百合帮主

  我的师辈们对拉弦的左，右手讲究的是：左拉音色，右拉音形。他们认为，只有把音拉的形色俱佳才算得上好拉弦的。因为，音无‘色’乏味，音没‘形’不美。他们所追求的‘音形’是：打如‘豆’（在用打的指法时，所打出来的音都要像蹦豆似的粒粒饱满，圆实，干净利索）   揉如‘丝’（在揉弦时要求如抽丝般的细腻，慢而不断）
  滑（抹）如‘枣核’（在用滑法时要注意起，收弓的力度变化，也就是轻起轻收，要把音拉成如枣核两头尖中间粗的音形来）
   我的理解：“音形”与“音色”的合成体应该是“音质”也就是说只有左，右手的默契配合才能保证“音质”华美，圆润，干净，利索（用IGD老弟的话说：拉出来的音应该是“鼓”的）。然而对这‘打如豆’‘揉如丝’‘滑如枣核’音形的追求是要靠坚实的右手功夫来实现的如：持弓的方法，运弓的技巧，腕力的控制 等等在以前IGD老弟的帖子理都有论述，这里就不再重复。
    今天这个让疯子等了三年的帖子，不知老弟可否满意？也供大家参考！釜正！         

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-5-13 21:32 编辑 ]

百合帮主

  感谢几位老弟对这个帖子的关注，评剧爱好者说的很对，我那时也和你一样是靠‘口传心受，书信往来’的方式学的。好在师傅是伪满‘国高’毕业，有一定的文化基础，面授时语言表达能力很强，极易理解。那时我把师傅的信装订成册，平时当做讲义来阅读，也用书信回交做业。我所以提出“地域”问题，就是因不能亲随左右随时授教，感到少学了很多很多好东西而遗憾！当然，时代不同了，通讯，交通都很方便了，确实给学习带来很多方便。可说是：天涯若比邻的时代了。

百合帮主

非常赞同二位老弟的说法，常言说：井掏三遍出好水，人投三师武艺高。可见拜师学艺的重要，正如疯子说的“只听不行，还要看到，还要有教者的解释，这就是抄近走。”我也认为，要想进一步提高琴艺，只有拜师才能“抄近走”。要想得到真传，只有在师徒名分确定后，师傅才能承担起责任，才能倾囊相授。老一辈琴师们还流传着一句话：没有‘揉’‘抹’‘打’定是没传法。是说明师传的重要！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2013-5-16 17:43 编辑 ]

百合帮主

   老弟   不比‘纠结’，我在帖子里说过，“还有个缘分问题”。也许你们的机缘还没到，只要你用心，留意的寻找等机缘到了就会如愿的。

百合帮主

  老弟  沉默了这么多天，是因你帖子最后的“过去······”让老哥感到自惭，一时乱了思路不知该如何回帖。我也受过‘欺’遭过‘白眼’。这都怪自已眼拙，好在他亮相早，没得到真东西就结束了。我也感到很庆幸，只当吃了个沙子咯了下牙而已。

百合帮主

  可见钟供钟秧老弟是个很有心计的人哪，还惦记着那“成册的东西”别忘了我说的是‘那时’事已隔半个世纪，何况其间还有个“史无前例”早在文艺界遭横扫中毁掉，所以很遗憾不能满足老弟的心愿了。

百合帮主

   关于“音形”再抛一砖    很多朋友对于“音色”非常熟悉，可是对于“音形”确很陌生。甚至有的人拉了一辈子弦还不知有“音形”一说。“音色”拉好了只堪入耳（不难听），但不能入心。只有拉好“音形”才能入心，入心了才能感人，使人动情，才能叫响‘满堂彩’。所以说，拉好“音形”是非常重要的。   供大家探讨！