔就是玩，拉望坟台大过门你就拉望祖宗也不费吹灰之力。望坟台不就是个快吗？快的好办呐你可以慢慢的一下一下的练，慢的东西在加上技巧就难了吧，
给大家推荐一段花木兰里的 归家 大家练习一下，试试看比望坟台难度大不大，看看怎么下弓子。另外我对本网站也有意见，我这个会员老是不升级，去年我就问过，叫网站把我写的删了都没删，一年多了还是没升级，我可以把写的编辑没了。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-23 07:51
IGD老弟
关于你提出的升级的问题，我想网站会给于考虑或解释的。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-23 09:02
关于望坟台的拉法
我的两位老师就是两种拉法，张老师是倒把拉，胡老师是变指，不倒把拉。本人也是学的变指，不倒把。是把腰码定在距瓢22公分处，当拉到27开始到51653改用指尖切弦（如二胡指法），拉到6543再改为指套切弦。为了保证音准，不论倒把或不倒把都不可小指直奔5音位！都有个先选‘定音指窝’的问题。倒把，有的选用一指先切1音位，有的选用三指先切3音位然后小指切5音。不倒把，选用一指先切1音位二三指同时切弦，然后小指切5音。
我前几年在帖子中说过：法亦法，无定法，各施各法。目的就是告戒大家，不论练啥都要跟据自身条件和功力水平选择适合自己的方法来练。供探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-28 20:17 编辑 ]
作者: 王家 时间: 2012-5-23 09:09
刚才我查了积分与会员等级说明，积分到1000分即为金牌会员。lgd老兄积分为936分，距金牌会员还有一步之遥。努力。
作者: 王家 时间: 2012-5-23 09:20
关于会员等级问题再多啰嗦两句。会员等级的高低，只能代表注册时间的长短和发帖数量多少，并不代表水平的高低。关键是你发的帖子分量轻重，大家能从你的帖子长了知识就够了。重在参与。共同为振兴评剧做贡献。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-23 22:36
王家老弟
说的太对了！关键是你发的帖子分量轻重，大家能从你的帖子长了知识就够了。重在参与。共同为振兴评剧做贡献。把体会和经验拿出来供大家参考就是做贡献！大家共同探讨就是重在参与！所以还是请IGD老弟重振雄风吧！
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-24 23:12
IGD老弟
就你的进级问题，以前我也是一点不懂进级的有关规定，所以，我请教了玉芙蓉版主，他让我看‘站务管理 戏迷建议’栏目里的‘关于积分与会员等级的说明’。我看了，积分500-1000的是高级会员。1000-3000的金牌会员。3000以上的是元老会员。你可自己查看一下。就如王家说的那样，你只差几十分就可进级了！加把劲！！！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-24 23:17 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-25 04:42
非常感谢百合老和王家二位朋友的热情和关怀，谢谢你们了！
关于升级的问题不讨论它了，升不升级的有啥用啊也不能当饭吃。至于评剧板胡的弓法指法我在随便瞎说几句，实际上弓法指法他是有一定规律的。比如说过门最后2 - 2 2 2和5 - 5 5 5第一个2 和 5都是拉弓，大都是六弓子完成（拉，推.拉.推.拉.推）第二个拉弓要抖弓（也有第一个拉弓抖弓的要根据剧情）。小安板67 - - -.一般是拉五下。见皇姑的观只见的观字是三弓子完成的.2 23.如果不拉就不用说了。花木兰我本是闺阁红妆.53 2 3 17 6（ 5 17 6）.花53是用一指拉弓由3抹到5。推弓由5再抹回到3. 176的1是三脂1.我本是的是2 27.2是外弦空弦拉弓要用一指打弦.27是里弦三指推弓.还有过门的6 15.6是用一指拉弓由1抹到6抖弓。15是推弓。就是说弓法指法都对了没有一定的时间练习也不出味的。还有鸟如林反调3 56 2都是一弓一字拉吗！要是这样拉还用你拉？3是拉弓在3 的前面加2.23 56 2 2. 56连弓推弓，2是拉弓要抖弓（其中56的6要在后半拍用二指打一下）.要说的多了，你就是看了恐怕也难以做到.这个东西不是那么好改的.自己可以照着镜子拉看看自己那里不对，弓子走的直不直，什么时候弓子平着走，什么时候跳起来。什么时候压下去，看看自己的手型好不好看。看看左右胳臂手腕哪儿僵着劲。快的东西好练都是骗人的，慢的不好练。今天说了这么多，得罪之处还望见谅！
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-26 12:22
IGD老弟
何出‘得罪’二字？你的这一帖是非常好的，含金量极高！无论弓，指法讲的都很详细，希望今后能多发这样的好帖供大家学习。也希望朋友们能认真的研究和探讨。我想通过认真的练习，一定会把功力提高一大块的。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-26 15:33 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-26 12:41 标题: 百合老爷子
您过奖了！我是没事随便说的！弓法和指法是互相配合的，右手僵会牵扯左手的发挥，反之同样。评剧没有规定的弓法指法，都是随心所欲。不像京剧那样讲究！专业的弓法大都不是太讲究的何况业余的了，实际每一弓子推拉是有说法的。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-26 16:43
IGD老弟
很赞同你的：评剧没有规定的弓法指法，都是随心所欲。不像京剧那样讲究！专业的弓法大都不是太讲究的何况业余的了，实际每一弓子推拉是有说法的。这一说法，就评剧这个剧种来说，它借鉴姊妹艺术的成分太多，铸成了它的随意性，决没有京剧那样严紧。然而就两位京胡大师，燕守平，李祖铭他们的弓指法也是各有差异，我看过他们的教学讲座视频。拿打音来说，燕，要求学员在连打时要打三个，李要求他的学员要打出三个半，咋理解？在伴奏上京剧有法可依，评剧就无章看循。延续下来的都是如何的拉出‘味’！而对‘味’的追求，又因拉弦的对腔的理解，本身的功力水平，在演奏时所发挥的激情，所用的弓指法就各不相同，所以说它的随意性很强。但是，最基本的运弓还是要讲究的，不能总是呛着拉吧？为了进一步提高功力，因此在这里还需要对基本弓法，进一步探讨的。
作者: lgd 时间: 2012-5-26 17:28 标题: 百合老爷子
您说的太对了！大体上弓法基本都差不多，都不会出大格，及个别的弓法有些出入也是情有可原的，他说是拉弓对你说是推弓对无法争论，是不是啊？也不能把他们告到法院去.指法也是没有正确的规定，一个人拉十遍同一段唱腔就拉出十样来。心情好的时候拉的就讲究点漂亮点，技巧灵活点。您说是吗！！
作者: 常子金 时间: 2012-5-26 20:28
非常感谢LGD老师和百合老等几位精彩的论述！认真学习这些，可以使戏迷朋友们少走很多弯路。反复琢磨和练习是很重要的，功夫不负有心人吗。在这里我这个外行给大家提个建议：要想把这些学透，掌握好，除了练习这些，还是要把自己的基本功练习好（LGD以前的帖子里有这方面的论述）；再有就是练习自己的耳朵，如果你能听出专家拉的弦弓子的走向（哪怕是几个音），对你理解LGD的帖子就会有很大帮助，对你的功力的提高也一定会有帮助。以上这些是我个人看法，请大家多指正，希望不会影响大家的学习。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-26 22:03
子金老弟的建议：再有就是练习自己的耳朵，这点非常重要！如能练出用耳听明白别人的弓势和手指技巧的运用。将会很快的接受他人的长处，从而提高自己的功力。
作者: hyx-sgh 时间: 2012-5-26 22:04
借花献佛啦！也借“常子金”老师之言向“百合”和“lgd"二位师傅致谢了，相信二位师傅的‘百宝箱’中还有很多真经未“现身”。同时就常老师一句话“......练习自己的耳朵”再描几句，我认为这句话正如百合老所讲确实很重要，要学好演奏技艺，一定要多听，练就一副好耳音，只有听准了，再仔细揣摩，勤奋练习，才能出好成绩。可想而知，如果琴弦定的不准不平都听不出来，还能演奏出高水平吗？一点拙见，望指教！
[ 本帖最后由 hyx-sgh 于 2012-5-26 22:07 编辑 ]
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-26 22:36
IGD老弟，说的一点都没错！【心情好的时候拉的就讲究点漂亮点，技巧灵活点。您说是吗！】我在以前的帖子中说过：拉的‘顺’！这个‘顺’就是得在心情好的时侯，功力发挥的就好，这时才能感受得到的。所以希望所有拉弦的朋友在拉弦时，一定要有个好心情来保证功力的发挥。
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-27 09:56 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-27 03:39
三位老师说的太好了，作为一名琴师耳音灵敏度必须高，眼睛是心灵的窗户时时刻刻在与演员沟通，观察演员的一举一动.就看你的大脑思维敏捷能力了，演员卯上劲了这时候就看自己的功力给不给力了。这时候你也不可能心里不使劲，屏住呼吸把劲都用在心上尽情的发挥功力。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-27 22:34
就IGD的‘耳音’‘眼睛’说说看法，耳音好的能在欣赏别人演奏时用耳分辩出他所使用的
指法技巧，这个音拉出来这个味，是用的啥技巧。比如，IGD在帖子中说的，花木兰中的‘我本是’的是27，是用里弦三指抹着拉，当你听到27出（哎依）这个味时就知到他用的是，三指由里弦2滑到7的‘海底捞月’的技巧。
再说说眼睛，以前我在帖子中提到过，拉弦的要‘眼观六路’可是有很多人操起弦之前先把谱子摆在了面前，拉起来眼睛一时也离不开谱子，哪里还有闲心看演员的‘一举一动’？这样拉演员能借上力吗？所以建议，一定要把眼睛由谱子上解放出来。把所要拉的音符全记在脑子里，才能算一个合格的琴师。供探讨！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-6-12 08:53 编辑 ]
作者: lgd 时间: 2012-5-28 08:06
就评剧板胡的拉法说说我个人的看法！我个人认为拉板胡不能太死板，要有超前意识，什么东西都是探索着前进，不能老是原地踏步走，必须革新升级。但前提是不能把评剧的味道弄没了。评剧板胡的味道主要是它的抹音35 53 72 27.还有64 46.这些抹音是要根据剧情来处理的，什么时候用二指处理，什么时候用三脂处理，他出来的味道是不一样的。这都是高难度的动作，没有几年的功夫是拉不了的。比如闯宫眼泪哭干的干后面6161....就是用二指抹的。如果用一指拉6二指拉1出来的东西就太水了。后面的4545都是二指抹的，外弦里弦都是抹的。接着就是猴子探海和抖弓。回杯记拉住二哥大过门6 6 4 3这个4就是有6抹到4的。花木兰的烈火一样31 235 76中的一就是5了，是由3抹到5再由5抹到3的。样是76,6颤弓，这个6必须由6抹到3，三脂又抹不到3就得有二指接着抹，这就是接力滑音。......
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-28 22:22
IGD老弟
你又放了一颗卫星！能毫不保留的把这些高难度的技巧说给大家，供大家学习，探讨。确实佩服！希望继续发表你的高论。也希望朋友们认真的，研究和练习，掌握关于一，二，三指的里外弦的抹音技巧。会对功力的提高大有好处。
作者: 百合帮主 时间: 2012-5-28 22:36
版主老弟
很赞同你的：一定要多听，练就一副好耳音，只有听准了，再仔细揣摩，勤奋练习，才能出好成绩。这一说法。要多听，不但多听别人的，还要多听自己的。建议大家在练功时，打开录音机把自己拉的录下来，事后仔细揣摩哪个音拉好了，哪个音还欠火候？找出差距，以利改进，功力才能不断提高。供参考！
[ 本帖最后由 百合帮主 于 2012-5-29 09:19 编辑 ]
作者: 王家 时间: 2012-5-29 06:49
我很赞同百合老这句话，把自己拉的录下来，仔细听，找差距。板胡自己拉的不好，不敢妄加评论。只说说演唱，也像百合老所说，自己唱时同时录下来，事后听一听，找找差距，有利提高。目前我们有一些人总觉得自己唱的不错，沾沾自喜，在一个小圈子听的是赞扬。参加比赛成绩一般。事后怨天忧人，甚至贬低评委。有几个熟人，总以为自己唱的不错，瞧不起他，瞧不起她。你给他指出还不服气。不知这是不是普遍现象，听听各位戏友的意见。
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