张长弓

曲谱是横版还是竖版其实不重要，现在很时兴塑料大谱夹，A3竖版谱台上能放两张曲谱，不用翻篇。如果是折子戏很长，翻篇多了会影响效果的。
（如需要我会考虑按横版制作的，这不是问题）我制作的曲谱对爱好者来说可能有一些难度，但评剧唱腔伴奏是要分层次的，哪些地方要伴，哪些地方要托，那些地方要清唱是很有讲究的。为了满足剧情、唱段的需要，乐队伴奏要有很好的整体表现力，要根据各种乐器的不同性能、不同音色，对曲谱进行处理，以达到和谐、完美的效果。大齐奏式伴奏不是不行，就是没有很好的效果，听起来空洞乏味不饱满，没有共鸣感。可能我们有的乐队人员很少，但也要按配器相互配合，前后呼应，与演唱形成一个整体。
    一般小型乐队有：大弦、平二、(竹笛)、二胡、扬琴、弹拨、低音等，大弦、评二一般走唱腔主旋，并加一些花、技巧等，其它乐器应走分谱或走旋律，‘情节处’就应该八仙过海各显其能，或突出笛子、弹拨，或突出二胡、低音（低胡或大提琴）等，每段旋律都有固有的节奏，需要节奏型就应该把它做出来，来烘托主题。在一般的场合，拉二胡的比较多，我们可以把二胡分组，命名二胡1或二胡2，演奏时分奏不同的旋律，如果有条件还可以加中胡，这样乐队整体会很饱满、厚重，有专业的味道。

[ 本帖最后由 张长弓 于 2011-7-4 16:34 编辑 ]

张长弓

    听看评剧音像的唱腔和伴奏是一个很好的学习方法，这里要分传统戏和现代戏。传统戏的伴奏由于历史的原因乐件一般都比较少，表现力差一些，而现代戏的伴奏应该是民族管弦乐或者是有一定规模民乐队，有丰富的表现力。二者的伴奏也有相同之处。所谓伴奏，要突出一个“伴”字，演唱者应该是第一位的，伴奏是为演唱者服务的，这个关系一定要明确。那么怎么伴，举个例子：在婚礼上伴娘一定要在新娘的后面，不能超过新娘（不一定恰当），就是说不能抢戏，在评剧唱腔伴奏中有些段落第一拍（或两拍不等）大弦不拉，让演唱充分表现，而到演唱托腔时跟进。在我的曲谱上用浅色宋体字记录的曲谱应该是清唱，而用深色黑体字记录的曲谱应该是伴奏跟进。所谓托，就是衬托、烘托的意思，戏曲演唱光靠演员的表现力而没有音乐的衬托是达不到理想效果的，演奏时音符的强弱，节奏的变化，乐队的整体效果都有助于剧情情感的表达，使演唱和伴奏达到完美的统一。
    说的不一定对，请网友们批评指正。

张长弓

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张长弓

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张长弓

我的伴奏曲谱形式是“分谱”，其中包括弦乐部分是分谱一，弹拨乐器是分谱二，需要说明的是一个乐队如需伴奏，应该是两个分谱都要有，这才能够有完整性。
如制作成总谱，那么翻篇的机会就会多起来。不知道我说明白没有？