百合帮主

  老弟   你想用一个帖子躲个清静？不公吧？这也不是疯子的本意呀？我有个建议，咱哥仨在数难逃！就按疯子点名的顺序把他的问号分配一下，因为你也承认：您的一个帖子所提的问题回答起来可以写一本小册子了。（你想累死老哥呀？） 并且也很长时间没见评剧爱好者老弟的帖子啦！我看还是请评剧爱好者老弟先来回答两个，然后你再来两个，剩下的我来。好不？？？   

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-8-2 17:25 编辑 ]

百合帮主

  老弟   你别有水不漏！你不该给老哥哥减减压呀？你替老哥承担点，又有谁会不高兴呢？再说了，疯子能让你躲清净吗？他可是点了你的名的！ 我说了，在数难逃！ ！ ！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-8-2 22:44 编辑 ]

百合帮主

  疯子  我很清楚你用意，也别让其它老弟着急。今天就先回答你的第一个问号（一指拉 4 音）我是在拉凡字大慢板“金殿保本”时的 4 音用的一指。当然其它唱段里的 4 音只要不是升4也可用一指的。顺便说一下，我主张指法技巧要灵活运用，没有一个固定模式可套。因为每个人的师承不一样，习惯动做也不一样，都是因人而异的，所以只能是借鉴。大家切磋！

百合帮主

   疯子  这一帖，老哥举双手赞成！ ！ ！

百合帮主

  疯子   耐着点性子，我想，评剧爱好者老弟一定是很忙，或是去了外地演出去了，再等等。
       我现在来回答你的第二个问号‘3’音用二指？
  我在演奏中遇到 33 35  53 这样的音符时常用二指拉‘3’音，弟一个 3 用一指弟二个 3 就用二指滑到 5,还举秦香莲里‘见皇姑’的过门尾句 53 23 1 的53 就必须用二指由 5 抹到 3 ，不用抹着拉就不出那个味！

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-8-5 20:29 编辑 ]

百合帮主

  疯子   我说了，‘清楚你的用意’。看看，自白了吧？（真让人着急呀！）你急的是，在你发帖之前的那些天里，这个版块的帖子太少了，所以才又‘抖了个机灵’对不？ 老哥非常赞同你的做法。就像老骥说的（新一轮的大讨论）。你提出了个非常值得讨论的大课题，正是因为‘指法’没有一个统一模式，才需要大家广泛交流，互相借鉴，以利提高。真的希望继续讨论下去。更希望你多多介绍你的指法，好吗？

[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-8-8 09:49 编辑 ]

百合帮主

   疯子   别忘了，咱哥们可是‘知音’哪！
   老骥   非常赞同你的关于里弦 2 使用的说法：当出现两个以上的２音连奏的时候，有时会用到这一技法。这就是追求并列音要有变化的效果。我再补充一点，就是它的使用要分为‘特定’和‘发挥’。‘特定’是创腔时曲作者特殊设计的音色要求，会在音符上面用‘内’的符号来标明这个 2 音必须用里弦的 2 音，比如：‘见大娘生偏心’唱段里的过门中的 2 2 2 7,的第二个 2 就必须用里弦的 2 音这样同一音高的音，它的音色就有了变化了（也就出来‘味’了）。‘发挥’的就如老骥弟帖子里说的那样，不再累赘了。
关于‘今别离 ’这个唱段，我在调式的变化上只是 G 转D 后直接转F（因为那时网上还没有看到杜老师的谱子，是自己胡乱扒的） 定弦也是外弦定 A 里弦定 D
  拉 G 调时用 5 2指法，拉 D 调时用 1 5指法，拉 F 调时用 6 3 指法。不知各位老弟还有哪些好经验请介绍一下好吗？




[ 本帖最后由 百合帮主 于 2010-8-9 08:32 编辑 ]

百合帮主

  老弟  你的说法非常对！‘今别离’这段唱腔它所以给大家第一感觉‘新’！ 也正是如你说的（唱腔溶入了唐山皮影的音调特色）充分的表达了人物的内在感情。这也是曲作者的高明之处，是一个很成功的作品。